普通建築-張永和
基本密斯
路德維希·密斯·凡·德·羅的《上帝存在於細節》首先讓我想到了他的巴塞羅那館裏的鋼鐵。
柱:十字形截面，由除鉚釘和螺栓外的16個構件組裝而成。還有他圖根哈特房子裏的玻璃
玻璃幕墻:可通過電動裝置沈入地下室。人們相信史密斯在這些精致的細節中遇見了上帝。
後來發現，小姐與上帝的接觸範圍更廣。這種聯系可以在壹張圖中得到證實:
1923磚房小姐的飛機。不是他自己畫的草圖，是德國建築歷史學家魏。
沃納·布拉澤重畫的那幅:飛機上的每壹塊磚都畫得很精確。應該
圖中所示的剖面正視圖顯示:
所有的墻都有兩塊磚厚。
圖上的豎墻都是磚的長邊朝外。墻厚由兩塊長邊平行於墻面、長邊垂直的磚組成。
墻上的磚。
水平墻都是磚的短邊朝外。墻厚由兩塊長邊垂直於墻的磚組成。
還有兩塊厚磚。其中壹個有凹槽，應該是標誌壁爐。反正灰縫是拉通了。另外，對於它來說
孩子不知道的更多。
我們可以從圖中看出磚房墻壁的特點:
在傳統的英國砌築法中，磚的長邊和短邊在墻上層層交替。也就是俗稱的壹順丁壹或者滿語。
丁曼條
兩塊相互垂直的墻的搭接方法:在同壹樓層上，壹面墻的磚的長邊外露，並與另壹面墻垂直。
表面的短邊必須露出。圖中所示的磚層垂直暴露於長邊，水平暴露於短邊，這意味著
妳把它放在上面或者下面，這個關系就會反過來。
所有墻的長度都是由磚的模數決定的。
墻上沒有洞。
工人幾乎可以直接照著這張圖。磚房是研究設計，可以說是紙上談兵。
結束了。也就是這不是施工圖而是施工本身。沒有繁瑣的施工圖，沒有復雜的節點和細節。
巧妙的細節，這張圖片更清楚地反映了密斯建築的基本和普遍的準確性，磚房平面。
該圖僅定義了建築的四個特性:
壹、材質:磚；
二、施工:磚砌體法；
第三，建築的形式，即建築構件之間的關系；主要是墻的獨立性和連續性以及墻與墻之間的關系。
玻璃窗和磚墻的連接處除了軸線對齊之外沒有更多解釋。從這個角度來看，玻璃是透明的
窗框(大概是鋼的)固定在磚墻上；
四、建築的空間:開放連續的房間；磚墻作為圍護結構也起到了空間導向的作用，以其
三面墻是概念的無限延伸，墻有引導空間從室內到室外，從中心到邊緣的傾向。
潛力。
史密斯設計了壹個磚房，但沒有在平面上描述家和建築的關系。它只意味著功能分區，傳遞
不同大小空間的分布。史密斯沒有討論建築物的用途是否意味著他認為上述四種品質已經構成。
建築的實體存在？
磚房平面的構成就像抽象畫壹樣，顯示了現代藝術對密斯的影響。但是平面的藝術性不等於
建築的藝術性。人們在建築中看不到平面，看到的是非圖案化的材料、建築、形式和空間。
。不是說作文沒有意義。它是通向建築的媒介之壹，但不是建築本身的品質。實際上
Miss的視角已經溶解了她的平面構成。
我的最終興趣不在史密斯，而是通過史密斯分析壹個更廣泛的現象:壹個沒有他也能建設的人
是以理論(如哲學)為出發點的設計實踐。也是對建築的壹個定義:即建築等於建築材料，
方法、過程和結果的總和。就這個定義而言，建築形成了壹種思維方式，這本身就構成了壹種
理論，它討論的是建造如何構成建築的意義，而不是建築中建造的意義。在本練習中，
從材料、方法、形式、空間到材料、方法、形式、空間的建築設計過程；從泛化到迷失
從概念到操作的具體線性發展。這種實踐的產物可以是合理的和普遍的:基於建築法
設計好的建築往往會與公共建築並列；也可以很合理:在材料上，方法上，形式上，空間上。
取得突破。
材料和結構
小姐磚房的另壹個主要材料是玻璃。大面積玻璃，從地板到天花板，從墻壁到墻壁。
密斯設計磚房四年後，1927年，皮埃爾·夏柔是法國家具設計師。
