繪畫控制——山西老君廟古建築繪畫
古建築彩畫主要畫在梁枋、柱頭、窗欞、門扇、麻雀、鬥拱、墻壁、天花板、瓜筒、角梁、椽子、欄桿等建築木構件上。
主要是在梁方的位置上。
簡而言之，古建築繪畫采用中國傳統藝術，這是壹種獨特的藝術形式，在國內外備受關註。畫控壹般是亭臺樓閣的古典風格畫，公園寺廟的中式建築，私家四合院等場所。
彩畫的歷史可以追溯到春秋時期，六朝和隋唐是彩畫的發展時期。宋及宋式彩畫在建築法式風格中有專門記載。
到了清代，彩畫達到了頂峰。
清代梁芳的彩畫主要分為河西彩畫、紫萱彩畫和蘇聯彩畫。
其中，河西彩畫僅限於宮殿、祠堂、大廟建築的正殿，是規制最高的壹種彩畫。
紫萱的彩畫水平略低，在官邸隨處可見。
分類
古建築繪畫是中國特有的，歷史悠久，內容豐富，名稱多樣。壹般分為螺旋畫、和聲畫、蘇式畫三類，還有其他技法這裏不研究。
紡錘繪畫
旋轉繪畫是從漩渦花的變形模式來考察的。
旋覆花屬，植物名稱，旋花科，多年生匍匐雜草，莖細長，與其它東西纏繞在壹起，葉互生，戟形，柄長，夏季開漏鬥狀閉花，淡紅色，又稱鼓草。
《神農本草》中有“鼓皮，古建築畫亦稱‘旋風花’”之說。
可見松柏花的名稱由來已久。
旋轉彩畫在元代初步形成，但還比較古樸稚嫩，如山西永樂宮三清殿的梁芳畫，但為明清下壹代旋轉彩畫奠定了基礎。
明朝遷都北京後，開始修建宮殿和寺廟。
此後，彩畫技術在建築中的應用逐漸擴大，圖案的主題也發生了變化，這為建築彩畫的發展創造了條件。
轉體畫在檔次上不如印章畫，構圖上也有明顯的區別，根據不同的要求可以做得豪華或典雅。
這種畫用途廣泛，常用於官署、寺廟、牌坊、園林等。
明代建築彩畫的應用雖然比較廣泛，但文字記載並不多。僅從保存的實物來看，大致可以分為兩種圖案:壹種是金雲龍彩畫；二、漩彩畫，用金量少，圖案簡單，是壹般寺廟建築的壹種彩畫。北京西山的法海寺、東城的智化寺、付雪胡同的文天祥寺等建築都屬於這壹時期的旋渦彩畫。
到了清代，在明代建築螺旋畫的基礎上進壹步改革發展。
使建築繪畫更加豐富多彩，尤其是旋風畫，成為當時寺廟建築繪畫的主要形式。
為了適應時代發展的需要，條例得到了進壹步加強。
無論是路線、方法、設色、題材、用錢上限，都有嚴格的等級標準，所以多年來，畫家們都稱輪轉彩畫為“守規矩”。
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印章畫是繪畫的最高境界，用於宮殿、寺廟等大型建築的正殿。
梁坊各部分用專用線隔開，主線全部包金，金線壹側襯有光環。
用綠、綠、紅三種底色來襯托金色，看起來非常奢華。
而印畫又可分為龍和印、龍鳳和印、龍草和印。
整套金龍印圖案主要由各種姿態的龍組成。
紅心是雙龍戲珠。找頭的時候可以在天中間畫壹條龍(龍頭朝上)，在綠地畫壹條龍(頭朝下)。
在盒子裏畫壹條坐著的龍。
如果變化長，可以畫雙龍。
降龍的地方襯著雲朵、火焰等圖案，有壹種強大力量的強烈氣息。
龍鳳印的層次低於龍印，心、變、盒等主要部分由龍鳳組成，壹般畫在綠地，鳳凰畫在綠地。
圖案中也有龍或鳳。
龍鳳和印章上有“龍鳳吉祥”、“雙鳳富貴”等名字。
龍草璽的等級低於龍鳳璽，以龍草璽為主。
綠地上的龍畫和紅地上的草-蘇聯彩畫。
蘇式繪畫多用於園林和住宅四合院。
除了生動的圖案，蘇式畫還包含人物，故事，風景等等。
頤和園的長廊應該是蘇聯風格繪畫的模型畫廊。
金卓宿墨畫是最華麗的蘇聯風格的畫之壹，它使用了大量的黃金和袋中的圖片是精致的。金線蘇畫是常用的蘇畫，主線鍍金。
還有海曼蘇等其他畫。
這些蘇畫沒有大的負擔，圖案和花紋也比較簡單。
地方色彩繪畫
地方色彩繪畫是壹種以中國地方風俗為基礎的色彩繪畫技法。
它們大多是由蘇軾、和何的彩畫演變而來。
其審美程度與其他繪畫效果大致相同，但體現了當地的特色、風俗和審美。
地方彩畫的規律性比較模糊，與其他彩畫的對比性不強。