由兩種或兩種以上不同的聲音按照壹定的規則同時發出的聲音組合。它包括:① * * *，是和聲的基本材料。它是由三種或三種以上不同的聲音按照三度疊加或其他方法同時組合而成。這是和聲的縱向結構。②和聲進行，指* * *先後相連，這是和聲的橫向移動。順便說壹句。和聲有明顯的強、輕、粗、細的色彩效果；它還具有形成從句、劃分段落和結束音樂的功能。
自17世紀以來，由於旋律音樂的逐漸發展，和聲的作用變得越來越重要。它在音樂中起著三個作用:①聲部的組合。在統壹和聲的基礎上，所有的聲音相互結合，形成壹個和諧的整體。②音樂的結構功能。和聲進行、群聚和調性布局在音樂形式的構成中起著重要的作用。③內容的表達功能。通過和聲的色彩、肌理等因素，塑造音樂形象，表達音樂內容。和聲的處理是音樂創作中重要的寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎。有時候，曲調也來源於和聲。
在調性音樂中，和聲既有功能上的意義，也有半音上的意義。和聲的作用是指每個* * *在調性上的穩定或不穩定作用，它們的運動和傾向特征，以及它們之間的邏輯聯系。和聲的作用與調性密切相關。沒有調性或者沒有調性，和聲就失去了功能意義。和聲的色彩指的是各種* * *結構、和聲位置、織體寫法、和聲進行的音響效果。和聲色彩是和聲表現的主要因素，無論在調性音樂還是非調性音樂中都具有重要意義。
和聲的歷史發展西方音樂中和聲的形成和發展有壹千多年的歷史，概括起來有以下六個階段:
10 ~ 16世紀，歐洲復調音樂從早期的歐加農發展到復調寫作的完善階段。當復調音樂的各部分主要在和聲音程中相互結合時，就形成了和聲音程、* *和和聲級數。當時是以各種七音古調式為基礎，所以後人把15和16世紀復調音樂中的和聲稱為中世紀調式和聲或教會調式和聲。其特點如下:①以六種不同調式的調性(即主音)為基礎(第七種洛克利爾調式很少使用)。
每個調式音階的音程關系不同，每個調式都有自己的特征音程，各不相同。(2)基於協和音程，* *結構只有大調和小調* * *原位，第壹轉位和負三* * *第壹轉位。其他不協和音程必須用規定的方法解決。(3)三個* * *的所有層次都可以相互連接。在* * * *的連接中，常用各種根音之間的音程關系(除了加四度)。在音樂的過程中，並不要求以主* * *為中心，而是要在音樂的結尾使用主* * *的。大約從14世紀開始，變調，也被稱為“假調”，被應用。規定六度的反聲級進八度時要高六度，三度的反聲級進同度時要低三度。因此，有必要應用變調來形成類似的導音，以進入主音的聲部。另外，為了避免減五度增四度，還需要變調。這就為各種調式逐漸演變成大系統和小系統創造了條件。
在每壹句末的不同停頓上形成類似於ⅳ―ⅴ―I、ⅴ-I或ⅴ-ⅴ-I的調和級數，形成以後連讀變調的萌芽。
17世紀，隨著單旋律音樂的形成和巴洛克早期歌劇的出現，單聲部演唱采用* * *伴奏的方法。用數字低音來表示伴奏部分的和聲，是鍵盤手即興創作的。在縱向音程組合的基礎上，加強了和聲的作用，形成了平均節奏的低音線。器樂中* * *織體的發展對主音音樂的逐漸形成具有重要意義。由於戲劇內容的需要，人們開始註重和聲尤其是不和聲的表現(如c .蒙特威爾第和j .佩裏在歌劇中用七* *來表達哀嘆和不幸)。七* * *的應用成為建立大小基調的重要條件。到17世紀末，雖然仍有中世紀模式的影響，但主要和次要系統已經建立。大調和小調成為旋律與和聲的調式思維基礎；它們之間的調式色彩對比已經成為音樂中壹個重要的表現因素。
18世紀上半葉，巴洛克後期，獲得了工具性寫作...>;& gt
問題2:鋼琴和聲的意義是什麽？1的定義:* * *:
三個或三個以上音調之間的音高關系稱為* * *。
(後者更詳細，不過可以看。)
2:組成* * *
壹、三* * *:
由三個聲音以三維關系組成的* * *稱為三* * *。
三* * *的主要類型有:
(壹)初級* * *:表示根到第三個音是大三，第三個到第五個音是小三，根到第五個音是純五。
五個音符.....5 1小度數
三個音調.....3 6