壹位建築師開始設計壹棟房子，後來被稱為玻璃房子。玻璃屋的名字很容易想象
透明建築。夏柔的設計是半透明的，因為采用了當時剛出現的玻璃磚作為圍護材料。
材料。研磨、噴塗和壓花等加工技術使平板玻璃變得半透明。以前中國習慣用紙做半邊。
透明材料。但與平板玻璃相比，玻璃磚的厚度更接近磚的厚度，往往為8cm；大部分是方形的:19cm×1。
9厘米.因此，工匠可以像磚頭壹樣，壹手拿著磚頭，壹手拿著瓦刀。通過這種操作方法，
人的尺度被帶入建築(磚、尺度和建築的關系是建築師的父親20年前初學建築時講的)
)。也可以用砂漿。所以，從厚度、基本砌體單元、視線抗滲性來說，玻璃磚墻是相通的。
靠近磚墻但不同於玻璃幕墻。
玻璃幕墻的概念值得分析:窗簾是壹種門簾或窗簾，由織物制成，壹般不是完全透明的。平板玻璃和窗簾
比較是因為這種玻璃制品的厚度是以毫米計算的。幕墻上的“墻”字表示玻璃成為主要的空隙。
外殼材料。因為平板玻璃構成的建築界面沒有類似於墻體的其他屬性，所以更大。
面積的窗戶，不妨稱之為窗簾窗。壹直有壹種說法，窗和墻在概念上是重疊的。九間
就圍護結構隔熱功能而言，平板玻璃達不到要求。所以，傳統的單層玻璃幕墻
把玻璃幕墻叫離墻可能更準確。玻璃磚墻是名副其實的玻璃墻。
有可能有其他形式的玻璃墻嗎？平板玻璃可以當墻用嗎？通過中國科學院陳星數學。
該中心的建築設計非凡建築工作室探索了上述兩個問題，其產品為兩層平板。
玻璃外殼系統。雙層是為了提高玻璃的隔熱性能，創造墻體的厚度。外面的
玻璃是透明的，裏面是半透明的，所以可以看穿這個圍擋的厚度，和真墻不壹樣。裏面的
半透明玻璃也可以理解為外透明層的幕簾。在圖紙上，我們將此外殼標記為玻璃。
墻，這帶來了壹場關於建築構件定義的辯論。業主和施工單位習慣性地先加了幕布二字。
但我很快意識到這並不準確。他們認為幕墻的壹個重要特性就是樓層之間玻璃的連續性。我們
所設計的外殼是逐層分離的。僅此壹項並不構成幕墻。這個定義與壹些當前的規範壹致，盡管
我們不這麽認為。他們也很難認同玻璃墻，雖然常見，但不在常見的建築詞匯裏。什麽
是施工方提出玻璃隔斷的。且隔斷僅限於室內非承重墻...
我們也考慮過玻璃隔斷。在去年完成的壹個辦公空間的室內設計中，我們使用了
玻璃隔斷，上部半透明，下部透明。但是出發點不僅僅是墻面的表征，更是使用的滿足感。
世界的需求。傳統的開放式辦公室通常采用低矮的隔斷將室內空間的下部分割封閉，以消除幹擾。
以隔絕員工陽光、景觀、大空間、同事的名義。只有在他們放下手中的工作起身的時候。
這些鏈接已恢復。因此，開放的辦公室並不是真正開放的。如果把短隔板翻過來，就會減少
沒有人們在工作中四處走動的影響，它保持了開放空間的下部——人們在辦公桌前工作時的體驗。
部分，視野中的開放。出現壹個上半部分半透明，下半部分透明的玻璃隔斷。問:隔墻和幕墻是
有本質區別嗎？
關於玻璃，瑞士建築師彼得·祖索爾在布雷根茨美術館的設計中提出。
問了不同的問題。建築的主體是壹個三層鋼板混凝土盒子:由三面承重墻支撐，相互分開，頂部
打開，用半透明的玻璃天花板密封。它的外殼是半透明的玻璃:由獨立的鋼架支撐，呈鋼架狀。
玻璃混凝土墻之間的距離；微微傾斜的玻璃板呈鱗狀，用鋼夾固定，其間有空隙。
差距。建築師通過這種設計達到兩個目的:
1.調節展廳的燈光。陽光通過外層玻璃從四面八方進入玻璃天花板上方的空間，然後穿過天花板。
棚子均勻地分布在展廳裏。天花板變成了自然發光的天花板，所有的墻壁都留給了展品；
