用戶學會使用圖像編輯工具。有時用相機拍攝的數字圖像不是十分完美，但是，數字圖像的優勢就在於可以方便地進行後期加工，只要適當利用圖像編輯工具軟件，比如Photoshop等，就可以獲取令人比較滿意的圖像文件。通過圖像編輯工具軟件的加工，可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩、剪裁掉分散註意力的背景、覆蓋住壹些小的缺陷，比如：對人物主體臉部的缺陷進行修正。
27.使用數碼單反相機如何省電
攝影者在拍攝過程中，盡量不用顯示屏取景，用相機的小光學取景器。再者，盡量不用或盡量少用回放看拍過的照片。還有，不要總是對相機開關機，這樣會加速電量的消耗。
28.如何使照片更清晰
對攝影來說，焦點清晰是基本的要求，但對於初學者來說，要求每張照片都能焦點清晰是有壹定的難度。影響焦點清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很難獲得好的效果。
以下是幾個保持焦點清晰的好辦法，供初學者參考。
1.防止震動。震動會使照片中的影像晃動模糊，即使對焦十分準確，也會因此而影響結像的清晰度。
產生震動的原因壹般有兩個：壹是照相機震動，即在按下快門時，照相機由於把持不穩而產生晃動。二是主體移動，也就是在鏡頭快門開啟的瞬間，被攝主體自身處於運動狀態，而快門時間不夠短，沒有凝固住動態，因此出現影像模糊的情況。要防止震動，必須對癥下藥，可以從三方面采取措施：
（1）將照相機裝在三腳架上。如果受拍攝條件的限制，無法支撐三腳架，也可改用獨腳架。
（2） 縮短快門時間（壹般采用1/250秒），能減小照相機震動產生的影像晃動。
（3） 采用正確的持機方式。在不用三腳架的情況下，持機的姿勢正確與否，會直接影響到照相機的穩定。要克服被攝主體自身的動態模糊，方法只有壹種，那就是縮短快門時間。只要條件允許，快門時間越短效果越好。
2.不要片面追求小光圈。初學者認為小光圈會增加景深，壹定會使影像清晰，因此，他們往往不分場合，把光圈收得很小，特別是在對焦沒有把握時，更會相信小光圈能助其壹臂之力。但是這樣做的最後結果常常不理想，因為采用小光圈會導致快門時間的延長，並因此使照相機的震動產生足夠的負面影響。所以，片面追求小光圈不是上策，正確的做法應是使用短時間快門和三腳架。
3.正確了解鏡頭的特性。不少人認為鏡頭的光圈用得越小，成像的清晰度就越大。這個看法並不正確。其實，鏡頭成像的最佳狀態，在於將其最大光圈縮小2-3檔後。如壹只最大光圈為F2.8的鏡頭，當其光圈收至F5.6-F8時，成像最佳。
4.註意襯景與主體的關系。主體與襯景之間的色彩反差大小，會影響人們的視覺，在焦點不變的情況下，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高；如果色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主體在畫面中顯得格外清晰，有意識地選擇高反差襯景是很有效的。
29.如何取得效果不錯的剪影照片
1. 充分展現剪影主題的形體特征，將形體與背景生動的結合在壹起，可以說，形體是語言，背景是語調，而這種語言有時無聲勝有聲，任憑創作者去揣摩和體會，這也就是剪影照片的妙處所在。由於在剪影照片中，主體基本沒有色彩和細節顯示，所以對主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基於後期表現的效果來仔細選擇拍攝角度和主體形態，充分展示主題的外形特征，力求美感和生動。
2. 剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。壹般來說，我們可以利用日出日落時的逆光，因為這時的光線最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時機，壹般只有十分鐘左右的時間，另外可以利用室外和室內人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。
3. 曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據背景的光亮部分進行點測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。
