壹、故事為什麽有這麽大的威力？
正如《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》裏面所說，故事是我們生活的方式，也是我們情感產生***鳴的方式。我們需要故事和故事的傳播過程，以便維持我們的心理平衡和維持個人身份。
我們在觀賞喜歡的電影或者電視劇時，經常會隨著劇中主人公的遭遇體驗到種種情感。
這種讀者（觀眾）化身為故事中的人物的現象被人們稱為身份認同。身份認同也解釋了讀者（觀眾）為什麽要讀故事以及作者為什麽要寫故事的兩大問題。
二、故事是如何構成的？
LOCK系統是：
L （lead）主角
O （objective）目標
C （confrontation）沖突
K （knockout）沖擊性結尾
也有人說，幾乎所有的故事都是三幕式，意外來臨，打開了第壹扇門，故事的主人公之前壹直穩定的狀態被改變了，故事因此產生。直到他經歷了無數艱難困苦，才鉆出第二扇門，主人公又重新達到壹種平衡的狀態，故事才結束。
開始 ：意外發生，主人公開始掙紮，掉進去。
中間 ：主人公經歷了無數的艱難困苦
結尾 ：主人公或生或死，重新達到平衡，故事結束。
在電影中，壹般故事裏面的主人公都會特別慘，遭遇到種種沒有想到的意外，而且越虐心觀眾越愛看。比如最近票房口碑雙贏的科幻電影《流浪地球》，片中吳京飾演的英雄宇航員為了自己孩子義無反顧的付出，甚至消耗自己生命，最終為了為了引爆土星氫氣毀滅了空間站也犧牲了自己，觸發了觀眾的淚點。
所以有編劇說，為了讓故事中間盡量精彩，就要把主人公當成妳人生中最大的敵人，盡妳所能地去虐待他，給他制造各種困難、意外。
三、喬治·普羅蒂的“三十六種戲劇模式”探析
這36種戲劇模式常被運用於小說影視等創作中。 這36招套路，幾乎可運用於所有的戲劇、小說、故事、影視劇本等情節設計當中，加以巧妙組合，即能實現非同凡響的創意。在能拍攝、能夠出版、能夠傳播的故事裏面，90%是屬於這36個套路的。
為什麽金庸的小說令無數武俠迷們津津樂道、沈醉其中？其中的人物故事很多都與36種戲劇模式相符合。下面試著結合小說劇情分析其中三種模式。
《天龍八部》的主角蕭峰命運坎坷，本已是中原武林響當當的成名人物，卻因“不識擡舉”被馬夫人揭露出離奇生世，從此意外來臨，命運發生重大轉折，這裏馬夫人角色就是為了存心與蕭峰做對，故意為難而復仇。
在探尋身世過程中，蕭峰發現所有揭露他身世的當事人都接連喪命，而揭開迷霧，殺人者竟是自己的親生父親蕭遠山。蕭遠山是為三十年前雁門關外妻子族人被殺慘案復仇，才成了兒子追查的“大惡人”。
隨著劇情深入，發現慘案緣起是慕容復的父親慕容博為了復國野心，故意誤導少林方丈，挑起契丹和大宋之間的戰爭。蕭遠山的行為也是為了壹兩個人的奸詐，對整個中原武林團體的復仇。
《射雕英雄傳》中，“南帝”大理段皇爺和王重陽切磋武功期間，王重陽師弟周伯通和其寵妃瑛姑產生私情並生子，孩子出生不久卻遭遇暗算，段皇爺為保功力參加華山論劍，不肯用壹陽指救瑛姑之子，使小孩夭折。瑛姑則認為他怨是恨小孩是自己和老頑童的孩子而不肯施救，壹夜白頭。段皇爺自責不已，遁入空門，老頑童周伯通也為了自己戀愛的過失而悔恨，壹直躲著瑛姑。
《神雕俠侶》最令讀者和觀眾感慨揪心的就是楊過和小龍女的曲折愛情故事，他們因為師徒身份，戀愛被阻礙，不被世俗承認，兜兜轉轉16年，方有情人終成眷屬。故事正是符合這個戲劇模式。很多愛情題材的影片、故事都暗合這個模式，男女主角因為門第而不能結為婚姻，甚至因為“不是人”而受到阻礙，比如《白蛇傳》中的人蛇相戀。
總結：36種套路確實應用廣泛、威力無窮。如果妳和我壹樣，對故事的寫作模式感興趣，不妨試著搜索下36種戲劇模式並進行深入分析和靈活運用。