1922 ~ 1945是萌芽探索期。1918《跳出墨水瓶》等美國動畫片陸續登陸上海，讓處於半殖民地半封建社會的中國人對魔幻漫畫著迷。以萬來明、萬古禪、萬為代表的第壹代中國動畫人，抱著創造中國人自己的動畫片的信念，應運而生，成為中國動畫片的開創者。經過他們的艱苦探索和發展，1922制作了中國第壹部廣告漫畫《舒振東的中文打字機》。後來1924，中國電影公司制作了動畫電影《狗請客》，上海煙草公司制作了動畫電影《過年》。這兩部電影是中國最早的動畫片。然而，它們都沒有產生影響。有影響的是1926萬兄弟畫的《大鬧畫室》。1935年，萬兄弟上映中國第壹部動畫電影《駱駝跳舞》，1941年，中國第壹部部長級動畫電影《鐵扇公主》上映。
1946-1956是中國動畫片穩定發展的時期。在毛澤東的領導下，中華人民共和國於6月1949+10月1日誕生。此前，由中國* * *制作方牽頭的東北電影制片廠的生產力，木偶電影《皇帝的夢》(1947)和動畫電影《甕中捉鱉》(1948)，為建國後的制作奠定了基礎。1950-1956期間，中國動畫片的創作和制作呈現出以下特點:在題材上，以童話為兒童服務，拍攝了《貓釣》(1952)；在風格上，他走上了民族化的道路，制作了《木偶電影的魔筆》(1955)和《驕傲將軍》(1956)。技術上，從黑白電影到彩色電影，第壹部彩色布袋戲《小英雄》(1953)，第壹部彩色傳統動畫片《烏鴉為什麽是黑的》(1955)，都是在中國制作的。
1957-1965是中國動畫片的第壹個繁榮期。1957年，上海動畫電影制片廠成立，使中國有了第壹個獨立制作藝術片的專業工廠。在毛澤東“百花齊放、百家爭鳴”的文藝方針指導下，藝術家的積極性被充分調動起來，中國的動漫創作進入了壹個繁榮發展的時期。產量上升，在藝術和技術質量方面達到前所未有的水平。多部電影在國際電影節上獲獎，在中國形成了世界公認的動畫流派。這期間制作了舉世聞名的經典大片《大鬧天宮》(上集，1961，1964)。新片不斷出:1958年，第壹部中國式剪報《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，他創作了第壹張折紙《聰明鴨》；1961年，第壹部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫電影界增添了壹個最能代表中國風的新流派。1963年制作水墨漫畫《穆迪》，用水墨表現人、畜、景，拓展了水墨漫畫的表現領域。此外，題材的多樣化也是這壹時期動畫制作的壹大特點。
1966 ~ 1976是文革時期。四年期間(1967，1969，1970，1971)，動漫廠商全部停產，革命。1972年，上海動畫電影制片廠率先恢復生產。直到1976年文革結束，* * *制作了17部漫畫。這壹時期的漫畫，如《號兵》(1973)、《小八路》(1973)、《東海哨兵》(1973)，都是描寫建國前的革命戰爭，描寫社會主義社會的階級鬥爭、路線鬥爭和思想鬥爭，歌頌工農兵。在表現手法上，遵循現實主義。1976制作的水墨畫剪報《長在屋裏的竹筍》將中國水墨畫與民間剪紙巧妙結合，為世界漫畫花園增添了壹棵新的幼苗。1976 ~ 1989是中國動畫片的第二個繁榮期。
