什麽是後現代主義？
後現代主義是壹個自20世紀70年代以來被神學家和社會學家頻繁使用的詞。最早出現在二三十年代，用來表達？有必要認識到思想和行動需要超越啟蒙運動的範圍嗎？。後現代主義認為，對於壹個給定的文本、表征和符號，有無限多層次的解釋可能性。這樣，字面意義和傳統解釋就會讓位於作者的意圖和讀者的反映。
後現代主義藝術
在人文主義思潮方面，批評者指出後現代時期是對現代表達乃至思維方式和價值觀的顛覆和反叛。所謂現代表達乃至思維方式，就是用核心思想或既定規範來表達事物的真相。然而，隨著愛因斯坦相對論、測不準定理和宇宙大爆炸理論的出現，人類逐漸明白科學也有其不確定性，並認為科學不能用來解決任何問題。現代主義的動搖也導致了後現代主義的逐漸興起。
在文藝創作風格上，後現代主義不是壹種特定的、單壹的風格，也不是因為作品的年代而被定義為“後現代主義”？後現代主義？。而且後現代哲學理論很難強行推動藝術創作，後現代理論和後現代藝術孰先孰後也沒有定論。
另壹個特點是跨學科和交叉創作的媒體。建築、文學、繪畫、設計、家具都有設計師，在各自的藝術領域做出後現代的表達。但由於後現代主義是對創作主題和形式的壹種顛覆性的新思考，因此在風格上很難保持壹致，在各個創作領域都不容易表現出後現代的態勢。
建設
總的來說，可以說40年代到60年代是現代主義建築和國際主義風格的壟斷時期，70年代到現在是後現代主義時期。20世紀60年代末，國際主義壟斷建築、產品和平面設計30年後，世界建築越來越雷同，地方特色和民族特色逐漸淡化，建築和城市的外觀越來越平淡單調。在柯布西耶的野蠻主義中，過去的人文主義建築形式逐漸被非人道的國際主義建築所取代。建築界出現了壹批試圖改變國際主義面貌的年輕建築師，引發了建築界的壹場大革命。
美國建築師羅伯特最先提出後現代主義觀點。文丘裏管(羅伯特·文圖裏)。他在大學挑戰小姐？範德勒的？少即是多？(?少即是多？)原則，提出？少了就沒意思？(?少了就是煩了？)，主張利用歷史建築因素和美國流行文化賦予現代建築以審美性和娛樂性。在他的早期作品《建築的復雜性和矛盾性》中，他提出了後現代主義的理論原則。在《向拉斯維加斯學習》中，後現代戲謔的成分和對美國流行文化的新態度被進壹步強調。
美國建築師羅伯特？羅伯特·斯特恩對後現代主義建築思想進行了理論整理，完成了壹個完整的思想體系。在他的《現代古典主義》壹書中，對後現代主義的理論基礎、可能的發展方向和類型進行了完整的概括，是後現代主義的壹部重要理論著作。
美國作家兼建築師查爾斯？詹克斯延續了斯特恩的理論總結，在短短幾年內發表了壹系列作品，包括《現代建築運動》、《今日建築》、《後現代主義》等。逐漸總結了後現代主義建築思想和理論體系，推動了後現代主義建築的發展。
1.？俏皮的古典主義？(諷刺古典主義)還是翻譯成？憤世嫉俗的古典主義？。有人稱之為？象征古典主義？還是？語義古典主義？。是後現代主義影響最大的類型，後現代主義的主要大師都在這個範圍內。
壹些古典建築形式和符號的運用是其基本特征，而表現方法則具有妥協、戲謔、調侃的特點。從設計的裝飾動機來看，應該說這種風格與文藝復興以來的人文主義密切相關。不同於傳統的人文主義風格，它是對古典主義的嘲諷，或者說狹義的後現代主義建築設計通過設計清晰地表現出現代主義與裝飾的無奈分離，而設計師除了玩世不恭地用古典符號傳達壹些人文信息外，對現代主義和國際主義基本無能為力。所以充滿了冷嘲熱諷，嘲諷，遊戲，玩笑。
2.？隱喻古典主義？潛在的古典主義，這種風格實際上是壹種狹義的後現代主義風格。基本采用傳統風格作為立意，設計多介於半現代主義和半傳統風格之間。它與什麽有關？俏皮的古典主義？最大的不同是，這個設計師流派對古典主義和歷史傳統有著嚴肅的尊重，他們絕對不是在開玩笑。他們以比例、大小、古典主義的壹些符號為發展思路，所以看起來比較嚴肅。從文化的角度來看，他們的作品更容易被大眾接受。
