每個周末，當妳沈迷於《中國新聲》的導師和《極限挑戰》的搞笑男神時，妳還會想起當年等著《康熙來了》和《全民悶鍋》網絡更新的自己嗎？
臺灣省著名已故藝人高淩風曾斷言“大陸綜藝比臺灣省綜藝至少落後20年”，這是兩地電視人長期以來的認識。然而短短幾年，兩人已經悄然經歷了壹次身份轉換。
是什麽原因，讓臺灣省的綜藝屹立不倒，甚至開始走下坡路，且聽我說。
當時的江湖:康熙重口銳觀眾重塑三觀
說“臺灣省綜藝節目影響了整整壹代80後”壹點都不誇張。十年來，幾乎每個大學生宿舍都看過《我猜》和《康熙》的盛況相比大陸綜藝節目“寓教於樂”的刻板外衣，臺灣省綜藝節目輕松的尺度和有趣的話題讓人欲罷不能。今天大陸很多年輕人能模仿幾句臺灣省方言，體面地唱幾首閩南語歌，都是因為大陸和臺灣省的綜藝節目太毒。
印象最深的是小s坐在九的大腿上，見證了康熙的巔峰。那些年，康熙帶著臺灣省的壹檔“充滿辣味”的綜藝節目來了，橫掃兩岸類似的脫口秀節目。小s以其大膽的風格和火辣的身材，在吳宗憲周圍用背帶抹去了bit part的形象。另壹方面，蔡康永是書生氣和世俗感情的混合體，時而感人，時而諷刺。悶騷男和豪放女的結合，形成了強大的氣場，讓康熙長期牢牢占據臺灣省綜藝收視榜首，最高時達到2.01。
看到小s無拘無束的表演後，大陸觀眾仿佛壹夜之間神清氣爽，明白了什麽叫“解放自然”:女生們吐槽小s這個瘋女人居然敢問連戰“內褲是什麽顏色”，男生們則幻想坐在她大腿上的不是才真旺姆九，而是她自己。
當時大陸電視人也把目光放在他們身上，希望向他們取經。但大陸節目的尺度不可能像臺灣省綜藝節目那樣開放，內容也不能照搬，但基調可以無限接近。曾幾何時，軟軟的臺灣腔壹度成為大陸女主持人的必備技能。當年湖南衛視綜藝節目壹姐李湘，因在舞臺上過度使用“港臺口音”，被廣電總局視為反面教材。
衰落現狀:老節目百年不變，新節目壹開就死。
《我猜》第壹次停播，可以看作是臺灣省綜藝節目衰落的分水嶺。吳宗憲主持風格老化，阿雅留學，楊丞琳難成氣候。《我猜》的評分壹度低至0.5，讓制作單位心灰意冷。與此同時，Regine等綜藝元老也停播，臺省綜藝圈“三王壹後”(昌飛、小燕子、黃瓜、吳宗憲)的時代結束。此後，隨著大批人才北上淘金，曾經紅極壹時的臺灣省綜藝圈大部分都“崩塌”了。
新節目如果沒人看，會馬上被剪掉。
新節目不看就被截是常有的事。不管是吳宗憲還是葫蘆娃，電視臺都不會丟臉。似乎制作單位無法給觀眾足夠的時間與壹個新節目培養感情。往往觀眾還沒恢復過來，壹個新節目就被另壹個新節目取代了。
曾經風靡壹時的《人民悶鍋》，因為總是涉及政治因素，被停播、重播、修改了很多次。“我知道四五遍，很傷節目的生命力，”陳冠廷無奈地說。
老節目壹成不變，沒有創新。
《康熙》的工作室很多年都沒換過。與此同時，老節目缺乏創新也成為大家明顯的情況。
即使是康熙這樣的王牌節目，也要符合“短、平、快”的特點，在簡單的場景棚裏進行對話。十年來，制作單位對這種不貴但性價比高的節目形式很滿意。所以臺灣電視壹旦打開，幾乎都是同壹個訪談節目，枯燥乏味。
節目內容太雷同，包翻了。
素顏、卸妝、夫妻吵架、翻明星包成為臺灣省綜藝節目的四大熱門話題。陳冠廷直言:“夫妻吵架基本上每個節目都有，蘇煙上了臺省差不多八萬的節目。”他在做《國光幫》的時候，壓力大得睡不著覺，想著怎麽避開這些被《康熙》爛了的話題。“做別人做過的事情是沒有意義的。如果還是用7年前、8年前的題材，我相信收視率會很慘，觀眾喜歡看新鮮事物。”