從1978年底開始，中國進入改革開放時代。這壹時期是20世紀中國漫畫最繁榮的時期。10年間，湧現出壹批新的動漫制作部門，改變了上海動畫電影制片廠壹枝獨秀的局面。* * *全國制作電影動畫片219部，制作了《滄海桑田》(1979)、《天道奇觀》(1983)、《鹿鈴》(1982)等壹批代表中國動畫片最高水平的優秀影片。還有狐貍打獵人(1978)、我的朋友小海豚(1980)、雪童(1980)、猴子釣月亮(1981)和南郭先生。蝴蝶泉(1983)、霍童(1984)、金絲猴惡魔(1984-1985)、稻草人(1985)、用夾子救出來的鹿(1985)首次制作電視動畫片；動畫系列的首次制作也產生了壹批深受群眾喜愛的優秀作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險記》(1987)、《黑貓警長》(1984 ~ 1987)、《兩代情》等。題材更廣泛，有很多內容深刻、諷喻尖銳、有缺點的藝術漫畫，如《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》、《新打扮的門鈴》(1986)、《牛元》(1989)。與此同時，中國動畫片的社會影響力和國際聲譽也大幅躍升，贏得廣泛贊譽。1990 ~ 2002年是我國動漫產業壹直在擴張的時期。20世紀90年代，中國動畫片開始走上壹條不同於傳統的道路。與國外動畫廠商的經驗交流，數字化制作手段的大量介入，各系統制作單位的多元化發展，壹專多能的動畫人才的不斷成長等等。，都使中國動畫的制作在數量和質量上有了飛躍。特別是從1995開始，中國電影放映公司對動畫片不再實行統購統銷的計劃經濟政策，將動漫產業推向市場，改變了動畫片的生產狀態和經營模式，逐步樹立了社會效益和經濟效益雙贏的理念。90年代國產動畫片的壹大特點是大型動畫連續劇的盛行。中國從院線動畫藝術短片的主角轉變為大規模、連續化、系列化電視動畫片的國際潮流。在制作方面，我國電腦動畫的技術實力也明顯增強，電腦繪圖的後臺技術更加普及。三維、二維電腦動畫發展迅速，形成了從策劃、創作、傳播到系列產品開發的“大動畫體系”新概念，從而推動了動畫產業的快速發展。
20世紀90年代成為中國動畫制作的轉折點。這壹時期制作的優秀動畫長片有:《蓮花燈》(1999)、《大衛熊貓》(1999)、《馬可波羅重返香都》(2000)；優秀的動畫短片有:《鹿與牛》(1990)、《嚴陣》(1991)、《醫生與皇帝》(1991)、《擡驢》(19965438)。十二蚊五人(1992)，麻雀選大王(1992)，鹿女(1993)，音樂船(2000)等。優秀系列漫畫有:小偷(1990)、舒克和貝塔(1989 ~ 1992)、葫蘆小金剛(1993)以及藍老鼠和大臉貓(1993)。大頭兒子小頭爸爸(1995)，自古少年出英雄(1995-1996)，L之旅(1997)和傻鴨子奧巴(1997)。怎麽來的(1998)、西遊記(1999)、霹靂貝貝(1999)、小佛教徒(1999)、中華傳統美德故事(2000)等。
進入21世紀，我國動畫公司、制作企業、動畫片產量持續增加。到2002年，我國動畫制作公司(含相關企業)已超過120家，與上世紀80年代末的20多家相比，增長了5倍。2001年，中國* * *制作動畫短片7部，系列動畫片42部，總產出約18000分鐘，比2000年增加5000分鐘；2002年，* * *共制作動畫系列和短片53部，總產出約17300分鐘，接近2001的水平。被忽視多年的藝術動畫短片，2001到2002年有壹批作品問世。如:《追憶似水年華》《誰的丈夫走得最遠》《老實的流浪》《敦煌之夢》《黑貓》《雷》《池塘》等。計算機動畫和網絡媒體動畫發展迅速。電視劇《藍貓淘氣3000問》全部由電腦制作，2001上映的《小虎隊斑斑》是第壹部國產動畫片。各種動畫網站非常活躍，尤其是Flash動畫，已經受到青年學生和動畫愛好者的歡迎。動畫創作和展覽活動非常熱烈。動畫教育發展迅速。截至2002年底，全國共有70多所高校開設動畫專業，在校學生約5000人。動畫理論的研究方興未艾，文章和作品很多。這壹時期的動畫制作還是以系列電影為主。主要有:《老虎歸來》、《可可》、《幸福的壹家人》、《千千的問題》、《我們的家》、《西溪古阿古阿歷險記》、《鴿子島》、《少年狄青》、《我為歌唱而瘋狂》、《城市裏的排》、《中國五千年》等等。
