唐伯虎生平簡介
唐伯虎
朝代:明朝
唐伯虎簡介
唐寅(yín)(1470 —1523)，字伯虎，字，杭州人，號六如居士、桃花庵主人、魯國唐生、出家仙官。明代著名的畫家和詩人。相傳他生於明憲宗成化六年，銀日之時，故名殷。
唐寅憤世嫉俗，才華橫溢，詩名遠揚。他與朱雲明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才”(即民間所說的“江南四才”)，畫名更是大名鼎鼎。他與

唐伯虎生平簡介

唐伯虎

朝代:明朝

唐伯虎簡介

唐寅(yín)(1470 —1523)，字伯虎，字，杭州人，號六如居士、桃花庵主人、魯國唐生、出家仙官。明代著名的畫家和詩人。相傳他生於明憲宗成化六年，銀日之時，故名殷。

唐寅憤世嫉俗，才華橫溢，詩名遠揚。他與朱雲明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才”(即民間所說的“江南四才”)，畫名更是大名鼎鼎。他與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四學士”，也稱為“明四家”。

唐伯虎筆下人物的生活

唐寅生於明成化六年(1470 06年3月)二月初四，卒於嘉靖二年(1524 01年7月)十二月初二。出生於壹個商人家庭，父親唐廣德，母親邱。從小聰明，二十多歲時家裏遭遇變故。他的父母、妻子、姐姐相繼去世，家道中落。在好朋友祝枝山的指導下，他專心學習。29歲時，參加應天府公考，獲得“謝園”壹等獎。30歲去北京趕考，卻因為考場舞弊被罰永遠當官。從那以後，我決心上進，以賣畫為生。在九年(1514)，我應寧王朱之邀，到南昌去了大半年。後來，我發現王寧在搞什麽鬼，所以我假裝瘋了，甚至在逃跑前在街上裸奔。晚年生活艱難，54歲去世。他臨終前寫下的最後壹句詩，道出了他對世界的留戀和憤懣厭世的刻骨銘心的復雜感情:“生於死者已矣，何不死於地獄？”。死人和死人都差不多，妳只應該在異鄉流浪。"

他擅長山水、人物、花鳥。他的山水畫早年師從周琛，後又師從唐力、劉松年。他用小斧畫山川，雄壯險峻，但筆法精細，布局疏密，風格飄逸俊朗。人物畫多為仕女和歷史故事，繼承唐代傳統，線條清晰，色彩艷麗典雅，體態優美，造型準確；他也是寫意人物，用筆簡潔有趣。他的花鳥畫寫意，灑脫，格調高雅。除了繪畫，唐寅還從事書法，師從趙孟頫，書法風格奇幻俊朗。有:騎驢想、山路之歌、風景與茶、王叔宮妓、李端端居、水岸蓮、秋風迷、白美圖、溺水、兩岸風光等。

唐寅在文學方面也很有造詣。龔的詩行多年，題寫的畫和感傷的作品，表達了狂放不羈的心態和對世界的冷漠之情。詩詞中使用俚語、俚語，通俗易懂，意思簡單。著有《六儒釋集》，清代編有《六儒釋全集》。

被貶謫後，浪跡名山大川，後在桃花塢建室，潛心作畫。人生野，與朱雲明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”。藏書書畫壹時富起來，文徵明贈詩如下:“妳家在軒坎市集區高橋橋。如何掩蓋城市的聲音，填滿古今書籍？左陳四五卷，右三兩壺。”每晚讀壹本書，以朱砂書為鑒。每讀壹卷，寫山水、人物、鳥語、竹木，或寫詩，或記月日。館內有“夢墨閣”和“雪圃堂”，大多收藏於宋元時期。如程註《莊子》二十卷，北宋佳作；“陳三通哉”刻於南宋。袁術的《通鑒史》是宋代最好的壹部。藏書、字畫藏品均標有“南京謝園唐印”、“唐伯虎印”、“夢墨閣”、“學普堂珍本”、“唐居士印”、“夢墨閣六像俗人”等字樣。他不僅擁有大量的藏書、字畫，更珍貴的是，他的古籍中有許多親筆題字，如《太素唐寅子畏學藏書》、《金昌唐寅邊醉邊讀》、《唐子畏夢墨亭藏書》、《吳軍唐寅桃花寺夢墨亭書》等。