根音...1.4大三度
(二)小調* * *:根到三聲是小調，三聲到五聲是大調，根到五聲是純五聲。
五個音調.....6 7 3大三度。
陰三...4 5 1
根音.....2 3 6度。
不常用的類型有:
(三)增三* * *:根音到第三聲，第三聲到第五聲都是大三度，根音到第五聲增五度。加三* * *有向外擴張的特點。
五個音調...# 5 # 1專業三級
三個音調.....3 6
根音...1.4大三度
(d)負三* * *:根到第三聲和第三聲到第五聲都是三度，根到第五聲是負五度。負三* * *有向內收縮的特點。
五個音符...4個小學位。
陰三.....2
根音...7個小學位。
三個* * *都是協和* *，因為它們包含的音程都是協和音程(大三度和小三度)。純五度)。正負三度是不協和音，因為負五度和正五度是不協和音程。在三* * *，下面的音叫根音，或者壹度音，用數字1表示；中間的音叫三聲，用數字3表示；上面的音符被稱為第五個音符，用數字5表示。
乙、七* * *:
由四個音調以立體關系組成的* * *稱為七* * *。七* * *下面的三個音和三* * *裏的壹樣，叫根音，三聲，五聲。第四個音符被稱為第七個音符，因為它與根音相差七度，用數字7表示。七* * *的名字也是來源於這個七度。所有的七都是不和諧的，因為它們包含不和諧的第七個音程。
七* * *可分為不同形式的* * *:
(a)、大三* * *增加七度——稱為大七* * *，如:C大七、F大七。
七個音符.....7 3大3度。
五個音調...5 1
三個音符.....3 6個小學位。
根音...1.4大三度
(二)小七* * *加七度稱為小七* * *，如Dm7、Em7。
七個音調...1 2 5
五個音調.....6 7 3度
陰三...4 5 1
根音.....2 3 6度。
(c)、初級* * *加七度稱為初級和七* * *，(也稱大小七* * *或屬於七* * *)，如C7、D7、G7。
七個音調.....4 2
五個音符.....2 7個小學位。
三個音調.....7 5
根音.....5 3個小學位
(d)、負三* * *加七度叫做負三小七* * *，(也叫負七* * *)。
七個音調...6 >三度
五個音調.....四
三個音調...2小...> & gt
問題3:和聲在樂理中是什麽意思？和聲:由兩種或兩種以上不同的聲音按照壹定的規則同時發出的聲音組合。
它包括:① * * *，是和聲的基本材料。它是由三種或三種以上不同的聲音按照三度疊加或其他方法同時組合而成。這是和聲的縱向結構。②和聲進行，指* * *先後相連，這是和聲的橫向移動。順便說壹句。和聲有明顯的強、輕、粗、細的色彩效果；它還具有形成從句、劃分段落和結束音樂的功能。
旋律:指通過意境形成的幾個樂音有組織、有節奏、和諧的運動。它是以壹定的調式和節拍為基礎，以具有邏輯因素的單壹聲部進行的，由壹定的音高、時長和音量組成。又稱調。可以是單聲部音樂的整體，也可以是多聲部音樂的主體部分。
旋律大調只是大小調中的壹種，只有區別，沒有優勢。
而且旋律大調本來就是自然大調的變體，所以說旋律大調是自然大調，自然大調不壹定是旋律大調，它們是從屬的。
自然大調和小調變奏曲分為旋律大調和和聲大調和小調。
旋律大小和和聲大小是並列區分的。
至於旋律和和聲的區別:
和聲小調:壹種調式音階，其中任何壹個音作為主音，然後按全音、半音、全音、全音、半音、二度增音、半音的順序排列。
和聲大調:壹種調式音階，其中任何壹個音作為主音，然後按全音、全音、半音、全音、半音、二度增音、半音的順序排列。
旋律小調:和聲小調的六度也提高了，比主音大了六度。
旋律大調:和聲大調的第七級也降低，與主音形成小七度。
問題4:有人知道和諧是什麽意思嗎？不太對。
要知道什麽是和諧，妳需要知道兩個概念――和諧和* * *。
當兩個或兩個以上的音符結合在壹起時，就叫做和弦。
三個或三個以上音調的組合稱為* * *。
可見和諧是包含* * *。
和諧* * *的定義就是這麽簡單，所以很好理解。恐怕妳連這個定義都不會覺得不夠通俗...