據統計，從萬兄弟制作第壹部廣告漫畫的1922，到2002年，中國* * *制作了1168部漫畫。
中國的動畫大師和有成就的動畫師主要有:
萬來明，主要作品:鐵扇公主(1940，合作)和大鬧天宮(1961-1964)。合作)；
萬古禪主要作品:鐵扇公主(合作)、豬豬吃西瓜(1958)、漁夫(1959)、人參公仔(1961)、金海螺(65438)。
萬，主要作品:鐵扇公主(合作)、機智山羊(1956)；
特衛主要作品:《驕傲將軍》(1956，合作)、《小蝌蚪找媽媽》(1960，藝術總監)、《穆迪》(1963，合作)、《金鵝》(1977)
阿達，主要作品:
唐成主要作品:《小蝌蚪找媽媽》(1960，合作)、《大鬧天宮》(1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合作)、《鹿鈴》(6544)。
錢家俊主要作品:《烏鴉為什麽黑》(1955，合作)、《壹枝錦》(1959)、《穆迪》(1963，合作)、《壹枝錦》。
金主要作品:小英雄(1953)、小美的夢(1954)、孔雀公主(1963)、肖像(1965)、西嶽神童(1965)。
王書臣，主要作品:穿越猴山(1958)，什麽讓大海喧鬧(1979，合作)，天堂裏的奇妙譚(1983，合作)，選美(1983)。
、錢，主要作品有:《絲巾》(1962)、《紅軍橋》(1964)、《張飛考瓜》(1980)、《天庭奇譚》(1983，合作)、《補天女神》。
余哲光，主要作品:嶗山道士(1981)、聰明鴨(1960)、湖上歌舞(1964)、三狼(1980)、和。
遊磊，主要作品:《午夜的公雞》(1964)、《小八路》(1972)、《大櫓的故事》(1975)、《傻子買鞋》(1978)等。(1979)，蟋蟀(1981)，老豬選貓(1983，合作)；
詹同，主要作品:《真假李悝jy》(1981)、《如果我是宋武》(1982)、《降妖除魔傳》(1987)、《八仙與跳蚤》(1988)等。
胡錦卿主要作品:《長在屋裏的竹筍》(1976，合作)、《丁丁大戰孫悟空》(1980)、《頑皮金絲猴》(1982)、《蛇與蚌的鬥爭》(1988)。合作)、葫蘆小金剛(1989—1990，合作)、螳螂捕蟬(1988)、強者之咬(1988)；
何玉門主要作品:《善良的夏冬》(1981)、《長尾巴的兔子》(1987)、《木姑娘》(1958)、《小鯉魚躍龍門》(1958)。
張松林，主要作品:蜜蜂與蚯蚓(1959)，燕子>；(1960)、“誰的能力最大”(1961)、“無腦不快樂”(1962)；
林，他的主要作品有:雪孩子(1980)，香爐拋爐(1981)，金絲猴妖魔化(1985，合作)，用夾子救鹿>:(1985，合作)，大衣不怕冷>:(1987)，(1990，合作)；
戴鐵郎主要作品:《母雞搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小紅臉小藍臉》(1982)、《治安官黑貓》(1984-65438+)。