4. 當畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調時，可以創造性地運用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時黑色剪影也不會分散觀眾的註意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
30.如何使用弱光進行拍攝
1. 合理光圈與ISO的搭配。攝影最基礎的法則自然同樣適用於弱光攝影，光圈越大，快門速度越高，ISO越低，照片質量越高，曝光時間越長，出現噪點的可能性更大；建議妳采用F22光圈以獲得最大景深；ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點，壹般采用ISO
100。
2. 穩定的長時間曝光。弱光攝影最大的特點在於“漫長”的拍攝時間，妳往往需要數秒、甚至數十秒來完成妳的拍攝，因此，壹支穩固的三角架必不可少；除此之外，快門線也可以有效減少按下快門時可能出現的抖動。
3. 環境試拍×3。將數碼相機用三角架固定好，將ISO調整到100，光圈F22，按照5秒、10秒以及20秒各拍攝壹張照片，從拍攝到的三張照片上獲得對場景光線效果的準確判斷——往往需要采用B門來獲得如此長時間的曝光，根據三張試拍的結果來決定最終采用的曝光時間。
4. 永遠采用RAW格式。在長時間曝光這種極端拍攝情況中，RAW格式提供的畫質效果會大大高於JPEG格式，不要吝嗇存儲卡空間，對畫質的執著才會帶來最出色的照片。
5. 不斷嘗試，保持新鮮。弱光攝影的創造潛力非常，完全不必遵循固定的光圈、快門、ISO設置，不斷嘗試新的可能，利用不同的時間與光線完成作品。
31.在夜景拍攝中如何運用濾光鏡
在夜景攝影中，對於壹些特殊的濾光鏡來說同樣有用武之地。由於夜景中暗背景、亮主體的相互映襯，具有類似於高反差的特點，這就使得壹些特殊的濾光鏡可以發揮其作用。
1. 星光鏡。像高堅系列中的055，056，058，059等各種濾鏡，都可以形成不同的星光效果。此外還有壹些其他的濾光鏡也可以應用在夜景攝影中，比如像高堅的REF059柔光十字鏡等。
2. 柔光鏡。柔光鏡適合拍攝壹些背景與主體有壹定反差的景物，所以在拍攝夜景的時候也有壹定的作用，加了柔光鏡以後，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果，比較奇特。
3. 超速鏡。像高堅系列中的217號超速鏡具有成像時壹半清晰，壹半形象朦朧被拉長的升騰感，仿佛是在快速運動中的物體。如果將“超速”的部分置於景物的下方，就會有種上部清晰，下半部分建築等在夜空中向上升騰的效果.
4. 彩虹鏡。壹般彩虹鏡適合用來拍攝畫面中有強烈點光源的內容，具體的效果為中間是個亮度極高的光點，周圍有壹條條彩虹似的`光線。但使用時要根據畫面的實際情況，不宜濫用，以免畫虎不成反類犬。
5. 多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可以將壹個原來簡單的對象通過折光，使得畫面中呈現出幾個相同的對象，像從萬花筒中看景物壹樣。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質量比較差，畫面容易亂。
6. 偏光鏡。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建築物的反光等，在夜景拍攝中，可以明顯將現場光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度，通過延長快門速度的時間，從而增加曝光時間，以使膠片對運動中的車燈有足夠的感光時間，形成壹種條條光帶的效果，同時還可以消除壹些玻璃上不良的反光。
7. 漸變鏡。漸變鏡壹半有顏色，壹半無色，利用漸變鏡主要是為了調節景物上的反差。在拍攝夜景時，如果時間比較早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性灰的漸變鏡來將天空壓暗，在天空將暗的時候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等。
總之，在夜景拍攝中根據自己的需要使用濾光鏡，只要開拓思路，隨機應變用好濾光鏡，就壹定能夠為夜景攝影增輝。
32.如何巧用連拍捕捉精彩畫面
