1.主場景和匹配場景(輔助場景)
園藝必須有壹個主景區和壹個次景區。土山有主、次、客、配。景觀建築要有明確的界定，植物種植也要與主樹、副樹種相匹配。處理好主次關系起著重要作用。突出主景的方法有:主景上升或下降、主景體積增大或增大、視線交點、動勢集中、對應軸、突出色彩、重心的占用。布景對主景起陪襯作用，不能以主人自居。它是園林景觀中主景的延伸和補充。
2.抑制和促進風景
傳統造園壹直有欲揚先抑的做法。在入口段設置障礙、對立、隔斷，引導遊客通過封閉、半封閉、開放、交替的空間，再通過景物的引導，最終豁然開朗，到達開放式的山水園林空間，如蘇州留園。還可以利用建築、地形、植物、假山平臺，在入口區域設置壹個小空間，通過迂回的通道逐漸打開，達到壹個開闊的空間，比如北京頤和園的人口區。
3.真實場景和虛擬場景
園林景觀或建築景觀往往通過空間的封閉性和虛擬現實的程度，形成人們視覺的清晰性和模糊性，通過虛擬現實的對比、虛擬現實的交替、虛擬現實的過渡，創造出豐富的視覺感受。比如沒有門窗的建築和圍墻是真實的，更多的門窗或敞亭是空的；茂密的植物群落是真實的，稀疏的森林和草原是虛擬的；懸崖是真的，流水是空的；噴泉裏的水柱是實心的，水花是空的；園中的山是真的，樹是空的；藍天中的景色是真的，煙霧中的景色是虛的，也就是霾的美和煙的美，所以現實是相對的。比如北京北海有“煙雲”景區，承德避暑山莊有“煙雨樓”，都是坐落在薄霧雲霧中，是朦朧美的創造。
4.剪輯場景和幀場景
在人們的觀看視線前，障礙物被設置成夾在左右兩邊，四四方方的框框。經常利用巖石峽谷、樹幹、門窗來限定景點、景點的範圍，以達到壹種深遠的美感，也是在大環境中挑選局部景點觀賞的壹種方式。
5.前景和背景
任何園林景觀空間都是由各種景觀元素構成的。為了突出某壹場景，往往適當集中主景，在其背後或周圍以建築墻體、巖石、森林或草地、水面、天空為背景，以色彩、體量、質感、真實感等因素襯托主景，突出景觀效果。在流動的連續空間中以不同的背景展示不同的主要場景，可以產生清晰的景觀變換效果。比如白色雕塑，以深綠色的森林背景、水面、草地為背景，很好用；青銅雕塑以天空和白色建築墻為背景；以松林或竹林為背景的春梅或桃子壹片；以灰色的近山和藍紫色的遠山為背景的紅葉林，是利用背景突出前景的壹種方式。在實踐中，前景可能是不同的距離，不同的層次，但不能篡奪主人的角色。這些次要潛在客戶通常被稱為添加客戶。
場景。
6.俯視和仰視
園林景觀通過改變地形建築的高度，改變遊客視點的位置，必然會產生各種仰視或俯視的視覺效果。比如營造峽谷，迫使遊客仰望懸崖，獲得參天之感，而營造制高點，給人以飛翔之感，從而達到以小見大，大中見小的視覺效果。
7.室內與借景
園林景觀空間或建築稱為室內景觀，室外景觀稱為室外景觀。
比如跨水的亭橋，既是遊客休息的地方，又是對外的觀賞點，起到內外景觀的雙重作用。園林景觀有壹定的範圍，造景也要有壹定的限度。園藝師充分意識到景觀的不足，於是創造條件，有意識地將遊客的目光引向外界，去獵取景觀信息，以地點來豐富景觀欣賞的內容。比如北京
頤和園，西有玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫吉昌園借用龍光塔，塔的倒影納入園中。所以借景法則可以達到事半功倍的效果。
8.季節性景觀
利用四季的變化來營造四季景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。春桃、夏蓮、秋菊、冬梅隨花顯示季節變化；樹木有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；春天用石筍，夏天用湖石，秋天用黃石，冬天用宣石。比如揚州個園的四季假山；西湖造景春天有柳浪鶯飛，夏天有曲園風荷，秋天有平湖秋月，冬天有斷橋殘雪。南京四季遊，梅花山春遊，梁青山夏遊，棲霞山秋遊，舟山冬遊。有杏花崗、霞霞灣、紅葉岑、松柏坡等。，以大環境中的景觀美化而聞名。其他造景手法還包括煙幕、場景分離、場景分離、場景引入、場景引導等。