周克勤(1942.3.28 ~)，主要作品:猴子釣月亮(1981)，學木匠的小熊貓(1982)，有腿的芒果(1983)。
閆定先(1936.9.12 ~)，主要作品:《我們愛農村》(1965)、《放學後》(1972)、《試航》(1976)、《放學後》。合作)、人參果(1981)、金絲猴惡魔(1985)、舒克和貝塔(1989 ~ 1990)；
閻善春，主要作品:老狼請客(1980)，網(1985)，邋遢大王歷險記(1987，合作)，山景(1988，合作)；
胡主要作品:《蘿蔔回來了》(1959)、《等待明天》(1962)、《差不多了》(1964)、《東海小哨兵》(1973)、《狐貍打獵人》(等。
廣昌，主要作品有:《蝴蝶泉》(1983，合作)、《用夾子解救鹿》(1985，合作)、《奇怪的蒙古馬》(1989 ~ 1990)；
馬克宣，主要作品:保潔(1986)，新門鈴
方潤南主要作品:傻子買鞋(1979)、小偷(1990)、瓷娃娃(1982)、魚盤(1988)；
王柏榮，主要作品:擡毛驢(1982)，老鼠娶姑娘(1983)，霍童(1984)；
曲，主要作品:《兩代情的故事》(1981 ~ 1988)；
鐘泉的主要作品有《牛原》(1989)和《嚴陣》(1991)。
中國動畫片的主要制作部門有:尚美美術電影制片廠、中央電視臺青少年節目中心動畫片部、北京科教電影制片廠、北京電視臺青少年中心動畫片部等等。
在世界動畫舞臺上，中國動畫學院以其獨特的魅力吸引了廣泛的關註和贊譽。強調思想性，重視用健康的內容引導觀眾，是中國動畫片的優秀優良傳統。中國動漫是壹片凈土，那裏沒有熱血，更沒有色情。這是任何壹部資本主義國家的漫畫都不可能做到的。堅持國畫傳統是中國漫畫的顯著藝術特征。中國歷史悠久的繪畫、雕塑、建築、服飾，甚至戲曲、民樂、剪紙、皮影戲、年畫等民間藝術，都為各種類型的動畫片提供了取之不盡的參考素材。比如《鹿鐘山》等水墨漫畫，脫胎於中國畫的寫意花鳥、寫意山水；《鬧天宮》、《什麽鬧海》、《奇譚鬧天宮》等傳統漫畫借鑒了中國古代寺廟壁畫；《漁父少年》、《金海螺》、《牛源》等剪報。借鑒了中國皮影戲和民間剪紙的面貌，而南國先生和霍童則結合了漢代畫像石和畫像磚的渾厚風格。《三個和尚》中，人物的手勢和清新的背景音樂設計都采用了中戲、傲骨將軍和醫生與皇帝，賦予了京劇人物性格。中國漫畫中描繪的神仙、鬼神、符咒也是完全本土化的，比如峨眉博代、太白金星騰雲駕霧，還有有時從地下冒出來的土地神，好管閑事，矮得像地牢，穿著紅襖風火輪，能變成三頭六臂的白胖子哪咤，拿著如意金箍棒，能分清忠信奸詐、善惡的絕望孫悟空。還有千裏眼，千裏眼，人參娃娃...這些根植於中國神話、童話、民間傳說和文學作品中的動畫形象，完全是土生土長的，沒有任何依靠，與古希臘、古羅馬、歐美的神、魔、魔法、巫術有著天壤之別。即使是描繪現代生活的漫畫，從服飾習俗、環境描寫到人物面孔、性格特征，都是純粹的中國精神。正是優秀傳統文化的借鑒和本土現實生活的凈化，使得中國的動畫片呈現出地道的中國風。此外，不拘壹格的形式也是中國動畫片的壹大特色。五千年的文明史所形成的豐富文化背景造就了中國動畫人的不同風格，也帶來了中國動畫百花齊放的格局。雖然都是水墨漫畫，但《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的繪畫理念，《泥笛》用的是李可染的筆法，《嚴陣》重在賈又福的水墨意趣。不壹樣，環境也不壹樣。這使得中國動畫片在形式上，沒有模仿，形式多樣，從而能夠在世界動畫之林中獨樹壹幟。