拍攝連續相片與拍攝普通相片操作相似，但還是有壹定的區別：拍攝連續相片的目的是為了搶拍精彩的瞬間，錯過了就很難有補拍的可能。而普通相片（如留影相片等）可以反復拍攝，直到滿意為止。因此，要成功地利用“連拍”功能搶拍到精彩瞬間，除了事先做好以上的基本設置外，還必須註意以下幾點：
1、最大限度地縮短快門延遲時間。大多數人在拍攝時，總是在看到需要的鏡頭時，才按下快門，這時相機需要自動對焦、測光、計算曝光量、選擇合適曝光組合等，這是造成快門延遲的主要原因。正確的做法應該是先半按快門，讓相機完成自動對焦、自動曝光等準備工作，拍攝時機壹到，再把快門按到底，這樣快門延遲就會大大縮短。
2、選擇合適的相片尺寸。由於數碼相機每拍完壹次連續相片，都要進行數據處理，最終將拍攝的相片以數字的形式存儲到記憶體上（如記憶棒、SM、SD卡等）。這就需要壹定的時間，不像傳統相機那樣，壹旦過完片就可以拍第二張，而這個時間的長短與設置的相片尺寸大小有相當大的關系。尺寸越大，數據量就越大，存儲時間也就越長。過長的時間間隔，就會嚴重影響下壹次相片的拍攝，導致壹些精彩瞬間的流失。因此，無特殊情況，相機連拍中使用小尺寸為佳，這樣可以減少相機處理時間，縮短拍攝間隔。
3、要有壹定的提前量。拍攝者必須時刻保持精力集中，密切關註拍攝對象，在預感到精彩瞬間即將出現的前壹刻，迅速按下快門，否則會由於數碼相機的快門延遲而喪失難得的機會。
4、由於在“連續相片”模式下，數碼相機的內置閃光燈被強制禁止使用，所以對光線的要求較高。筆者曾經在采光較差的環境下，利用數碼相機提供的自動模式拍攝，拍攝的相片嚴重曝光不足。所以如果環境光線較暗，應該采用手動功能拍攝，如快門、光圈優先模式或全手動模式等，手動調整快門速度、光圈大小、曝光補償等；同時，如果條件允許，還可以使用三腳架或手動閃光燈等輔助器材，這樣才能取得較好的拍攝效果。
5、按下快門後，數碼相機按照機內預設好的程序，以每秒鐘2幅以上的速度（因機型不同而相差較多）連續拍攝。拍攝期間，液晶顯示屏呈黑屏狀態，不會像拍攝普通單張相片時出現影像，所以千萬不要移動鏡頭，以免拍攝出的相片與妳所期望的結果相去甚遠。
33.如何在藍天下的花海中拍攝人
1. 使用離機閃，讓相機入花叢，而閃燈則置高，較接近人像主體。
2. 使用“M”模式拍攝，測光以天空為依據再減1-2EV，然後人像主體則純粹以補光＋閃燈去補足亮度。
34. 掌握表情有什麽要求
1. 要穩。在啟發誘導被攝對象的交談中，攝影者本身要做到自然大方，若無其事，語言生動風趣，才能引導出自然的表情。如果語言不當，就會造成緊張氣氛，以致被攝對象難以流露自然表情。所以，攝影者自身的穩健，是掌握好表情的前提。
2. 要準。臉部表情的變化較快，特別是動態表情，轉瞬即逝。攝影者要眼明手快，當機立斷，當被攝對象臉部表情出現最佳狀態時，及時啟動快門，抓住最能表現被攝對象感情的典型瞬間。如果猶豫不決，動作遲滯，就會坐失良機，前功盡棄。
35.掌握表情有什麽方法
1. 熟悉被攝對象。拍攝前，應先與被攝對象隨意交談，從中觀察並琢磨其表情動態和容貌特征，以便及時設計理想的表情。
2. 啟發誘導。拍攝過程中，攝影者與被攝對象的相互交談，既便於攝影者觀察和思考，又可消除被攝對象的緊張情緒，使有關攝影信息迅速傳遞給被攝對象，使之響應和配合，而容易流露自然、生動的表情。對善於自我表現的被攝對象，還可采用導演式方法，促使其表現出最佳表情。
36.拍攝人物正身時有什麽優缺點
正身是身軀正對拍攝鏡頭，易於表現體形的寬度，顯示直線條，有莊重或呆板的感覺。
37.拍攝人物側身有什麽優點
身軀與拍攝鏡頭形成壹定的側角度，易於表現體形線條，對女性尤其能顯示曲線美。對較胖的體形，拍攝半身側身人像時，可將背部靠近畫面邊緣，就能得到隱掩體胖的效果。
38.人物挺身拍攝什麽作用
挺胸身軀挺直，易於顯示被攝對像精神振奮的氣質。
39.人物弓背拍攝有什麽作用
弓背側身而坐，胸不挺直，具有悠閑自在的特點。適宜表現休息、交談、閱讀、寫字等情節，可用於各種年齡的半身人物造型。
40.人物傾斜拍攝具有什麽作用
不論身軀向任何角度傾斜，都能給人以活潑而具有動感的視覺效果。此外，對拍近身的照片，還要用手勢加以配合。
41.人物攝影時，怎樣表現被攝體的表情
人物攝影中，表情指被攝對象內心世界受客觀條件影響，在臉部的動態反映，是人物神態得以表達的壹個主要方面，也是“形神兼備”的關鍵之壹。
進行攝影時，誘導表情有壹定的選擇性，壹般都喜歡表現出自然與喜悅，避免緊張和尷尬。另外，表情還要與人物臉形特點相結合，例如，缺牙齒、大口形或眼睛較小的被攝對象，就不宜大笑，以免不美之處等。
