篇壹博物館設計調研報告
如今的博物館已成為現代文明的重要標誌之壹，在社會中的地位愈來愈重要，並廣泛的深入到現代生活中。與其他建築不同，博物館建築是壹種獨特的建築形式。設計他的時候，既要考慮功能的復雜性，但更重要的是要宣揚他所呼喚的獨創性，換句話說，他是壹類有靈魂有主題有概念的建築。
我們主要調研了三個博物館，壹個是蘇州博物館，壹個是去上海實習時參觀的上海博物館，還有壹個就是長沙的簡牘博物館。
蘇州博物館所處位置獨特，他緊鄰拙政園還和忠王府相通，所以在建築形式上采用中國建築傳統的風格，與拙政園、忠王府保持壹致。這樣壹來，不僅對古建築起到保護和尊重的作用，使蘇州博物館與周圍環境相互協調還提升了蘇州博物館自身的文化氣氛。蘇州博物館的功能分區十分明確，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建築環境既渾然壹體，相互借景、相互輝映，符合歷史建築環境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。
博物館的采光是設計博物館的時候壹個要重點考慮的方面。因為博物館內所展出的物品大多數都不能受陽光的直射，而且產生的眩光也會讓欣賞展品的遊客感到不適。蘇州博物館大量的運用了自然的陽光，充分考慮自然采光。玻璃屋頂與實屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片在屋頂之下被廣泛使用，控制和過濾進入展區的太陽光線。
如果說蘇州博物館是與環境相融與自然相融的建築，那麽上海博物館則是獨樹壹幟的。其建築總面積39200平方米，地上五層，地下二層，建築高度29.5米。象征“天圓地方”的圓形放射與方形基座構成了不同凡響的視覺效果，整個建築把傳統文化和時代精神巧妙地融為壹體。‘天圓地方’象征著中國傳統的宇宙觀，展示了壹種天地均衡之美，上下五千年時空循環升華之力。‘天圓地方’組合，創造了圓形放射與方形基座和諧交融的新穎造型，帶來了特有的空間輪廓，使整棟建築能從城市眾多建築中脫穎而出，給人以回眸歷史、追尋文化的聯想，引發人們對形象與技術碰撞後產生的建築文化魅力的關註、憧憬。
上海博物館內部有壹個非常大的圓形中庭，上部是圓形的大天窗，可以確保中庭的采光，也同樣符合“天圓地方”中“天圓”這壹設計概念。樓梯和扶梯分別位於中庭的兩側，展廳圍繞著這個中庭布置，交通流線簡單明確，遊客能很輕松的並且不落下的看完每壹個展館。展廳的內部流線設計的比較曲折，能較大程度的提高展廳的利用率，在空間的布置上也註意疏密的變化，展示形式也多種多樣，根據展示品種類的不同，還變換著展廳的主色調，烘托不壹樣的氣氛，時刻給人壹種新鮮感。
和蘇州博物館不同，為了保護文物不被陽光直射，上海博物館中的展廳大部分采用的是人工照明。並且根據展出的物品不同還采用了不同的光源。例如雕塑展廳的光源偏暖，給人壹種神秘感；青銅展區的光源偏冷，烘托壹種莊嚴肅穆感；在書畫展區，采用的的光源較暗，並且帶有感應裝置，有人在的時候才會自動開啟，開啟壹段時間又自動關閉，這樣是為了限度減少文物被光照射的時間，從而達到保護文物的效果。
不同的展館顏色基調不同，表現的氣氛也會不壹樣，例如紅色為底色渲染出壹種神秘感，而青色為底色則顯得莊重。同樣是博物館，壹個低調壹個張揚，但是他們都具有非常濃厚的文化色彩，都運用了許多民族的傳統的元素在建築上。相比於前兩者，長沙簡牘博物館從外部造型上看則比較現代，但簡介而不失莊重。
篇二博物館設計調研報告
在鄭州市農業路中段，據有關數據顯示，該館占地10萬平方米，建築面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是壹座現代化博物館。院區中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局結構嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建築形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區綠草成茵，環境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。
大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬於文化範疇的展覽，並且相對長時期穩定。這壹類型的展示與商業展示和專題展示都大相徑庭。與商業和專題展示的區別在於這是壹種提倡文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，並且展覽時間較長，甚至是永久的展示。
早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統建築加以改造，轉而對外開放，觀眾群從貴族雅士慢慢擴大到普通民眾。
走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而後才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不計其數，每壹種藝術流派都會有合適的展館空間。
第壹寬敞疏松的平面格局。
文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。壹個井然有序的參觀線路會使觀眾在舒適安逸的心理狀態下品位展品。參觀線路有入口開始，保持壹定量的交通線路，才用串聯式與發散式結合。展區的排列方式類似於商業展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建築本身的界面，在結構支撐和構造上相應比較簡單。對於單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有合適的觀看距離和範圍，它們的陳列不能和商品或其他商業性的產品那樣布置得琳瑯滿目，尤其對於稍大體量的"藝術品或文物，應該多留壹些空間並給觀眾以充分的觀賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。