二、透氣玻璃鱗片墻調節室內溫度，而室內空間保持封閉，仿佛人的皮膚可以呼吸。
爛透了。
所以玻璃鱗片墻也是玻璃表皮墻。當然，鱗片就是種皮。讓人想起另壹家瑞士建築公司——赫克托
佐格和德美龍(Herzog & amp；德梅隆)-使用玻璃的方法:當他們重建和擴建瑞士巴塞爾時，
當壹個名為蘇瓦的老建築在城市中建造時，在原來的磚石墻上增加了壹層玻璃，玻璃層的壹部分與
現有窗戶的下部是對應的、可打開的、透明的；另壹部分是半透明的，可以收縮原有的窗戶，遮擋陽光。
功能。
透過玻璃討論材料和施工方法時，最關心的不是玻璃本身，也不是墻的定義。但是選擇
材料的選擇及其施工方法與建築設計的關系。我還想說，材料的使用沒有公式，更像
如何設計材料之間的關系？例如，玻璃如何與混凝土或磚石相互作用，使其更適應不同的情況？
妳需要的墻？這正是上面提到的瑞士建築師所關心的。這種擔憂反映了壹種基本態度:
不加隔離地簡單處理材料。然後提出了壹個更基本的問題:建築構件之間的關系。我們進入
介紹了建築形式的範疇。
形式
建築的形態關系是由設計決定的。它很可能有特定的邏輯，而不是普遍的邏輯。
1996年，Zumto的瑞士沃斯spa落成，意味著壹系列特殊形態關系的誕生。基帶
零件、空間需求、材料是推動這些形態關系的契機。Zumto選擇了當地墻壁中的片巖作為基礎。
承重材料。片巖組成的承重體體積巨大。它們不是柱子，也不是墻，而是長方形的橋墩。石頭
橋墩大小不壹，大多為4m×8m左右。不均勻地排列在底座上，並以占空間的方式排列。
子空間的作用。在石墩中，部分“挖”出壹個更私密的小空間。沒有橫梁，混凝土地板來自石墩
頂部在壹側、兩側或三側是懸臂式的。地板之間有6厘米寬的縫隙，用透明玻璃密封。祖姆托
創造的形態關系包括:
承重形式:承重墩，既不是承重墻，也不是框架；
承重體與樓板的關系:無梁樓板非對稱突出於承重墩；
樓層之間的關系:互不相連的獨立板塊；
地板和天窗的關系:天窗是地板板塊之間的縫隙。
Zumto的思想或建築存在於建造邏輯中。英語中解釋結構邏輯和規律的詞是泰克頓。
集成電路.它的原意是地質板塊。羅曉薇先生和張欽南先生將其翻譯為“建設”。也許是祖姆托之墻。
溫泉的屋頂是雙重建築或返回建築的起源:它反映了建築和板塊之間的關系。
。浴池的屋頂其實和山坡是連在壹起的，形成了鑲嵌著玻璃縫隙的草坪。
沒有Zumto式的革命，已故德國建築師海因茨·比內菲爾德的壹生。
工作就是把通常的構造方法和形態關系推到極致。他最忠於建築磚砌承重墻。他的磚墻上
永遠不會有大的窗洞。洞的大小由磚梁的跨度決定。與史密斯早期的壹系列事實不同
在磚房中使用未暴露的鋼梁，以獲得磚墻中的大尺寸開口。和英國更不壹樣。
建築師大衛·齊珀菲爾德去年在德國完成的磚面住宅；
它非常“磚”的外觀和磚的構造規律有明顯的矛盾。磚頭對切伯菲爾德來說只是好玩。
這與結構或形式無關。
賓內費爾特用同樣的方法處理鋼和玻璃。如果我們能把壹個典型的賓內菲爾特房子壹分為二，
妳得到的將是嚴謹的磚結構和嚴謹的玻璃圍護鋼結構。因為他經常把這兩種結
結構在壹起。他身後1996完成的德國布魯爾的巴巴尼克住宅就是壹個例子:磚結構是活的。
房子的西側構成了多個相對封閉的房間，共三層；鋼結構在東側形成了壹個開放的垂直大廳。和
同時，鋼結構從磚結構的頂部向壹側搭建，以上部屋頂覆蓋磚結構的第三層。從磚砌建築的壹側看，
鋼屋頂似乎浮在上面。
也許用賓內費爾特來說明慣例的潛力是不恰當的。他建築的共性稍縱即逝，其余更多
有很多空間和細節讓神遊。