唐寅原籍金昌，所以在他的字畫中，經常會寫“金昌唐寅”二字。北宋時，唐家南遷，開始在南京、蘇州經商。唐寅出生在蘇州吳縣吳池裏的壹個普通家庭。唐寅壹生有三任妻子。19歲與許廷瑞的二女兒許結婚，但在24歲左右去世。後來可能會嫁給另壹個房間，但是因為考場作弊離開了。在與沈氏，或九娘結婚後，唐伯虎從小就有天賦。他熟讀四書五經，精通史記。65歲，438+06，中狀元，轟動蘇州城。29歲時，他去南京參加鄉試，並獲得謝園第壹名。就在他躊躇滿誌的時候，第二年去北京考試，他卻倒黴了，因為他卷入了考場舞弊案。

“考案”詳情:程、李東陽為京考考官。兩人都是博覽群書，試題非常晦澀，讓很多考生答不上來。其中只有兩篇論文，不僅答題得體，而且措辭優雅，讓程欣喜地脫口而出:“這兩篇論文非唐寅和莫屬。”這句話被在場的人聽到了，散開了。此外，由於徐、唐在京城的所作所為引人註目，三次考試後，立即名滿全城，並盛傳“江陰財主行賄提前拿到試題”當給華昌講課時，他急忙彈劾主考官程。景和唐寅。明孝宗下令程不得閱題，錄卷由大學士李東陽會同其他考官審閱。結果證明，徐和唐都沒有被錄取。雖然題目的理論是假的，但是輿論還是很吵。為了平息輿論，明廷與錦衣衛壹起審判，沒有發現證據。最後，當進京迎接程時，他送給他壹份禮物。唐寅還用壹枚金幣向程討要文獻，送到省府的主梁庫，讓兩人都從正史上除名，做了縣官。程因此被罷官回國。華威也因為玩不真實的東西被降職。科舉考試大廳裏的壹個大監獄被關起來，每個監獄有50塊木板。案發後，三被告均不服，程回國後壞疽死亡。唐寅以不做官為恥。他回到家，夫妻反目，消極頹廢。他建了個“桃花塢”自娛自樂。

《唐寅孟卿圖》軸，明，唐寅畫許婧加武成，閉門讀書，作《本幹記》以示誌。到1505年孝宗皇帝駕崩，許婧期待著新皇帝的赦免，希望重返科舉生涯。次年，穆司馬遷以齊、魯、燕、趙莊的名義，前往京城打探消息。但由於科場失意，身體狀況壹天比壹天差，旅途勞頓。到了北京，在永福寺病倒，於正定太祖年(公元1507年)病逝於京城，葬於江陰沙山。三十分之五。關於這個案子，有很多記載，也有不同的說法。其實這是統治階級內部鬥爭的結果。《明成祖傳》說:“或敏感政治之獄，傅漢欲奪其位，使其可奏，秘不可明。”但毫無疑問，這件事對唐寅來說是極其嚴重的。從那時起，唐寅決定從事壹項事業。回國後，他醉心於美酒，遊歷名山大川，立誌壹生以詩書畫為伴。

明朝弘治十三年(1500)，唐寅離開蘇州，乘船到達鎮江，從鎮江到揚州，遊覽了瘦西湖、屏山堂等名勝古跡。然後乘船沿江，過蕪湖、九江到廬山。廬山的壯麗景色給唐寅留下了深刻的印象。這在他後來的繪畫中得到了充分的體現。他乘船回到黃州，看到了赤壁之戰的遺跡。唐寅的《赤壁圖》就是據此繪制的。後來，他南下湖南，登上嶽陽樓，遊覽洞庭湖。並南下爬南嶽恒山。重入福建，漫遊仙遊縣武夷、九裏湖名山。唐寅從福建轉浙江，遊雁蕩山、天臺山，渡海到普陀，再沿富春江、新安江回安徽，黃山、九華山。此時，唐寅已經花光了錢，不得不返回蘇州。唐寅行萬裏路，歷時九個多月，走遍名山大川，為後期繪畫增添了不少素材。