人才流失:北上賺錢的藝人和制作人的轉型與出走
近年來，隨著中國大陸綜藝節目的興起，主持人和播音員紛紛北上賺錢，就連節目制作人也開始轉型離職。臺灣省綜藝留下的人才出現了較大缺口。
在吳宗憲主持的節目停播後。壹路大陸，在陜西衛視主持電影《周六的樂趣》，在山東衛視《中國達人》和東方衛視《舞林大會》客串，還加盟江西衛視《媽媽來了》，和倪萍壹起擔任嘉賓評委。
歐弟來到大陸是為了贏得壹片天空。當時在臺不開心的歐弟加入了湖南衛視《天天向上》，獨特的主持風格很快為他贏得了壹大批大陸粉絲，雖然他已經不在了。
阿雅2009年主持遼寧衛視《歌唱中國》也是壹發不可收拾。她接手了幾個節目，主持了跨年晚會和頒獎典禮。據說她來大陸壹年賺了1000多萬新臺幣的傭金。
電視人壓力很大，制作人都跳槽了。
B2現已離開《康熙》專心於戲劇制作，本文采訪的優秀綜藝制作人的身份也在不斷變化。有的已經轉行做劇制作人，有的準備自己制作節目。
就連臺灣省綜藝界的這些大腕也在不斷地尋找安身之所，尤其是基層工作人員。整個電視行業的不景氣，讓電視臺的工作從早年人人羨慕變成了人人渴望逃避。
“最誇張的是，我們壹般組建壹個十二人的團隊，因為找不到人，然後老同誌就走了。本來應該由十二個人做的事現在由六個人做了。我想其他綜藝節目制作人也會跟妳聊這種情況，這種情況挺常見的。”
尷尬的環境:生產成本沒漲。大陸節目攻擊臺灣省。
與大陸強勢的資源配置相反，臺灣省綜藝藝人似乎又回到了作坊式的制作模式，每集的制作成本動輒上萬元，這讓臺灣省綜藝如同壹場災難。
以大陸此前播出的綜藝節目《12衛》為例，單集制作成本超過654.38+0萬人民幣，臺灣省目前最貴的單集制作為《康熙來了》50萬新臺幣(折合人民幣654.38+0萬)。包括陳漢典錄音費、錄音室租賃費、布景費、道具費、音效費、修飾費等。，兩者相差多達10倍。
然而，這不起眼的654.38+萬元制作成本，在臺灣省內已經相當於天價，制作成本的差距成為懸在臺灣省綜藝藝人頭上的壹把利劍。在陳誌遠的作品中，這種恐慌總是困擾著他。“會有壹種束手束腳的感覺，因為這麽低的制作成本很難再增加什麽新花樣了。”
競爭激烈:在網上看所有歐美日韓本土節目。
臺灣省的綜藝節目沒落了嗎？臺灣省觀眾的態度最有說服力。現在臺灣省的大部分觀眾都選擇看日韓歐美甚至大陸的節目。市場的飽和讓臺灣省綜藝節目難以獨領風騷。
調查顯示，臺灣省本地觀眾已不再有積極追隨《康熙》、《國光》等綜藝節目的習慣。相反，壹些大陸學生會定期更新。但由於節目內容過於重復，話題越來越無聊，大部分都回頭看了內地的《快樂大本營》、《天天向上》等節目。
《跑男》深受臺灣省年輕觀眾喜愛。在臺灣省本地觀眾中，最受歡迎的是韓國綜藝節目，其中“跑男”被頻繁提及。大陸節目《中國新聲》、《嘻哈在中國》、《極限挑戰》也受到部分臺灣省觀眾的追捧。甚至有人說現在只在網上看節目或劇，家裏的電視幾乎不開。
在內地綜藝節目教母龍丹妮眼裏，這壹切都是順理成章的。“壹是大陸的經濟飛躍導致了很多基金會的崛起，二是在於文化的包容性。大陸同行做電視系統越來越開放，眼界很開闊，看到了壹個世界。”