3.？解構主義建築？解構主義建築是20世紀80年代後期以來的壹種後現代建築思潮。它的特點是打破整體(解構)。主要思想是對外觀進行處理，通過非線性或非歐幾何的設計，形成建築元素之間關系的變形和位移，如地板和墻壁，或結構和輪廓。
4.？新現代主義建築？它是現代主義建築對後現代主義建築的壹種回應。用簡潔平民化的設計，表達實用和廉價，也能滿足藝術和精神需求，不必過度設計，浪費建材，破壞功能。具有諷刺意味的是，有時新現代主義建築也被歸類為後現代，因為任何不同於現代的東西都被認為是後現代。
5.？奇怪的建築？奇異建築是後現代建築的壹個流派。它的特點不壹樣。有人說它的創作目的是為了出名，把建築當遊戲。
建築的現代主義體現在所謂的國際主義設計風格上，以20世紀40年代和60年代的美國建築為代表，其中功能性和擴大建築的可用空間是首要理想，而對環境、人文觀和美學的考慮只是次要的。到了20世紀60年代，歐美出現了壹批年輕的建築師，開始出現壹些具有人文思維、裝飾性強(甚至後巴洛克)、空間思維深刻的建築環境觀。建築師特別喜歡通過建築景觀景觀來表達他們對古老文明、自然和夢想的記憶。但與此同時，還有另壹批年輕建築師，如諾曼福斯特、弗蘭克？弗蘭克·蓋裏喜歡用科技建築技術來突出建築和城市空間之間的隱喻對話。諾曼福斯特對摩天大樓的高科技測試，香港上海匯豐銀行的隱喻，甚至倫敦市中心的30StMaryAxe，都對城市景觀產生了顛覆性的影響。FrankGehry對非線性設計的應用和高端計算機技術的結合影響了現在的設計風格。
設計
為了挑戰現代主義的極限，藝術家和設計師將後現代主義作為當代主義的統稱，如女權主義、多元文化主義、解構主義、時間元素、媒體應用、唯物主義等等。這些觀點強調藝術作品的創作和欣賞沒有單壹的、絕對的答案或標準，作者在情感上脫離了成品，作者、觀眾、策展人(或展廳)、環境(或現象)都是藝術作品的參與者，由此，藝術創作和欣賞變得非常多樣。
後現代主義的影響
科斯洛夫斯基【德國】在《後現代文化——技術發展的社會文化後果》中提到P143？不是說藝術要適應技術，而是技術的發展要適應文化和人文的情況，這是今天所要求的？這充分說明後現代社會實際上在科技和人文的立場上采取了妥協的態度，努力在文化上尋找兩者之間的平衡，註重技術的精神內涵。所以用？後工業化基礎？後現代社會的研究(包括電影研究)有必要轉向文化研究的視角。
首先，技術的進步導致了現代社會功能主義的繁榮，體現在現代建築的簡約風格和廉價批量。科斯洛夫斯基(P142)認為，現代功能建築導致了兩個問題。壹方面，在20世紀60年代和70年代仍有廣泛影響的美學風格正在危險地失去歷史的東西(建築的歷史語境)，因為它試圖擺脫歷史主義的束縛。今天不僅平庸，而且越來越不對？；另壹方面，現代建築環境？讓人們被困在壹個科技化的，遠離自然和城市化的世界？(比如香港的水泥林)，導致人與自然的割裂，也破壞了科技與人文關懷的平衡，那是？人是要不斷適應技術還是覺得技術完全多余？。面對科學技術和功能主義對人文環境的異化，後現代電影要麽選擇歷史懷舊的場景來喚起觀眾對歷史的審美興趣以傳承社會文化的歷史血脈，要麽(刻意)著重突出電影建築和背景環境的非人文特征來表現科技理性的冷漠和作者的焦慮。【從這個意義上說，後現代電影和後現代建築是壹樣的。雖然後現代建築傾向於在功能、審美和歷史文脈之間尋求平衡來表現建築發展的妥協，但後現代電影並不傾向於直接體現這種妥協思想，這比對比效果要薄得多。
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