第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛
從整體環境上給人以清凈安逸的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的幹擾。只是為了烘托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。
在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每壹件精美的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精美別致。
第三柔和自然的照明設計
在展示空間裏，由於其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在關照度上有極其嚴格的要求，並且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其侵害，所以展館提供柔和自然的照明配置。
第四風格統壹的展示空間
博物館展示在風格上較統壹。因為沒有過多的企業和品牌商業形象的幹擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過於復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品本身的沖擊力，簡化單壹的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建築空間本身的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中並感受到藝術與文化的神聖與魅力，而並非喧賓奪主，華而不實。
篇三博物館設計調研報告
壹．博物館簡介
博物館籌建與1953年，是湖北省的省級的綜合性博物館，也是全省最重要的文物收藏，研究和展示機構。也是全省考古勘探，發覺和文物保護研究的中心。目前擁有各類館藏文物20余萬件，其中國寶級文物16件，國家壹級文物800余件。珍貴的有反映湖北地區革命鬥爭史實的實物和領導人的信劄、手稿以及照片、報刊；太平天國的紀年武器和城門石刻；辛亥革命武昌首義的布告、入城證和壹部分文獻。在歷史文物方面，最突出的是出土文物，包括石器、陶器、青銅器、漆器等，尤以屈家嶺文化、楚國歷史和古代樂器等方面的藏品最為典型，其中江陵出土的越王勾踐劍、吳王夫差矛和隨縣出土的曾侯乙大型成套編鐘極為珍貴，出土以來壹直受到中外學者珍視。該館建館以來，舉辦各類陳列展覽近百個，主要有《湖北省自然環境與自然資源展覽》、《曾侯乙墓出土文物陳列》、《湖北戰國秦漢漆器展覽》、《董必武同誌紀念展覽》、《新四軍第五師革命鬥爭史展覽》等。其中《隨縣曾侯乙墓出土文物陳列》，陳列了從該墓出土的1萬余件文物中挑選的青銅器、漆器、兵器、樂器等精品600件，並吸收了多年來有關曾侯乙墓研究的科學成果，內容豐富，形式設計亦較新穎。主要出版物有《京山屈家嶺》、《雲夢睡虎地秦墓》、《隨縣曾侯乙墓》。
二．地理位置與周邊環境
博物館位於風景秀麗的武昌東湖濱，占地6。5公頃。四周交通便利，周圍建築迎合了博物館建築的外觀風格，因此使博物館顯得與周圍環境十分協調。另外，博物館與湖北省藝術館相臨，與之形成了壹道獨特的文化風景線。
三．省博物館建築特點
省博物館總平形式采用了對稱的形式，主館綜合館位於正中，兩邊楚文化館與編鐘館相對而建，與主館形成了壹個三面圍合的空間，空間與入口處的大型集散廣場相連，在空間上形成了壹個大於小的對比。展廳圍合的空間形成了壹個庭院，庭院中設有水景與有裝飾作用的交通坡道，這個坡道以橋的形式形成了壹個參觀導航樞紐將參觀的友人引入各個館內。各館之間既不幹擾，有將各館緊密聯系起來。因此，此博物館有著濃郁的中國古典建築的布局特點，但在建築外觀上又符合現代建築的風格，也體現了展覽性建築的特征。
另外，主館位與地勢較高的平臺上，兩個小館地勢相對較低。所以在立面上形成了高低錯落。豐富了人的視覺感受。博物館內部平面布局方面，也有其獨特的壹面，編鐘館與楚文化館都有兩層，壹層入口均是大廳，左右兩邊分別為出入口，由入口進入展廳，展廳內部均為走廊式。參觀流線簡單，便捷。展櫃分布在四周與中心，中間留出走道。這樣的布局正好體現了展覽性建築的內部布局特色。我各熱認為編鐘館是整個博物館中最有特色的壹個，也是處理最恰當的壹個展覽館。編鐘體形較大，因此不能與其他文物壹同展出。所以，將編鐘展廳布置在最中心的位置，壹層與二層連通，這樣就給編鐘提供了壹個大型的空間，遊客在壹層可以看到編鐘的各個面，在二層又可以俯視編鐘，這樣的處理，將功能與遊客的觀賞範圍融合在壹起，恰到好處。
在室內的裝飾方面，編鐘館在大廳出采用了比較粗糙的裝飾材料烘托出楚韻楚風的文化氣息。而楚文化館大廳采用了比較光滑的裝飾材料，與編鐘館形成強烈的對比。另外，燈光果在室內裝飾方面也起了很重要的作用，兩個展館都采用人工照明，整個展覽廳靠展櫃中燈光采光，制造了壹種獨特的氣氛，是參觀的人在心裏上與文物融合在壹起，仿佛也走進當時的生活當中。以往博物館建築必須有自然采光，但是省博物館的人工采光更能體現出這個博物館建築所要展現給人們的壹種文化氣息。所以，在博物館建築設計中可以根據不同的需要而選擇不同的采光方式來達到不同的效果。
綜上所述，省博物館的建築特色在我們心裏對博物館建築有了壹個更具體化的體現。也讓我們在其中能吸取其精華部分的基礎上，加上自己的創造，與構思，設計出自己心中的完美博物館。當代博物館的發展已經逐漸現代化，但是面對展的內容不同，我們要做的是更好的現博物館建築能否能否在迎合當地文化地域特色的基礎上尋求與現代生活相結合。所以此的省博物館參觀給我們壹個很好的舉例，也讓以後的博物館設計有了壹個最理想的初步構思與規劃。