回顧這幾年綜藝的變化，龍丹妮對自己和團隊在業內地位的變化印象非常深刻:“在自己做綜藝的早期，我每周都會邀請臺省制作人飛來湘給我們授課，後來慢慢變成了我們直接和英美壹流的節目制作公司交流。現在英國和美國的制片人也飛到中國來和我們進行平等的溝通和交流。”
至於臺灣省的綜藝藝人，他們也在努力適應變化了的娛樂方式。已經離開電視臺的臺灣制片人孫目前正在為電視臺準備壹個綜藝節目:“電視是壹個將被淘汰的行業。將來，大家都不會在電視上看電視了。妳得尋求新的，比如新媒體的市場。我們仍在制造，但我們將在另壹個地方制造。”
13年前，我拿著筆記本在網吧看《我猜》。遇到賢哥抖包袱的時候寫下來了，盡管網吧壹小時收費兩元。65，438+00年前開始看汪涵的《越策略，越快樂》，後來看《天天向上》。與此同時，我聽了很多郭德綱的相聲，好像臺省綜藝已經離開了我們的視線！忘了告訴妳，我是河南電視臺的主持人鵬飛。到現在為止，我所有的節目都有吳宗憲的影子。厲害！臺灣藝術家在中國大陸可以發展得很好，只要他們支持統壹，認同自己是中國人！當然，妳得有兩把刷子
臺灣省的綜藝節目，臺灣省衰落了，這是事實。為什麽不呢？原因很簡單:
1.臺灣省的市場有限。臺灣省最受歡迎的綜藝節目的制作成本只是大陸綜藝節目的零頭。沒有錢是絕對不可能做綜藝的。只能用小畫室，邀請小藝人。舞臺道具不能有視覺沖擊力，妳再有創意也沒用。
2.隨著大陸綜藝節目和演藝市場空前繁榮，臺灣省壹流藝人紛紛來大陸賺錢，制作人和主持人也不成比例，造成人才流失。3.臺省綜藝三王壹後:昌飛、南瓜、吳宗憲、小燕子主持多年累了，現在很難做出壹個大熱的綜藝。4.以前臺灣省向大陸輸出綜藝節目，現在大陸的綜藝節目向臺灣省輸出。中國好聲音，超級女聲，中國嘻哈等等。在臺灣省也很受歡迎，這些節目的大場面和高規格都不是臺灣省綜藝能企及的。5.最後，懷念曾經追過臺省的綜藝:綜藝手機(昌飛)、讓我猜猜(吳宗憲)、超級星期天(小燕子、庾澄慶、張宇)、超級星光大道(陶晶瑩、楊宗緯、林宥嘉、蕭敬騰在此出道)、康熙來了(蔡康永、蕭瑜)。
毫不誇張地說，書記是在青少年時期看臺灣省的綜藝節目長大的。把時針撥回到十年前，應該說那是臺灣省綜藝節目的黃金時代。那時候的小寶島，各種綜藝節目五花八門，遍地開花。從吳宗憲的《讓我猜猜》到《全民悶鍋》，從康雍和小s的《康熙來了》到三人壹戲的《國光幫》，還有後來的各種《超級星光大道》《大學生來了嗎》等等。可以說每天都可以看。
局長記得那時候臺灣省的綜藝藝人也是最搶手最紅的。老壹輩的綜藝節目主持人，包括昌飛在內，很多人都知道他的大胡子，但妳可知道他也是費玉清的弟弟？有從臺省紅到大陸的綜藝之王吳宗憲，身邊還有阿雅；以及後期風格大膽出道的小s，在小s和蔡康永身邊打醬油也出名的陳漢典，主推男人幫的庹宗康、曲忠恒、孫鵬三人，還有各種綜藝大咖，比如鐘昀呈、康康、沈玉琳、夏克立(後來參加了《爸爸去哪兒》第三季由湖南衛視夏天帶著女兒)。還認識了臺語綜藝教父、制片人王偉忠等。
為什麽十年前臺灣省的綜藝節目這麽火，甚至傳到大陸？局長認為有幾個因素。第壹，與大陸電視臺的節目相比，當時臺灣省的綜藝節目更加開放，大張旗鼓地播放，氣氛更加熱烈，形式更加活潑。回過頭來看，那時候大陸電視臺對綜藝節目幾乎沒有任何認知。當時的綜藝最多是超級綜藝和曲院雜談的類型，以相聲和小品為主。
第二，互聯網的風起雲湧，讓臺灣省的綜藝節目有了傳播的渠道。局長記得那時候大部分綜藝都是通過網絡看的。相比之下，血緣關系，同樣講普通話，使得臺灣省的綜藝節目相對於韓國、日本、美國、歐洲有著先天的、獨特的傳播優勢。