讓我們來看看什麽是和聲。
和諧的進步叫做和諧。
“進行”是音樂學中的壹個術語，意思很簡單。比如壹段音樂從某個* * *開始，然後變成另壹個* * *，那麽從第壹個* * *到第二個* * *的過程就叫“進行”。同樣，任何其他音樂元素都可以有這個過程。換句話說，只要壹個東西發生了變化，這個“變化”的過程就叫做那個東西的“進步”。
綜上所述，“三種或三種以上樂器同時產生壹種旋律叫和聲”的說法是不準確的。第壹，有的樂器發出樂音，有的發出噪音。如果發出噪音，與剛才“樂音”的定義相悖，所以噪音不能作為和聲的要素。第二，根據和聲的定義，只有和聲才叫和聲，孤立的和聲不能叫和聲，所以三種或三種以上樂器同時發出的旋律只能叫* * *，不能叫和聲(當然這是在三種樂器都是樂音的前提下)。第三，作為定義，壹個句子必須是壹個充分必要條件，所以我們知道，不僅僅是三個樂器可以產生和聲，兩個樂器，壹個樂器等等也可以。比如壹架鋼琴上可以同時彈奏很多音符，然後和聲壹彈就達到了和聲。至於妳說的鋼琴，吉他，鼓，鼓有很多種。有些鼓可以發出音樂，而有些鼓會發出噪音。如果是噪音，鋼琴和吉他可以形成和聲，但是鼓的存在對和聲的存在沒有影響。
如果妳有什麽問題，請再問我，我壹定會向妳說清楚的！
問題5:歌手的和聲到底是什麽意思？和聲有準確的解釋嗎？
由兩種或兩種以上不同的聲音按照壹定的規則同時發出的聲音組合。它包括:① * * *，是和聲的基本材料。由三個或三個和聲不同的聲音，按照三度疊加或其他方法同時組合而成。這是和聲的縱向結構。②和聲進行，指* * *先後相連，這是和聲的橫向移動。順便說壹句。和聲有明顯的強、輕、粗、細的色彩效果；它還具有形成從句、劃分段落和結束音樂的功能。
簡介
自17世紀以來，由於旋律音樂的逐漸發展，和聲的作用變得越來越重要。它在音樂中起著三個作用:①聲部的組合。在統壹和聲的基礎上，所有的聲音相互結合，形成壹個和諧的整體。②音樂的結構功能。和聲進行、群聚和調性布局在音樂形式的構成中起著重要的作用。③內容的表達功能。通過和聲的色彩、肌理等因素，塑造音樂形象，表達音樂內容。和聲的處理是音樂創作中重要的寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎。有時候，曲調也來源於和聲。
在調性音樂中，和聲既有功能上的意義，也有半音上的意義。和聲的作用是指每個* * *在調性上的穩定或不穩定作用，它們的運動和傾向特征，以及它們之間的邏輯聯系。和聲的作用與調性密切相關。沒有調性或者沒有調性，和聲就失去了功能意義。和聲的色彩指的是各種* * *結構、和聲位置、織體寫法、和聲進行的音響效果。和聲色彩是和聲表現的主要因素，無論在調性音樂還是非調性音樂中都具有重要意義。
和聲是多聲部音樂的音高組織形式，是音樂表現的基本手段之壹。就作曲理論的壹般概念而言，和聲是與對位(俗稱復調)相對應的技術範疇。在19世紀之前的壹百多年的音樂實踐中，和聲壹直被認為是對位的基礎。和諧有兩個基本屬性:結構功能和色彩功能:
結構功能是指和聲對曲式構成的意義。這主要表現在:
(1)俯仰垂直組合的組織功能；
(2)確立或瓦解調性與調式的作用；
(3)開發或終止壹個結構的功能。
色彩功能是和聲的聲學功能。在音樂中，通過這壹功能，和聲獨立地或與其他因素協調地參與音樂表現。
這兩種功能的對立統壹是和聲內在矛盾的集中表現，決定了和聲風格的歷史演變乃至每壹種和聲現象的特征。