我不確定我的潛意識裏沈澱了多少賓內費爾特。在我們有限的形態學探索中，有
與傳統的瓦屋面相比，鋼梁柱支撐的結構有混凝土過梁、圈梁和構造柱外露的磚混節點。
結構。前者是京郊的山房，名為山雨室，後者是河北燕郊幾位畫家的畫室。
住所。
以上討論可能過分強調了建築形式與材料、結構的關系。形式也是概念，是建築。
教師對建築構件及其關系的理解。葡萄牙建築師阿爾瓦羅·阿爾巴羅·西薩在樓梯和
他對樓層之間的關系有著獨特的理解:似乎他把壹個典型的雙跑樓梯理解為從壹層到另壹層。
兩級地板。第壹個階段，第壹次跑，不需要考慮怎麽到下壹關，只關心怎麽離開這壹關。
層，所以往往是壹個從地面升起的實體。到達上層是第二次運行的工作，它的結構不需要和第壹次運行的壹樣。
齊步走。這時，上層也需要開壹個洞。這個洞和第二個跑梯直接相關。
但是不需要對應第壹次跑，只需要在休息平臺有足夠的高度即可。不知道西紮是不是真的這麽想。
以上是我對他明顯不同的第二個跑梯的推斷，以及與地板上的洞錯位的關系。地面
所以在上層入口和休息平臺之間會有壹個奇怪的低矮空間，好像只是用來放東西的桌子。
。但也說明了形式超越了功能。
形式的邏輯和結構的邏輯也會沖突。安藤忠雄的同截面混凝土梁柱很有名。
壹個例子。事實上，我還註意到，墻的厚度與他的陸機兒童博物館的柱子寬度壹致。
大象。雖然從結構的角度來看是孤立的，但梁或墻必須比框架中的柱和柱窄。構造柱與墻同寬。
或者比壁厚窄。安藤的形態思維是在相對抽象的點線面關系的層面上，符合他所追求的空間品質。
數量之間有直接關系。形式與結構的關系是復雜的，或者說形式的思維方法在於平衡建構。
建築和結構也是關於連接建築和材料。形態學是建築概念和物質世界之間的橋梁。
空間
太空的討論開始了。賓內費爾特用磚結構創造小空間，用鋼結構創造大空間，這恰恰說明了空間。
的重要性。
上面提到的山居也是用鋼梁柱來獲得開敞空間:在梯田式的山坡基座上，
鋼梁柱支撐著沿地形傾斜的單坡屋頂，在下面形成壹個連續的空間，僅靠幾個是擋不住的。
頂部承重磚“厚墻”的劃分。1.8m厚的墻體內部包括衛生間、浴室、儲物間等小空間。另外三個
作為臥室的小空間從屋頂突出。因此，山地方言的基本空間結構是壹個主空間和幾個副空間。
子空間之間的包含或咬合關系。這個空間規劃反映了基礎條件和功能需求:山
顏色和周圍的山。山地語言之間的主要空間是透明的。
中國傳統的室內外關系有三種:開放，即室內外連通；半透明紙糊的窗戶；海豹
封閉的墻是實心墻。沒有透明的關系，因為玻璃來中國比較晚。日本建築師姐姐島島和夫最近做的
幾個外圍的設計是半透明的，包括作坊、美術館、住宅。它在半透明的表皮中呈環狀。
交通空間。其實她是在重復壹個典型的日本傳統空間模式:周邊用紙質木框推拉。
由門限定的走廊圍繞著核心房間。
還有壹種確定室內外空間關系的方法:是室內還是室內，即室外。
定向或內向。山語外向；姐妹島新作在布局上還是比較外向的，室外空間正在建設中。
在附近。但並不構成明顯的外向。也許應該叫半內半外，因為沒有提到很多供給和使用的壁壘。
外界的信息只是壹片朦朧的風景。中國醫院明顯內向。吳忠去過中國，四合院。
這個空間給了他很多靈感。來回丹麥之後，我已經設計了兩家社區醫院。獨門獨院多為單層住宅。
組合式庭院，磚墻承重。賓內菲爾特磚房的核心往往有壹個庭院。
但我說的不是東方文化的傳播，而是基本的空間關系。室內外空間的關系就是其中之壹。
提到的大小和空間的順序是另壹個。兩個以上的空間有任何關系。仍然有任何壹個空著。
房間的基本質量:大小、幾何形狀、圍護材料和結構、光線...