42.人物正面照有什麽作用
采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對稱位置，給人以安靜、莊嚴、肅穆之感。
43.人物前側面照有什麽作用
這個拍攝方向是人物攝影中最常采用的，因為這個拍攝方向不僅能表現出被攝者的正面結構和側面結構，還能很好地表現出這兩個面相結合的棱線，使被攝者的形象、輪廓和立體效果得到充分地表現。這種方向拍攝的人物在畫面中的各部分不是處在同等地位，所以，畫面中的影像顯得活潑，富有變化，整個畫面具有動勢和較明顯的方向性。
44.人物側面照有什麽作用
由於這個方向拍攝對被攝者的側面輪廓能得到充分的表現，所以在拍攝剪影人物照片時，也多采用這個拍攝方向。同時側面拍攝具有強烈的動勢和方向性，所以，在拍攝高速向前運動的人物時，也多采用側面方向拍攝。
45.人物背面照有什麽作用
在人物攝影中，從被攝者的背後方向拍攝是很少的，只在壹些特殊的情況下才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導觀眾的視線向縱深發展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時，壹定要註意被攝者的背面要有特點。
46.人物攝影劃分主體有什麽原則
處理人物和景物之間的關系，要以人物為主體。處理多數人物之間的關系，要認定其中的主要人物為主體，或以多數人物同為主體。即使只有壹個人物，也要認定其主、次結構，例如，拍攝全身人像，壹般以頭部為主體；拍攝半身人像或人物特寫，壹般以臉部為主體；拍攝人物臉部大特寫，則壹般以眼睛為主體等。
47.人像攝影如何處理背景
1. 利用光圈.如果背景雜亂，可開大光圈，縮小景深，使背景模糊，人物突出。
2. 利用長焦距鏡頭。使用長焦距鏡頭拍攝，可使畫面中包括的背景範圍縮小，而人物所占面積的比例擴大。
3. 利用拍攝角度。采取仰攝、俯攝或改變拍攝點，能簡化和避開雜亂而不必要的背景，有利於突出人物。
4. 利用距離。調整人物與背景的距離，借以突出人物。例如，人物離身後的樹木越遠，就越顯著。
5. 利用光線。不同光線的運用，可造成不同的背景效果。例如，利用陰影作背景，能突出明亮的人物；運用逆光，既可將雜亂的背景隱藏在陰影裏，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開；利用天空，則可將人物攝成惹人註目的剪影等。
6. 利用色彩。通過不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對比，從而突出人物。
7. 利用畫幅。盡量使人物充滿畫面，從而相應縮小背景面積，突出人物。
8. 利用環境。選擇與人物有呼應的景物作背景，表現環境特征，突出人物。例如，以爐臺為背景拍攝煉鋼工人的操作；用實驗儀器作背景表現科技人員的科研活動等。
9. 排除景物幹擾。處理有物體的背景時，要註意背景中有無某些物體與人物連成壹線而影響人物的表現。例如，取景框內出現地平線恰巧處於人物頸部，或者人物頭頂矗起樹幹、電線桿等現象，都需加以避免。
48.陰天如何拍攝人像
要拍好陰天裏的人像，至少要註意到三個重要的因素：曝光、白平衡及色彩的運用。
首先，我們註意到陰天裏所拍攝的人像往往較為平板化，利用閃光燈補光時，也容易形成模特兒的臉部較硬調，而背景較主體昏暗。
以曝光上來看，臉部較硬調或背景較主體昏暗的成因，都在於主體的補光太過。
1. 先嘗試不要使用閃光燈，開大光圈及稍慢的快門，快門若無法維持在安全快門，考慮再將 ISO
調高壹級（或是使用腳架)。這樣的方式，至少可以讓主體與背景受光較壹致。不會產生主體過亮，而背景過暗的情況。
2. 如果決定補光，可以將補光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部。
3. 在陰天拍攝時，壹個重要的原則是，寧願稍稍欠壹些，千萬不要過，壹旦過了，色彩馬上顯得平板化，而且在後期制作上也會較困擾。
49.如何拍攝兒童
兒童是活潑好動的，在拍攝兒童的時候，要註意進行抓拍。不要讓兒童擺出模式化的姿勢，要引導孩子自由發揮。
50.拍攝人物註意什麽
攝影者在拍攝人物時，應該註意對焦對在人物的眼睛上。另外，在豎幅構圖過程中，應該把人物的眼睛放在畫面的1/3處。