Pentaphone廣泛應用於許多具有悠久傳統和古老文化的音樂應用中，例如中國、日本和傳統音樂、遠東和非洲。在許多現代音樂風格中，它仍然被廣泛使用，如布魯斯、爵士樂、搖滾樂等。
我們知道在大調音階中，第34和第78個音之間的關系是半音，其他兩個音之間的關系是全音。如果現實生活中壹條線上有八個人，那就是34號和78號位置的人站在壹起，其他人保持壹定距離。很明顯，站在壹起可能會很尷尬(假設這裏有幾個同性)，而且真的很尷尬！
如果去掉兩個人，第四個人和第七個人站出來呢？
感覺好些了嗎？真的嗎？是的，我感覺好多了！
好了，大調音階中的第四、第七個音符去掉，形成五聲音階，也就是保留了12356這五個位置的音符，這確實是五聲音階的實際構成音。
對於大音階來說，在壹首歌曲或音樂中，應用到第四、第七個音時，由於它們與相鄰音的半音關系，往往有壹種必須解決的傾向，即妳感到不穩定的感覺需要處理，其處理需要壹定的技巧；在五聲音階中，這兩個音是不存在的，所以很容易應用，剩下的音之間的關系非常容易協調組合，極大地方便了即興創作，所以它的應用自然受到人們的歡迎。電吉他中的即興創作我們都很熟悉，有相當壹部分屬於五聲音階相關的即興創作。
看看c大調音階和c大調五聲音階的對比:
在標尺中的位置:1 2 3 4 5 6 7 8
主要規模:c d e f g a b c
大調五聲音階:c d e g a
可以想象，壹個主音的五聲音階的構建，無非是去掉相應大調音階中的四個和七個音，其他音之間的關系可以按照大調音階的構建方法來處理。
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實際例子:
以下音調構造為主調對應的五聲音階:“五聲音階”，顧名思義就是由五個音調組成的音階。其實從廣義上來說，我們可以任意取壹個八度中的五個不同音，組成壹個五聲音階。但是我今天要講的是最常見的大調五聲音階和小調五聲音階。
我們隨意取壹個大調音階的1，2，3，5，6個音，就可以求出a大調的五聲音階。換句話說，第四個和第七個音被刪除，導致大音階中原來的半音被刪除，從而產生由全音和小調度組成的音階。(Ex1)
小調五聲音階可以從它的相對大調派生出來。它們的調號相同，音階的構成音也相同，但起始音和發出音不同。比如D小調中的關系大調是F大調，那麽只要把F大調中的五聲音階從D重新排列，就可以得到D小調中的五聲音階。
五音被廣泛應用於許多不同類型的音樂中，如shuffle、blues和Fusion。人們喜歡用五聲音階是有原因的。第壹，五聲音階是非常有特色的音階，即使任意組合音調，也能產生悠揚的樂句。其次，從和聲的角度來看，以c大調和弦為例，c大調中的五聲音階既有和弦，也有所有可用的張力音)D和A，但沒有可避免的音f，再比如將C小調中的五聲音階用在C小調中的主和弦(Cm)上，它除了內和弦還有第十壹個延音，避免了第九和第十三個音。設C小調外大和弦(Cm)上的音階為多裏安、弗裏吉亞或伊奧利亞，可以用C小調五聲音階。作者也建議想學習即興創作的讀者可以從五聲音階開始。
cm和弦用Cm五聲音階，Cm大調用Cm大調五聲音階，這是非常常見和基本的。我想在這裏提出其他不同的用法，供大家參考。
當使用1) C7時，可以獲得9和13的擴展音。
2)cm用Ab大調五聲音階，因為有Eb，Ab，Bb，所以可以有C風的音響效果。
3) F大調五聲音階用於cm，因為有A和D，所以可以用在C多裏安和C旋律小調的情況下。
五聲音階有很多不同的用法，我這裏說的只是壹部分，供大家參考。希望妳能從上面的例子中得到壹些新的思路。加油！
試試看，把自然小調音階的1，2，3，5，6音拿出來，還可以得到壹套五聲音階。彈吧，是日語小調！
五音音階是中國傳統的民族調式，由五個音組成:
1 2 3 5 6
宮上角簽(支)羽
五聲音階的特點是沒有半音(二度)。沒有半音音階的叫五聲音階，詳細的叫五聲音階。廣泛流行於亞洲、非洲、太平洋中部的壹些島嶼、匈牙利和蘇格蘭，以及歐洲人到達美洲之前的美洲土著部落。常被稱為“中國尺度”。它的五階在中國傳統文化中有著特殊的名稱，即:公、商、交、正、於。它的音程組織是每個八度有三個全音，分為兩個弦(宮上角)和壹個單弦(箏語)，兩個音段之間用□音隔開，如下例2:壹個音階中的每個音都可以作為主音建立調式，可以形成五個不同的五聲音階調式。在五聲音階的基礎上，可以在□音的每個音程中插入不同的附加音(分音)，形成七聲音階(五聲音階)，附加音可以用三種不同的方式插入，形成三種不同的音階(見宮調)。附加音的音高經常可以變換，變換的音高有時會把□的音程分成兩個音程，每個音程約四分之三個音。
g、E、A、F、Bb、D、Ab