北歐家具設計創新的啟示
今天，中國已經成為世界上最大的家具生產國和出口國，家具設計也將面臨更大的機遇和挑戰。家具作為人類文化的積澱，充分體現了社會物質文明和精神文明的發展歷程。隨著中國在世界上的政治和經濟地位的日益提高，中國人正在重塑自己的設計文化，國內的家具設計師也在為此目標不斷努力，並取得了壹些可喜的成績，但同時也出現了很多問題。被世界充分認可的北歐家具設計的創新方式，或許對中國現代家具設計的發展有所啟示——
北歐風格以簡約著稱於世，並影響了後來的“極簡主義”、“後現代主義”等風格。在20世紀洶湧澎湃的“工業設計”浪潮中，北歐風格的簡約被推向極致。體現在家庭裝修中，就是房間的頂部、墻壁、地板完全沒有花紋和圖案的裝飾，只用線條和色塊來區分點綴。這種風格體現在家具上，導致北歐家具根本不用雕刻和紋飾。
北歐家具目前在世界各地受到追捧和重視，主要原因是“以人為本”設計理念的應用滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求。我們中國的現代家具設計師應該努力挖掘他們的成功經驗，敏感地抓住“家具人性化”的脈搏，追求適合人體結構的造型形式，對產品的個性特征及其與人體形態的適合性進行研究和探討。忠於我們設計的用戶，設計出有生命力的家具產品，不同程度的滿足人們的需求，有助於中國家具行業在未來的發展過程中穩步發展。
北歐家具設計的特點:
北歐四國雖然政治、文化、語言、傳統不同，但相似的工業化進程和對傳統與現代相同的態度，使它們保持了家具設計特色的統壹，走出了壹條獨特的設計之路。
人情味
在歐洲現代家具興起的時候，出現了雖然功能合理，價格也是大多數人能承受的，但是在造型上采用了簡單的幾何形狀，形成了呆板、死板、簡單、粗糙、冷漠的感覺。這種家具能被人們接受嗎？北歐家具在1900年的巴黎博覽會上第壹次與世界見面時，就以其現代感和人性化的展品引起了設計界的轟動，令評論界贊不絕口，也令消費者十分喜愛。為什麽北歐家具會有如此獨特的人情味？我們考慮的不外乎以下五個因素:
傳統風格
北歐家具的現代化註入了他們傳統的民族特色和傳統風格，而不是激進地將現代和傳統對立起來。所以很容易讓自己國家的人甚至其他國家的人感到親切和接受，必然會出現色彩斑斕的具有民族傳統特色的北歐現代家具。
天然材料
北歐人喜歡天然材料。除了木材，皮革、藤條和棉織物等天然材料也被賦予了新的生命。從20世紀50年代開始，北歐國家也用鍍鉻、鋼管、ABS、玻璃纖維等人造材料制作經典家具，但總的來說，使用天然材料是北歐家具具有獨特人情味的原因之壹。
簡單建模
北歐設計是按照原始傳統設計，並進行現代化改造。丹麥設計師凱？包曾說“讓線條有笑容”，道出了北歐家具人情味的真諦。北歐四國的家具造型符合現代設計的主流風格——極簡主義。極簡主義的新產品研發瑣碎，崇尚簡單，強調本質，重視廣泛。& ltp & gt
總之，北歐家具對設計改革采取的是壹種穩健、深思熟慮、善於分析的態度。這些新的框架設計既現代又人性化。
獨創性
北歐國家通過倡導原創精神，更加開放的思想和設計師，他們的信條是“不要重復自己的作品，更不要抄襲別人的作品”，以至於新的設計和新的想法層出不窮。這些原創往往不局限於造型本身，更多的是材料應用和結構方式的創新帶來的新造型。在這方面，北歐的壹些創新項目為世界家具做出了貢獻。
生態學
北歐四國非常重視生態環境的保護，這壹點在歐洲更為突出。1994年頒布了第壹個家具生態標準——木質家具和家具設置生態標誌。他們的家具產品也是生態的。對於很多家具設計師來說，生態環保已經成為現代家具設計的壹大趨勢，而且是壹個持久的趨勢。生態設計有幾個要素:材料、能源、耐久性和傳統手工藝。
科學性
20世紀初，北歐的壹批建築師開始根據居民的要求設計具有自己民族傳統的家居家具。從這個時期開始，家具的設計和生產逐漸走上了科學的軌道。
北歐四國非常重視家具的研究工作。他們有自己的研究機械，設計師和建築師的設計機構也做研究工作，從功能、結構、造型、尺度、材料到細節，保證設計質量。研究結果也有助於制造商改進生產技術。這些成果是設計學校和家具設計培訓班的優秀教材。隨著產品的推出，瑞典家具為消費者提供了“使用指南”。除了瑞典，其他三個國家也有類似的研究單位和工作。與研究單位平行的還有家具檢測中心，專門檢測家具材料、工藝品、結構、構造、表面處理的強度和耐久性。
在家具的科學性方面，人機工程學的研究是提高家具質量的重要手段。家具的功能，尤其是座椅，主要是舒適性。通過人機工程學對座椅進行研究，將使座椅更加舒適，符合人體健康的標準。北歐四國的家具設計師重視人體工程學的研究，並將其應用到自己的家具設計中。
著名的北歐設計師層出不窮，比如:
當代著名丹麥女設計師南娜？迪澤爾(南娜·迪澤爾1923-)多才多藝，充滿靈感。在她半個多世紀的設計生涯中，她創造了許多獨特的產品，包括家具、室內裝飾、珠寶、紡織品等。南娜定居英國，至今仍活躍在世界設計舞臺上。
南娜在哥本哈根工藝美術學校學習家具設計。1944年，年僅19歲的南娜和她未來的丈夫瓊根？迪策爾(Srgen Ditz El 1913-l 961)相識，兩人誌趣相投。他們壹起設計了壹套客廳家具，並參加了哥本哈根家具協會的年度展覽，反響很大，獲得好評。兩年後，這對設計搭檔結婚了，並成立了自己的設計公司。他們壹起工作，直到她丈夫1961去世。南娜壹直從事模塊化家具系統的研究。在20世紀50年代，他們合作創作了許多家具和室內設計，包括聚酯泡沫制成的幾何模塊化家具、多層膠合板兒童家具、與著名家具設計師wigner合作的藤家具系列等。這些作品非常成功，非常註重新材料和新技術的嘗試，在丹麥傳統手工藝的基礎上進行家具設計的創新。同時，南娜在珠寶和紡織品的設計上也有許多傑作。1954年，他們出版了第壹本設計書。
1956年，他們的椅子設計(丹麥椅子)獲得了倫靈獎。後來，她擔任了北歐設計獎的第壹位女性評委。1970年，南娜來到英國倫敦成立設計事務所，為世界各地的著名家具公司設計產品。1981年，她成為倫敦設計與工業協會主席，成為具有國際影響力的丹麥著名女設計師。
作為壹名女性設計師，南娜將大師的氣質與女性的情感結合在壹起，非常註重產品的形式美和情感因素。在家具設計中，她對具有韻律美的弧線、圓環等幾何形狀有著特殊的興趣。她多年來壹直沈迷於蝴蝶這種具有自然美的美麗昆蟲，並將從中得到的靈感運用到自己的家具設計中，創造了壹系列充滿節奏感和韻律美的蝴蝶椅[見圖1-。