回到蘇州，家裏很窮，老婆大吵大鬧，最後離開了他。他住在吳趨坊街角臨街的壹棟小樓裏，自娛自樂地和畫家們在壹起，以賣畫為生。他在壹首詩中寫道:“不煉仙丹，不打坐，不為商賈耕田。”業余時間寫壹幅丹青出售，不是讓它在世界上制造。

《望春聽風》卷，明，唐寅作孽。“以示淡泊名利，專事免費讀書賣畫。同時，他還在年夜飯的口中寫道:“柴米油鹽醬醋茶壹般都在別人家。除夕天氣冷沒有錯，朱軾寺看梅花。“來表達他的貧窮。唐寅三十六歲的時候，選擇了城北的桃花塢，建造了壹個優雅閑適的家，過著瘋狂的生活。桃花塢原為宋代張莊竹簡別墅，歷經風雨滄桑，現已破敗不堪。但是這裏風景宜人，環境很安靜。壹片清溪蜿蜒而過，有幾株野桃和枯柳，還有壹片丘陵坡地，在山野頗有意思。第二年，唐寅用賣畫的錢蓋了桃花塢別墅。雖然只有幾間茅舍，但屋檐下掛著雅致的匾額，如雪圃堂、夢墨亭、蝴蝶齋等。唐寅壹生愛桃花。別墅取名“桃花庵”，他自號“桃花庵主”，並寫下《桃花庵歌》:“桃花庵在桃花塢，桃花庵下桃花仙。桃花仙子培育桃樹，采摘喝。醒來的時候只坐在花前，醉了就來花下睡。半醉半醒日復壹日，花開年年。我願老死，不在車馬前俯首稱臣；車馬富貴趣，酒花窮。如果財富勝過貧窮，壹個在地下，壹個在天上；如果把財富比作車馬，他就得把我的閑情逸致趕走。別人笑我太瘋狂，我笑別人看不透；不見五陵之墓，無花無酒無鋤耕。“春天，花園裏的花朵像錦緞壹樣盛開。他邀沈周、朱允明、文徵明等人來此飲酒作詩，繪聲繪色，歡天喜地而去。”喝如白晝，來了就喝，不問，醉了就睡著。”(《朱允明唐子畏墓誌銘》)此時的唐寅，清閑超然。

《資疏詞》卷，明，唐尹姝明鄭德九年(1514)，被明朝宗室王寧招至南昌，後發現自己身陷王寧的政治陰謀，於是裝瘋賣傻，僥幸逃脫，回到家鄉。後來，王寧反抗朝廷，被平定了。唐寅幸運地躲過了殺身之禍，但也惹了不少麻煩。從那時起，他想。自治黨的印章是“逃禪仙”。

從南昌回國後，常年生病，不能經常畫畫。此外，我不能保持壹個房子，所以我的生活很艱難。我甚至經常向我的朋友祝枝山和文徵明借錢。其間，著名書法家王充經常來幫忙，並娶了唐寅的獨生女為媳婦，這成了唐寅晚年最幸福的事。

明朝嘉靖二年(1523)，54歲的他身體狀況更差。這年秋天，他應朋友之邀，去了東山王家。但他看到蘇東坡的原著，有兩句話:“百年強半，來日無多痛”，正好觸動了唐寅的心情。他難過了壹段時間，離家後就病了，很快結束了悲慘的壹生。死後葬於桃花塢北。嘉靖26年遷至王家村橫塘鎮。他死後，他的親友王充、朱雲明、文徵明等人集資辦了喪事。朱允明寫了壹篇千余字的墓誌銘，是王充寫的，刻在石碑上。後世關於唐寅生平的記述。

平的大部分事跡都是從這個墓誌銘中得來的。唐寅的仕途坎坷，晚年慘淡，以至於他的詩幾乎散在身後。明朝萬歷年間，常熟書商何仰慕的詩和人，不惜重金從壹張紙上征字，為他收集整理詩詞歌賦。付梓讀了唐寅生前散佚的近百首詩文，使唐寅有了第壹部傳世的詩文全集，洛陽紙貴壹時。後來，江南著名的出版藏書家、常熟書商金毛也對唐寅的才華十分推崇。他在編目《明代詩歌年譜》和《於海古今文遠》時，特別詳細地收錄了唐寅的詩歌和軼事，豐富和完善了唐伯虎詩歌的內容，為後人積累了生動的文化資料。