那麽，近年來，臺灣省的綜藝節目是怎麽突然不流行了呢？
其實說突然並不合適，因為很早以前，臺灣省的電視人就已經預言，中國大陸綜藝的崛起會讓臺灣省的綜藝沒有立足之地。
幾個重要原因是資金實力。自從內地綜藝節目開始嶄露頭角，各大壹二線電視臺就不遺余力，花大價錢打造綜藝節目。壹位臺灣電視制作人曾說，中國大陸制作第壹期綜藝節目的費用，相當於臺灣省綜藝節目壹年的費用。這麽大的差距保證了內地綜藝節目的質量。
此外，近年來大陸綜藝節目市場迅速崛起，很多臺灣省制作人迫於寶島的壓力來到大陸發展。吳宗憲、阿雅、羅誌祥、歐弟等。都賺了不少錢，這客觀上抽取了臺灣省綜藝節目的中堅力量。
此外，互聯網等渠道的重新發展，擴大了網民對綜藝節目的認知和視野。《跑男》等韓國綜藝，荷蘭綜藝《好聲音》等都在內地熱播。另壹方面，臺灣省的綜藝缺乏創新，演得不好的老梗自然也撐不了太久。
任何事物轉瞬即逝的本質，必然與其背後的大環境息息相關。臺灣省娛樂圈的沒落，在《康熙來了》和《小燕有約》不再是唯壹被叫停的時候，幾乎成了大勢所趨。
那麽，到底是誰扼殺了“臺灣綜合”的發展？
1000年不變，節目內容缺乏創新。
回顧《康熙來了》、《SS小燕之夜》、《國光幫》等節目的主題列表，觀眾不難發現，節目中的話題依然是“年年如壹日”。素顏、卸妝、翻星包、夫妻吵架四大話題幾乎在每個綜藝節目中都可以看到，網友調侃“跑步綜藝，鐵打四大話題”。
正如孫所說，節目的同質化不僅無法吸引年輕觀眾，還導致了原有中老年電視觀眾的不斷流失。觀眾少了，收視率自然下降，廣告投入也不盡如人意。
2.資金短缺，與大陸生產成本差距40倍左右。
“臺灣省做壹個節目真的很難。她的開銷如果和內地比，會有40倍左右的差距。”《康熙來了》的制作人孫曾在接受媒體采訪時表示，《康熙來了》的總制作成本為新臺幣50萬元(折合人民幣65438+萬元)，在臺灣省內已經很貴了。但如果放在現在的內地綜藝市場，65438+萬人民幣很可能只是壹些頭部綜藝節目的壹套成本。
“沒錢”已經成為制約臺灣綜合發展的最大外部阻力。俗話說“巧婦難為無米之炊”，在制作經費有限的情況下，邀請嘉賓、場景布置、道具燈光、舞臺聲控等效果自然大打折扣。
3.“僧多粥少”，幾百家電視臺分觀眾。
眾所周知，包道的臺灣省人口稀少。所謂壹方水土養壹方人，地廣人稀的臺灣省市，早已從上世紀90年代的臺灣電視臺、中國電視臺、中國電視三家電視臺發展到100多家電視臺。相應的，只有2300多萬人口。這也意味著地廣人稀的臺灣省人民不得不在100多家電視臺中選擇自己喜歡的電視節目；電視臺突然激增，壹方面會瓜分廣告收入，另壹方面會瓜分觀眾，導致收入不佳。
收入不好，只能削減制作成本，無法實現節目創新。馬太效應貫穿其中，最後的結果就是臺灣省的綜藝節目越來越差，競爭乏力。
4.“不進則退”，大陸品種攔截趕超。
Hip-hop在中國，Running Man極限挑戰等眾多大陸綜藝節目順勢崛起，明顯阻礙了曾經引以為傲的臺灣綜藝進入大陸市場。大肆引進韓綜版權的內地節目，壹方面消除了以往節目單壹、片面的缺陷；另壹方面，視頻網站大舉進軍內容端帶來的大量資本，讓國內綜藝節目比臺灣高了幾個臺階。
5.與時俱進，視頻網站受到猛烈沖擊。
