壹般談到北歐設計也就是斯堪的納維亞設計，指的是瑞典、挪威、芬蘭、丹麥和冰島。受到19世紀英國工藝美術運動與歐洲新藝術運動的影響，從而開始了具有北歐特色的設計運動。雖然也曾受到“新藝術”運動、現代主義設計運動的影響，但基本上還是在循著自己的風格探索發展，在設計理論上也沒有形成過大的爭議。北歐人壹直靠著天性的敏感早早地意識到“功能”這個詞的重要性。吸取了各藝術運動中的積極因素而形成了“傳統與現代”、“功能與審美”的完美統壹。在世界現代設計潮流中壹枝獨秀。總體來講，它們的典型風格是現代設計和傳統相融合，具有舒適、自然、美觀、實用的特點。同時具有民主化、人性化特征。反映在建築室內設計方面，在20世紀表現過的是室內的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴；
關於瑞典、芬蘭、丹麥、挪威和冰島的設計風格雖然大致壹樣。卻又有形成各自獨特的風格。
瑞典：瑞典現代主義。自20世紀30年代中期起，壹些設計師已經開始探索自己的現代主義風格，他們強調現代主義設計的功能性與大眾化原則，同時也強調圖案裝飾性，傳統與自然形態的重要性。他們認為現代主義的這兩個方面並不矛盾的，而且是統壹的。要是能做到統壹。便是瑞典的現代主義。瑞典的家具是尤其傑出的。
丹麥：“沒有時間限制的風格”。丹麥是個思想進步的國家。這個國家歷來崇尚民主，並且具有長期的手工藝傳統，它的現代設計融合了北歐及其他國家的設計思想，同時具有其自身的獨特標誌，頗受青睞。它的典型風格特征是兼有現代簡單明快的風格與傳統典雅的特點，集樸素、精細、自然、優美於壹身。是現代功能與傳統風格的完美結合。被稱為“沒有時間限制的風格”。
芬蘭：“芬蘭風”。芬蘭是最晚進入現代主義階段的國家，在設計發展上也晚於瑞典與丹麥，因此它對手工藝傳統並不那麽重視，對現代主義、大工業生產方式、二戰後流行的波普設計風格反而沒什麽保守觀念。20世紀60年代芬蘭設計異軍突起，成為世界設計集群中壹去非常特殊的力量，被稱為“芬蘭風”總的設計特征是：設計形式更加新穎獨特，各種材料綜合運用，色彩明快，功能完善，完全拋棄了古典形式與手工藝傳統，是真正的芬蘭現代風格。諾基亞也是這個國家的壹個品牌。由此也可以窺見“芬蘭風”。
挪威：崇尚厚重與質樸。挪威的設計處處滲透出厚重與質樸，富有濃郁的北歐氣質。而成型合板和金屬運用幾乎達到了極致，常常給人以意想不到的獨特效果，合理的空間通過其合理的結構顯得那麽自然合理，這其中的風格並沒有失去，甚至得到了有效的強化。這種不可思議又在情理之中的設計風格也是挪威設計的中心思想。
或許有註意到，關於室內設計都沒有太多關聯。北歐設計註重手工藝，在家具、燈具、金屬器、纖維方面有更高的造詣。關於室內設計，可以關註北歐設計風格的內核。現代室內設計受北歐設計風格影響也特別大。也許由於熱鬧擁擠的街道需要我們在回到家裏享受舒適簡單。
現代世界室內設計大致可以歸納為七個新趨勢：回歸自然化，整體藝術化，高度現代化，高度性民族化，個性化，服務方便化，高技術高情感化。不難發現這跟北歐風格強調的“功能”、“人性化”、“傳統與現代”有相當的契合。在近年來北歐風格也是在國內“炒”得太多的話題，關於室內設計，要強調北歐風格的簡約也請盡量保持自己的感覺。室內設計是為了滿足人們的生活，記著這壹點就好。風格倒是因人而異。“以人為本”、“百年大計”。
北歐設計也有和國內的_家美學契合的地方。北歐設計註重人情味、強調人與自然的和諧，儒家美學強調藝術中的情感美，提倡“美善相樂”的境界。在這種境界中，人與自然、個體與社會、個體的生理與心理種種關系都處於和諧壹致的狀態，這與北歐設計中強調的人情味、平和之美具有異曲同工之妙。北歐註重民族性的東西。中國的室內設計也可以吸取自身精神。