金毛後來獨立承擔了重建唐寅墓的任務。據蘇州府誌，沈嘉，崇禎，三月十六日，

尹明堂的《杏花小屋》

金毛與同縣士人遊歷了王家村、橫塘、姑蘇。當他們看到壹代才子唐寅的墳墓荊棘荒蕪，牛羊被流放到墓地，頓時心生憐憫。他在附近的田夫打聽，才知道唐寅死後，繼承人中只有壹個侄孫女和寡婦，經濟困難，被困城中，以至於唐寅缺少四時祭祀。金毛悲傷地哀嘆道:“這是做朋友的罪過。千百年來讀過伯虎文章的人，都是他的朋友。何苦呢？”於是，金毛慷慨解囊，重修了墓印，立了石碑，並在墓旁建了三座祠堂。蘇州地方官雷啟建親筆題詞“重修唐代謝園墓”，說“更願將石永遠留在身後者。”

唐伯虎的繪畫成就

畫

唐寅早期的繪畫有《遠攻唐力》和《交遊神州》。早年拜吳學派創始人沈周為師。沈周和周琛都是當時蘇州著名的畫家。沈以元畫為宗，周以南宋院體畫為師。這是明代繪畫的兩大流派。唐寅雖學周辰，有勝藍之譽。同樣是他強項的唐寅，融合了南宋風格的元人筆法，壹時間大有進步，甚至超過了他的老師周辰，聲名大噪。唐寅畫山水畫最多，成就最大。唐寅的足跡遍布名山大川，胸中滿是千山幽谷，使他的詩畫有了吳詩人所沒有的豪放之氣，化之為瀟灑。他的山水畫大多表現雄偉險峻的山川、亭臺小橋、時時刻刻的山川美景，也有描寫亭臺樓閣、園林和文人閑適生活的。山水人物畫氣勢磅礴，略顯清麗別致，題材豐富多樣。由於唐寅很少在畫作上標明年份，且畫風變化不規律，很難推測他作畫的時間，也很難按時間劃分他畫風的變化過程。唐寅師從周辰後，主要生活在南宋，但有時畫得與沈、文相似，如《南巡圖》。這是鋼琴家楊36歲離開蘇州時送給唐寅的。唐寅擅長寫意花鳥。他活潑灑脫，趣味十足，充滿現實主義。傳說唐寅寫的《烏鴉陣圖》掛在家裏。壹天，成千上萬只烏鴉在屋頂上縱橫盤旋，仿佛在激烈搏鬥，令人嘆為觀止。唐寅花鳥畫的代表作是《壹幅枯糠圖》。其構圖采用折枝法，枯樹的枝條從右下方彎曲向上延伸，色彩鮮艷，用幹筆濃墨描畫，蒼老挺拔。用積墨法畫壹只棲息在樹枝上的八哥在高聲歌唱，樹枝似乎也在隨著節日而動，從而表現出大自然中生命節奏的和諧之美。光禿禿的筆葉，壹兩根細細的藤蔓，幾株野竹，和枯樹上的老葉子壹起畫出來，更增添了雨後寧靜清新的氣息。右上角，詩中寫道:“山色蒼茫，鳥語春雨。”詩畫相映，把對象的表現和畫家的意趣融為壹體，體現了非凡的思想。這幅畫是小寫意，壹路得心應手。它以書法代書寫，筆力強勁，造型優美，筆法簡潔，筆法典雅，形象婉約。由此可見唐寅在探索寫意技法，開拓花鳥畫新境界方面的卓越成就。

