問題描述:
我兩個都想要。
分析:
唐三彩是唐代流行的壹種陶器，以黃、棕、綠為基本釉色。後來，人們習慣稱這種陶器為“唐三彩”。唐朝是中國封建社會的鼎盛時期，經濟繁榮，文化藝術輝煌。唐三彩是這壹時期產生的壹種彩陶工藝品，以造型生動傳神，色彩鮮艷，富有生活氣息而著稱。唐三彩的制作已有1300多年的歷史。它吸收了中國傳統國畫、雕塑等工藝美術的特點，采用疊繪的形式表現裝飾圖案，線條粗獷有力。
唐三彩是壹種低溫釉陶。在彩釉中加入不同的金屬氧化物，經燒制後形成淺黃、赭石黃、淺綠、墨綠、天藍、棕紅、茄紫等各種顏色，但多為黃、棕、綠。它是具有中國獨特風格的傳統工藝品，主要是塗在陶瓷坯體上的彩釉，在燒制過程中發生化學變化，彩釉深淺變化，相互滲透，斑駁滴水，色彩自然協調，花紋流暢。在色彩的相互輝映中，唐三彩顯示出瑰麗的藝術魅力。唐三彩作為陪葬品用於陪葬品，因為其胎質酥脆，防水性能差，實用性遠不及當時已經出現的青瓷和白瓷。
唐三彩的制作工藝非常復雜。首先，開采出來的礦土要經過挑選、搗碎、水洗、沈澱、烘幹，然後用模具做成輪胎，入窯燒制。唐三彩的燒制方法是二次燒制。從原料上看，它的胎體是用白陶土制成，在1000-1100攝氏度的窯中燒制而成。冷卻後在850-950攝氏度下用各種調制好的釉料上釉。釉色方面，以各種氧化金屬為著色劑，煆燒後呈現各種顏色。
釉燒光後，有些角色需要重新開臉。所謂開臉，就是人物頭像的仿古制品不上釉，要經過插、唇、畫。這樣壹個過程，然後唐三彩的這個產品就完成了。
唐三彩的特點可以概括為兩個方面，第壹是造型。在造型上，它的造型不同於其他時代出土的壹般手工藝品和馬。首先，它的外形比較胖。這個品種的馬據說是當時從西域傳來的，所以和我們現在看到的馬的形狀有點不同。馬的臀部很肥，脖子很寬。唐馬的造型特點以靜態為主，但以靜態為驅動。妳可以看到這是壹匹靜止的馬。但它描繪了馬的眼睛。馬的眼睛被雕刻成三角形，眼睛是圓形的，然後附上馬的耳朵。好像是在聽或者聽到了什麽。通過這樣細致的描寫展現了唐媽的內在精神和節奏。
唐三彩的另壹個特點是釉色。作為器物，紅綠白三種釉色的使用，最早始於唐代，但工匠們巧妙地運用了施釉的方法，使之交錯錯落。然後高溫燒制後，澆上釉色，熔化，形成獨特的逸化工藝。出窯後，三色變成了很多顏色，有原色，有復合色，有雙色。
唐三彩器物渾圓飽滿，與唐代藝術中飽滿、健美、闊大的特點相吻合。唐代三彩雕塑豐富多彩，大體可分為動物、家用器具、人物三大類，其中以動物為最多。三色人物和動物比例適中，造型自然，線條流暢，生動活潑。人物中，勇士肌肉發達，怒目而視，神情緊張；女俑身材苗條，婀娜多姿，閑適飄逸，十分豐滿。動物大多是馬和駱駝。
唐代右衛將軍墓中出土了壹件馱駝俑。這只駱駝昂首站立，全身棕色，長毛從頭頂垂到脖子，從下顎垂到腹部和兩只前肢的上部。它柔軟而美麗。座頭鯨有壹個平臺和壹條毯子。在平臺上，有兩個樂虎小雕像坐在左邊和右邊，他們背對背坐著，演奏樂器，還有壹個小雕像站在中間，跳舞。這三個音樂人物都有著深邃的眼睛、高鼻梁和胡須，穿著綠色翻領和白色氈靴，只有最前面的壹個穿著黃色的肩甲。這個高大的駱駝載音樂和舞蹈雕像是精致和驚人的！
唐三彩的產地安、洛陽、揚州，是古絲綢之路陸上和海上的連接點。在古代絲綢之路上，駱駝是唐代的主要交通工具。可想而知，在沙漠中，人和駱駝跋涉，相依相偎，所以人和駱駝有壹種親切感。它高大的造型，剛毅的表情，似乎還帶著古絲綢之路的萬裏風塵。
唐三彩是唐代陶器的精華，在初唐和盛唐達到頂峰。安史之亂後，隨著唐朝的逐漸衰落和瓷器的迅速發展，三彩器皿的生產逐漸衰落。後來又產生了“廖三彩”和“金三彩”，但在數量、質量和藝術性上都遠不如唐三彩。
唐三彩早在唐初就遠銷國外，深受外國人民的喜愛。這種多彩的釉陶以其華麗的釉面，明亮的光澤和精美的造型而聞名於世。唐三彩是中國古代陶器中壹顆璀璨的明珠。(來源:藝術中國)
