中國古代服飾以平直的直線裁剪著稱，外觀特征較寬。
松，胖，矜持。中國古代服飾不僅是壹部服裝史，而且是深刻對立的。
它反映了中國古代傳統文化的美學思想、哲學思想和人文精神。
目前，對古代服飾的研究和考察大多是從歷史理論、文化、藝術美學等方面進行的
研究和探討古代服飾對現代人的啟示和借鑒，也集中在
對古代服裝的某種式樣和風格的含義或某種技術的發展的研究
另壹方面，對古代服裝結構的研究不足。
從夏商到民國，幾千年的歷史，伴隨著中國人走過的服飾。
壹直是松平面直線切割。當然背後隱藏的是平面結構。
受中國傳統文化的影響。在平面的古裝中，也有很多立體的。
影子，因為服裝永遠是為人體服務的，服裝的物質性大於其本質。
神性。人體是立體的東西，平服要適合人體。
功能性的要求，除了寬松肥大，在細節上總會表現出三個維度。
的陰影。古裝結構的精妙之處，與現代裁剪方法不同。
同工之美。
第壹，在衣服深處斜切
深服是古代的壹種服飾，產生於崇尚禮儀的周朝，適用於模特。
它被王子、文人和普通人廣泛佩戴。春秋戰國時期盛行深衣。
期間，與下衣相連的上衣的造型對後世的服飾影響很大。後來，
襯衫、長袍等。可以認為是深衣的遺風。深衣對古代服飾史影響
如此深刻，除了其深刻的使用意外，還與其巧妙的切割、健身功有關
不能分開。深衣服分為直的和彎的兩種形式[1]。其主要特點
要點如下:
1.衣服是相連的。裁深衣時，是把大衣的下裙邊單獨裁開[2]，但
然後在腰部縫合在壹起。它的下裙被裁成12塊，對應12塊。
上個月的意義。這12張圖片是斜切的。也就是說，在兩英尺寬的壹塊中
二寸布上，分壹尺四寸寬，八寸窄。
兩部分對角切割。然後把它們縫在壹起，連接到外套上。挑選
斜裁壹是受限於古代面料的寬度，二是出於功能上的考慮。
在平面服裝結構中，如果腰部不接受省道，而下擺較寬，則需要
要達到“益身”“益線”的效果，那麽這種切割方式是最合適的。
窄端用於腰部，起到縮腰的效果；寬端用於下擺，被采用
使用斜紋布紗線使面料有壹定的彈性，可以增加下擺的活性。禮物
在代裁中，A型裙采用結合腰省放大下擺的裁法。
是的，這導致了它的腰線略微向上彎曲，形成了壹個狹窄的上半部分。
寬梯形效果。這種階梯也可以收納在襯裙的平面結構中。
形狀效果。只是深外套的腰線比較直，因為沒有省道的合並，但是
布料斜絲的使用也彌補了這壹點。可見古代服飾雖然是
平面結構，但是因為功能原因還是有壹些立體的切割效果。
2.繼續下擺。這是彎曲的深外套的形狀。裙子就是裙子。繼續
縫就是把裙子放長。鉤針指的是下擺，也就是衣服的後下擺。壹個
在襯裙的右後開衩上，用斜裁片縫制壹個斜三角形，穿上後，
必須繞到背後，用帶子系住，這樣就形成了旋律。
3.矩形衣領。即領型采用十字交叉、方形下折的形狀。
4.長及腳踝。厚外套的長度取決於穿著者的身材。
此外，深衣服的領口、袖口和翻領用不同顏色的織物裝飾。
這種邊緣裝飾既能起到裝飾作用，也是為了功能考慮。因為古代
服裝面料多為絲綢、斜紋等軟性材料，也可以在這些邊緣部位做壹些邊飾。
起到加固和牢固的作用。這也是裝飾和實用功能的結合。
的設計。
二、袍中的“袖襠”設計
袍是繼深衣之後的又壹種長衣，最早見於戰國秦漢時期。
更受歡迎。漢代的袍服樣式多采用十字領，兩個翻領重疊交叉向下。
袖部較寬，形成弧形。袖口明顯收攏，方便運動。
長袍的裁剪有兩種方式:直裁和斜裁。
長袍分為上下兩部分。8件外套被裁剪，包括2件衣身。
32厘米寬。袖子各有3個，寬度分別為42厘米、43厘米、45厘米。
將以上8塊拼好後，從底部開始縫。袖子與身體連接處的腋下，
拼湊壹塊長37厘米，寬24厘米的長方形布，方便手臂上下。
活動。領邊是織錦做的，裁直，向下延伸44厘米到大肚。下面的
***前面裁剪5片，大翻領和小翻領前面2片寬度為45cm，其他片寬度為41cm。
腋下縫的長方形布，相當於現代裁剪中的“袖”。
胯部設計。“現代結構的褲襠設計是為了讓整體外觀盡可能的簡潔。
幹凈又不失其良好的功能。所以袖襠的設計不影響功能。
越隱蔽越好。[3]袍袖最寬處為45cm，從功能角度考慮。
不利於活動。所以腋下多加了壹塊“額外”的布。
這種多出來的布料不僅增加了活動的空間，還把衣身和下裙連在了壹起。
更平滑。從現代服裝結構中寬松袖子的胯部設計來看，它不同於
古代長袍腋下這種“額外”布的設計也有同樣的效果，至少在
設計理念壹致。可見，自古以來，在服裝結構上，對
實用功能是服裝壹些關鍵運動部件的主要設計指導。
意識形態。
第三，棉褲中的“前後襠”設計
古代把兩條腿的褲衩分別叫做“褲子”。早期的褲子只是
腿上兩個包，沒有褲襠。褲襠褲是從北方傳入中原的。
是的，很容易騎。
棉褲是古代褲子的壹種形式。產生於春秋戰國時期。它是
它由兩部分組成:腰部和腳部。腰4塊，腳2塊。
每件寬30.5厘米，長45厘米。腿部左右各兩塊，整體用壹塊。
絲綢，50厘米寬，61厘米長；另壹塊是用半塊絲做的，寬25厘米，長59厘米。
厘米。將壹個長12 cm、寬20 cm的矩形插入誇腳的上側。
我贊不絕口。壹條寬邊與腰的腰部相連。壹邊縫在誇腳上，折疊。
三角形，呈漏鬥狀展開。秋誇腳下有壹塊長32厘米，寬9厘米。
飯的條紋是誇出來的，還做成小誇。誇腳的每個拼接處都嵌有絲綢掛毯。在…上刺繡
真絲面料，深黃色絲綢。秋誇腳的上部與秋誇的腰部相連，但胯部不相連。
後腰開口形成胯部。這種棉布很誇張，但實際上是壹種開襠褲。棉花中的自誇結構
，那塊長方形並折疊成三角形的漏鬥形拼接布，就相當於
現代服裝結構中褲子前後襠的結構。
壹般來說，在中國古代服裝中，上下禮服或連體袍服的樣式是壹樣的。
大部分是平面形狀。無論是平放還是展開，衣服都處於平面狀態，並且僅
人穿上後，會隨著人體曲線的起伏和運動而趨於立體。連衣裙
平面結構剪裁，前後統壹，結構線直斜，衣服
分割和拼接與面料的寬度和長度密切相關。
如何從結構方面研究和考察古代服飾，是壹個值得思考的問題。
問題古代的服裝結構雖然是平面的，但也包含了微妙的立體。
設計。事實上，就服裝結構而言，平面和立體是壹種辯證關系，即
平面包含立體，立體也包含平面。這也是古代中國
當代服裝結構與現代服裝結構的相似性。