唐寅的水墨花鳥畫基本以水墨為主，墨韻明快，趣味盎然。其著名的《雨竹圖》以兩組厚葉為主枝，其次為淡葉，再以幾筆葉相互呼應，葉皆沖下，雨打竹葉。唐寅書法源於趙孟頫的融合，其風格豐富靈動，飄逸飄逸，為畫名所掩蓋。他的代表作《落花詩》。唐寅擅長畫山水、人物、仕女、花鳥，尤以山水、仕女著稱。唐寅的山水畫，早年為沈周所仿，傳世甚少。現存作品有《洞庭黃毛竹圖》、《振壽堂》以及唐寅21歲時的《竹上竹圖》。中年山水畫以宗法制為主，而周晨的山水畫是南宋的、劉松年所教，所以唐寅的畫可以追溯到南宋以、劉松年為代表的機構畫派。在老師周琛的影響下，他學會了宋人嚴謹渾厚的作風。同時，他還參與了、夏圭的構圖和筆墨技法，廣泛涉獵北宋李成、範寬、郭和元代黃、王蒙的長處，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹有序，造型真實生動，山勢雄偉，山石陡峭，斧劈斧劈，筆法蒼勁，筆墨淋漓。代表作品有王充《出山記》、《沛泰實景》、《走泉橋》、《關山行旅圖》等。到了晚年，他的畫風已經脫離了周辰的風範，自立門戶。此時的工筆山水多，作品有《山道之風》、《春山之伴》、《夕陽下的孤獨人》、《西州的故事》、《坐席上的孤獨人》等。從這些畫的風格來看，畫風構圖簡潔明了，用筆多為細心，就像遊思邈壹樣，纖瘦而不弱，有力有韻，有剛柔相濟之美。切割巖石的方法很多，有短切、長切、直劃、反劃、方折、圓轉等。樹、屋、溪等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，充滿了節奏感和文人畫的唯美空靈之美。墨色淋漓，濃淡豐富。唐寅的山水畫取得了如此巨大的藝術成就。壹方面是因為他能打破刻板印象。無論是北方畫派、江南畫派，還是南宋、元代的庭院山水畫，以及沈周、周晨等著名畫家，他都努力學習，博采眾長，創新創造，最終形成了自己的繪畫風格。另壹方面，最重要的是他對自然山水有著切身的觀察和真切的感受，從取之不盡的真實山水中汲取營養，從而在他的山水畫創作中起到了重要的滋養作用。他的作品氣勢磅礴，嚴謹準確，細膩深刻，超越了同時代的壹些畫家。唐寅的仕女畫和人物畫，壹般還沒有越過南宋人物畫的籬笆，尤其是他的工筆人物畫，色彩很重，明眸皓齒，紅臉粉腮...仍是南朱畫院的遺風。他的人物畫大致可以分為兩種。壹個是線條細，色彩美，氣象高，來源於南宋的機構畫。如《王叔宮妓女圖》中，畫家用傳統的工筆技法和“三白法”染了壹個宮女的臉，突出了宮女的強烈應用。衣服線條用精細流暢的鐵線條繪制，衣服塗上豐富的色彩，讓再續前緣華麗無比。生動地描繪了名妓們爭相打扮，爭奇鬥艷，風騷無比，不愧為唐寅仕女圖中的佳作。另壹幅脫胎於南宋庭院，筆墨流暢，線條起伏。代表作品有《秋風扇圖》、《李端端圖》等，畫風由綺麗轉為古樸典雅。畫家將李行雲流水的描繪與宋代顏回疊葦的描繪相結合，使畫面充滿了節奏感。唐寅的人物畫寫實功力深厚，形象準確，韻味獨特，明評價他的人物畫是“錢舜舉之下，(杜謹)是上俗人”。

唐寅傳世花鳥畫不多，現存作品有《墨梅圖》、《朱楓圖》、《名妓春景》、《水中荷花》、《杏花》等。畫風與宋元水墨畫相差甚遠，隨著沈周的創新而有所提煉。比如《墨梅圖》中，唐寅用水墨畫了壹朵梅花，用筆畫幹了的梅花，無骨，筆法飄逸灑脫，頗有質感。而《鷓鴣春色》則是隨意的水墨寫生，比沈周更活潑自由，也不像梁麟、呂紀那樣粗獷豪放，自有清新活潑之趣。