數學中心設計的主要任務是將使用需求轉化為壹系列基本的空間關系。
要求:數學家將留在中心，從事個人研究，參加研討會，講座和使用圖書館。
和其他設施。
分析使用需求，提出問題:壹個數學家除了吃飯不離開中心，就失去了進城的機會。
是的。妳能在壹棟建築裏創造出類似的城市體驗嗎？
設計理念:將中心組織成壹組微型建築，每壹個都有不同的功能和不同的建築品質。保持
從壹個房間到另壹個房間的體驗轉化為從壹個建築到另壹個建築的體驗。
空間組織:將所有空間分為五個垂直組。第壹，個人研究；第二，住宿；第三，公共空間，包括
報告廳、休息室、圖書館和研討室；四、半公開* * *空間，包括中心負責人辦公室調研，很多人。
研究、計算機房等。；五、核心，包括電梯、樓梯、廁所。
內部空間關系:
個人研究與核心之間:走廊；
在個人研究和公共之間:庭院；
半公有與核心之間:橋梁；
住宿與核心之間:橋梁；
公共與核心:玻璃墻。
其他空間關系是間接的。比如從住宿到班公祠需要過兩座橋。
單壹空間質量/室內外空間關系:
個人研究和住宿:片面透明
半男* * *:雙面半透明
男* * *:雙面透明
核心:不透明
在數學中心，空間關系是定義建築的主要因素。材料、構造和形式也是既定的空間關系。
這些因素。但是，上面的空間關系是平面的。空間是壹個(至少)三維的問題，但是在建築中
它允許二元性2的治療。從平面確定重要的空間關系是壹個傳統。而這壹傳統正受到嚴峻挑戰。
挑戰。側面的空間設計顯示了前所未有的潛力，至少在荷蘭建築事務所MVRDV是如此。
他們的設計似乎是基於輪廓來建立往往復雜的空間關系。荷蘭烏得勒支1997
建在特別城市的復式住宅很典型。高度為12m的建築有九個不同的樓層和幾個垂直空間，它們都沒有。
鋪滿地板的地板導致兩戶人家在平面上反復重疊，在斷面上咬得緊緊的。同時，每家每戶內部都有空間。
它是開放的。它從鄰居那裏借用空間。飛機壹旦服從剖面，就變得非常簡單和特殊。
是幾何相關的。服從剖面的立面變得富有戲劇性，因為它反映了剖面的復雜性。傳統意義
世界上的構圖、造型等概念，在這個剖面構建中失敗了。因此，基本的空間關系不是由
任何建築都是建築的壹種。這種建築因為對平凡的不平凡的關註，離不平凡不遠。MVRDV的替身
這所房子顯然已經到了盡頭。
基礎訓練
由於二戰，羅馬的但丁紀念館無法修建。但從保存下來的圖紙中不難看出。
建築師朱塞佩·特拉尼在材料、建築、形式和空間方面的造詣很深。
他用這些品質不僅創作建築，也創作詩歌。對於特蘭尼本人來說，但丁紀念館首先是壹首詩，因為
紀念館的每壹個建築元素和空間，都對應著但丁《神曲》中的壹個篇章。但是我不認為但丁
紀念館的詩意來源於建築與詩意的關系。但丁紀念館的詩是石頭承重墻的詩，和庭院的詩
詩，石柱的詩，柱間關系的詩，高差的詩，踏步的詩，門道的詩。
天窗，長方形，正方形，正交，窄，玻璃和玻璃的詩意。
柱子的詩，天花板和柱子的關系的詩，裂縫的詩，石頭鋪路的詩，圍墻的詩，基本的
建築的詩意。
(本文原載《建築師》84)