互聯網的快速發展潛移默化地改變了壹代人的生活方式。手機、電腦、IPad等電子產品正逐漸取代有限的電視。相關數據顯示，2017年，國內有線電視用戶比上年減少7817千戶，用戶總數進壹步下降至2.45億戶，為年內首次下降。目前我國有線電視85%以上是數字信號，有線數字電視用戶數2017年流失930萬，總數下降到153萬，用戶付費率下降到73.2%，即近三成有線數字電視用戶不再付費。
電視逐漸成為擺設，無論是臺灣省民還是大陸觀眾都更喜歡看視頻網站上的節目。這也是綜合電視臺收視率大不如前的關鍵原因。
此外，大陸經濟的飛躍，文化的包容，也讓大陸綜藝越來越開放，視野開闊，有世界可看。另壹方面，臺灣省的綜藝節目恰恰相反，比上壹部差。綜上所述，扼殺臺灣省綜藝的原因有很多。
我不認為臺灣省的綜藝在衰落，因為他在臺灣省還是很時尚的。我只能說他在內地沒那麽多觀眾。為什麽不呢？在內地，是因為現在內地的綜藝節目正在崛起，內容豐富多樣，形式多樣。以前臺灣省的綜藝節目興起繁榮，是因為大陸的綜藝節目在衰落，甚至臺灣省的綜藝節目也在老化。從綜藝感上來說，現在臺灣省的綜藝節目並沒有衰落，只是在大陸的影響力相對沒有那麽廣泛。再加上臺灣省綜藝節目的升級，很多老牌綜藝節目都被拋棄了。大陸觀眾知道港臺綜藝，也知道老的。臺灣省的綜藝，像大學生，像謝謝，像康熙，也做了很多年的綜藝。在內地也有很多忠實粉絲。這些老牌綜藝已經落伍了，這些忠實粉絲也追著內地綜藝跑，所以他只是失去了壹些內地粉絲。
1，可以完全肯定臺灣省綜藝已經沒落了！
2.臺灣省綜藝節目的興起與臺灣省的近代史密切相關。除了中國的傳統文化和閩南的習俗，還深受日本文化和歐美流行文化的影響，和香港的英美文化差不多！
3.臺灣省綜藝節目的興起，也與國民黨和蔣介石在臺灣省的敗北有很大關系。隨著國民黨戰敗逃往臺灣省的軍政人士，有相當壹部分是國民黨既得利益中的文化精英。這些人及其後代對臺灣省的文化發展起到了巨大的推動作用。隨著這群人的沒落，臺灣省文化的發展潛力越來越不足！香港的情況有些類似。因為解放前大陸長年戰亂，很多文化人都逃到了香港！
4.臺灣省綜藝節目的衰落，是臺灣省流行文化衰落的體現，是中國傳統文化在臺灣省衰落的體現，是臺灣省進入封閉社會的體現，是臺灣省曾經引以為傲的經濟疲軟和衰退的體現！
5.臺灣省臺綜藝節目衰落的主要原因是臺獨勢力的作亂。臺獨徹底扭曲了中華民族的優秀文化傳統和價值觀。臺獨不遺余力地切斷兩岸文化聯系，阻斷兩岸文化交流，為文化人員交流設置障礙。最終，曾經盛極壹時的臺灣省綜藝節目成了臺獨的重要犧牲品和犧牲品！
臺灣省的綜藝節目壹直都是照搬日本的，做了壹些符合中國人國情的內容改動後再做綜藝節目，並不容易。中國大陸的很多綜藝節目也是學臺灣省的，但是內容規模不可能和臺灣省壹樣，臺灣省的綜藝節目還沒有到在江郎疲於奔命的階段。如果有大陸市場和臺灣省的創意，還是有好節目呈現給觀眾的！
臺灣省的娛樂圈全面衰落，不僅是臺灣省，香港也是如此。港臺藝人不再有大咖。曾幾何時，林青霞、張可頤、四大天王、王菲、關之琳，出巨星的時代已經壹去不復返了。這些超級明星被神化了。中生代藝人中，港臺已經完全沒落了。尤其是電影界，四個花旦的“雙冰壹湯壹舒”，只有壹個舒淇是臺灣省影星。更別說小花旦了，無論是臺灣省還是香港都沒有壹個有影響力的小花。
說到綜藝節目，由於臺省制作經費減少，類型相同，有影響力的藝人減少，現在臺省節目處於瓶頸期。