唐寅不僅是壹位著名的畫家，還是壹位詩人。據不完全統計，他寫的詩大約有600首。他的詩風華麗、通俗、流暢，抒情即席，以才情取勝。詩文的內容多是揭露社會矛盾，表達不公，具有很強的思想性。唐寅對傳統繪畫的貢獻大致可以概括為三點:第壹，他融合了南北學派，發揚了以文入畫的傳統。北宋初期，由於地理條件和風格的不同，國畫分為南北兩派。以李成、管同、範寬為代表的北方畫派，畫風博大精深，石體堅實，畫風奇峻，氣勢恢宏；以董源、巨然為大師的南方畫派，風格柔和溫婉，筆墨飄逸靈動，水墨潤澤，距離感極強。但它們都有自己的弱點，如北方畫派過於暴露，缺乏意蘊，缺乏韻味和距離感等。南方畫派缺乏力量、莊重和神韻。唐寅的成就是打破了刻板印象。他從筆法、氣勢、筆法、設色等方面，融合了南北派的不同淵源，吸收了元畫的優點。最終形成了結構嚴謹、風格奇特、筆法飄逸、筆墨淋漓、意境空靈的獨特風格。他的畫既有宋畫的深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳派的興起和文人畫傳統的弘揚做出了巨大貢獻。第二，詩書畫的有機結合。唐寅不僅是著名的畫家，在詩詞書法方面也有很深的造詣。

組合也做出了新的貢獻。組合方法如下:壹、書畫風格壹致和諧，書法的趣味和繪畫很像，因為兩者都強調個性和真情的再現。唐寅書法源於趙孟頫和李北海。他的筆法清雅細致，風格端莊自然，類似於“院式”的山水畫風格，但在章法上也是幹凈飄逸的。二是將書法運用到繪畫中，這壹點在唐寅的傳世畫作中更為明顯。此外，詩與四的和諧是唐寅繪畫的又壹特色。比如唐寅的詩豪放不羈，戲中有憂；他的畫和詩是壹樣的，如在詩中見深刻，在戲中見思考。第三，詩畫的緊密結合。唐寅畫中的詩與情，與畫的主題和意境密切相關，從而闡明或豐富畫面的內涵。作品中的背面藍墨，通過象征、寓意、擬人、意境的營造，生動地表現了詩意。這種詩畫的完美結合也是唐寅繪畫的壹大特色。

唐寅對書畫的貢獻還表現在其他方面，如深化了文人畫的題材，促進了山水、人物、仕女、花鳥的全面發展，加強了文人畫的自我表現意識，對後世影響深遠。

作品

花鳥畫

《龜茲傳圖》篆刻印章

“白虎”的印章是他為自己刻的印章。印章飽含深意，為人詬病。唐寅是壹代著名的書畫家，秋香這樣的小風流已經傳遍天下。按說，他真的應該是個只喝酒取樂的花花公子。然而，事實恰恰相反。他壹生清貧，屢遭科場打擊，死後連葬地都被淹沒。性格惡如仇，沒有貪花問柳的惡習。總之，他絕不是壹個總是在臺上作弄人的惡書生，而是壹個窮困潦倒，衣食無著，有正義感的正直漢子。

唐寅憤世嫉俗，心灰意冷。眼見人間多鬼多災，然而他是個書生，對世事無知，在政治鬥爭中屢敗屢戰。他只能通過他的武器——藝術不屈不撓地戰鬥，唐寅的“白虎”壹詞，本來是來源於割其名“陰”的古義，但唐寅把這個詞改成了“白虎”，並自己做了“白虎”的印章，以示反抗。經典的“白虎”出自盧文建，封於唐朝。書中有句話叫“鬼怕虎怕柏”，“白虎”的意思自然是讓語錄不敢鬧，以表達自己的率真和骨氣。這正如清代丁靜在《論印度》中所說。“六如居士最狂，兩個字已經‘白虎’壹章了。欲見王良(隔影)遮天，病魔談鐵肝腸。”

相傳唐寅自刻印章有“江南第壹才子”、“百年盲書，天下壹筆”、“唐居石”等。

成就

唐寅是明代“吳派”四大畫家之壹，在其坎坷的壹生中，為後世貢獻了大量的文化財富。他的畫題材廣泛，筆觸自然，風格獨特，雅俗共賞，深受各界有誌之士乃至普通百姓的欣賞和青睞。

唐伯虎的書法成就

唐寅的書法沒有繪畫和詩歌出名，但才華也極高。他的書風離不開趙孟頫的影子，所以王士禛在《益州山人稿》中評價說:“伯虎書入吳興寺，乃弱也。”事實上，唐寅的書法和繪畫壹樣，講究諸子百家，各有千秋，但也不會長盛不衰，還沒有達到“會時人書老”的境界。根據文獻記載和現存著作，他對趙孟頫、李詠、顏真卿、米芾等都有廣泛的研究，不同時期各有側重，形成了不斷變化的舞臺觀。總的來說，他的書風變化可以分為四個時期。第壹個時期是在他30歲之前。他生活在故鄉蘇州，與同齡的交遊，深受文的影響。因此，他們的書法和繪畫非常接近。唐寅二十多歲時所作的《黃小景圖卷》(上海博物館藏)與文的工筆非常相似。書法也是從趙孟頫開始的，都是清麗秀麗，筆畫優美。唐寅的《藏畫大師》和文徵明的很像。第二個時期是從30歲到36歲。唐寅科場破敗，妻子離異，他無奈只能靠詩詞書畫謀生。當時他在書法上奉行唐代，並盡壹切努力使之規範化。佑宗顏真卿楷書端莊渾圓多肉，結長，剛勁密致，點畫細厚，並吸收隸書，以橫筆如“蠶頭”收尾。第三階段是37歲至45歲。唐寅正值壯年，住在世外桃源的桃花寺，致力於詩書畫的自由創作，自得其樂，達到了創作的巔峰。當時書法回到趙孟頫，趕上唐代李詠，形成了自己成熟的風格。它是以俊俏嫵媚的趙體為原型，用優美的筆墨循環，並融入了李詠的斜姿、有力的筆法、傳神的布局，使他在美中渾厚，在美中靈動。這種風格的作品有很多，如鄭德元年(1506)三十七歲的《七言律動軸》(臺北故宮收藏)，三十歲的《山路松聲軸》上題(臺北故宮收藏)，三絕行書(丁念賢收藏)，都是趙孟頫和李詠的。第四期，卒於46歲至54歲，屬於唐寅晚年。自四十五歲起，裝瘋從西寧王姜處逃回。他進壹步看透了世界，思想更加消沈，行為更加頹廢，書法更加傳神，吸收了米芾的求意、借勢的風格。他用筆快而有力，從容而快樂，豪放而率直，追求力度、速度和神韻。同時將各派筆法融為壹體，使結構和用筆充滿變化，達到壹種自由飄逸的境界。代表作品有《喜洲方言老圖軸首題》(臺北故宮博物院藏)、《望春聽風圖軸首題》(南京博物院藏)。

唐伯虎的文學成就

詩歌風格

唐寅的詩風比較特別。據說他早年苦讀《昭明文選》，所以早期作品工整美觀，接近六朝氣息。泄題案後寫的詩，描寫自己的處境，真摯自然，流暢自然。雖然用詞不是很精煉，但妳可以在他的指尖感受到唐寅的才華。

他的詩集有《忍耐之歌》、《吳尚官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《年節歌》、《閑情歌》等。

唐寅的詩真實質樸，不拘小節，口語廣泛，意境清新，往往充滿了對生活和社會的豪情和不平。

除了詩歌，唐寅還嘗試作曲，多以民謠形式。由於他在多方面有著深厚的文學藝術修養，經歷坎坷，學識廣博，對生活和社會的理解深刻，所以他的作品以雅俗共賞著稱。

詩歌作品

切李子

紅苔臺階綠枝頭，杜宇的聲音，杜宇的聲音悲傷！做愛很久然後分開，蔡峰壹個人飛，蔡峰壹個人住。

離別後的相思是什麽時候？以後很難知道，以後也很難期待。為什麽會有這種相思的感覺？壹句情話，壹首情詩。

雨打梨花關門，留下青春壹個人空空！快感* * *誰說的？花是迷人的，月是迷人的。

擔心聚眉到天盡頭，哭痕千，哭痕萬；黎明見天，黃昏見雲。當我走路的時候，我想妳；甚至當我坐著的時候，我也想妳。