目前，我國發現的唐三彩窯址有四處，分別是陜西銅川的黃堡窯、河北內丘的西關窯和陜西xi安機場窯。然而，銅川黃堡窯遺址僅發現三座唐三彩窯，保存狀況不盡人意。這次在黃之窯址清理的六個唐代窯中，有五個保存完好。窯平面近似馬蹄形，由工作面、窯門、火室、窯室、防火隔墻、煙囪、防護墻七部分組成。窯室建在平臺上。挖壹個長方形的坑後，用彩色土坯砌窯壁，窯壁上抹壹層耐火泥。燃燒室位於平臺的下端，由耐火磚制成。為了防止窯體坍塌，往往在火室的耐火磚墻外堆積卵石，形成擋墻。
作坊遺跡中，1作坊保存完好。作坊為窯洞式，開鑿於懸崖之上，與1號、2號窯相鄰，南北向，分為前、中、後三間。前、中腦室的剩余高度為0.10-0.85米..前室為豎向長方形，南北長5.70米，東西寬3.50米；中室向西擴展部分為弧形墻，呈水平長方形，東西長5米，南北寬2.60米。後房在山崖裏，弧形屋頂，下寬1.84m，高3.04m..車間裏有五個錨機坑和兩個泥漿訓練池。起錨機坑有兩種，壹種是圓錐形的，壹種是上圓以下的。最大直徑0.60米，最小直徑0.40米，壹般深度0.60米..1號泥漿訓練池位於中房，池底鋪有廢棄的三色墊。2號煉泥池位於車間前室，地面有殘留的青石膏。
鞏義黃之窯遺址唐三彩窯及作坊的發現，再現了唐三彩的制作過程，使我們對唐三彩產品的成型、裝飾、燒制過程有了更全面的了解。窯與車間區域相鄰，方便搬運和燒器皿，減少運輸過程中的損壞。這裏的車間面積大，可以滿足同時制作多個滑輪的要求；並排建窯，窯前* * *用壹個工作面，說明唐三彩的燒制在當時已經形成了壹定的規模。唐三彩窯為馬蹄形，仍屬於我國北方唐宋時期常見的半倒焰饅頭窯，但窯室面積壹般略小於同期瓷窯。從發掘區域的匣缽和窯床沒有留下琉璃滴痕來看，唐三彩應該是裸燒而成。為了防止柴火燃料落灰，充分利用窯室空間，先在窯床上放置底層器皿，然後豎立多個圓形柱子，上面放置長方形耐火墊，形成夾層，下壹層再放置壹層器皿，逐層增加高度。由於爐沿和洗衣機內底留有三處燒痕，所以可以看到爐、洗衣機等大型器皿上燒其他器皿，容器內也燒壹些小器皿，以充分利用空間，增加每窯的燃燒量。這次出土的文物中，既有完整的素胚器物和燒制的三彩制品，也有上釉後尚未入窯燒制的半成品器物，充分說明唐代三彩是第壹次制坯，第二次入窯燒制。
解開唐青花燒制起源之謎
唐代青花瓷是唐代生產的壹種白釉鈷藍花紋的瓷器。1975年，江蘇揚州唐城遺址首次發現1件青花瓷枕殘片，枕面釉下藍繪有菱形花裝飾。它的發現引起了人們的極大關註，改變了中國青花瓷起源於元代的傳統觀點。此後，揚州文昌閣、三元路、文化宮分別發現數十件唐青花瓷。作品的形狀有碗、盤、壺、枕等。青花圖案有行雲、卷草、花卉、菱形等。
1980年，馮獻明先生根據胎釉等外部特征，首次提出香港大學鳳屏山博物館(現香港大學美術博物館)收藏的1白釉藍彩三足片很可能是鞏縣窯的產品。研究人員對揚州唐城遺址出土青花瓷樣品的胎釉成分進行了反復測試。從胎釉成分分布來看，確認唐代青花瓷件的燒制地點在河南珙縣。它的發現表明，鈷材料已被用作釉下彩顏料裝飾瓷器在唐代。但由於鞏義市黃之窯未被大面積發掘，因此，唐代青花瓷是否出自該窯壹直缺乏有力的物證。
好在鞏義黃之窯址發掘時，在地層中清理出晚唐時期的碗、盤、罐、註水等青花瓷器，青花瓷器在釉下彩繪，圖案分別為點狀、曲線狀和鑲嵌裝飾。此外，在唐中後期的地層和灰坑中，出土了壹批白釉上灑有藍色的器物。這些物件是用高嶺土制成的，胎質細膩，呈灰色。先掛壹層化妝土，再施白釉，在白釉上撒壹些藍色。這種器皿常見於碗中。壹種是口沿密布藍色條紋，碗中央點綴壹枚梅花，碗內壁均勻排列五枚梅花點。另壹種碗是只在碗內壁畫五個梅花點。梅花點由五個藍點組成，中間常加壹個黃點。罐子的口沿和肩部布滿了大塊的藍色斑點，藍色已經和白釉融為壹體。這種白釉青花器與青花瓷相比，燒成溫度低，瓷化程度低。
馮獻明先生在《中國陶瓷》壹書中指出，“成熟的元青花瓷主要有三個要素:1，白瓷胎，純透明釉；2 .用鈷材料制作藍色圖案；3.掌握釉下彩繪畫的技術。”基於此，我們認為所謂的唐代青花瓷也應符合上述三個標準:壹是器物本身為白瓷，燒制溫度應達到1200℃以上；二是鈷漆，即青花瓷用含鈷礦物作顏料；第三種是釉下彩，即在釉下畫藍色。因此，上述白釉青花器並不是真正的青花瓷，而是唐代青花器向唐代青花瓷過渡的產物，為青花瓷的起源提供了重要信息。
出土的唐代白瓷為河南開元宮白瓷窯口提供了線索。
唐代李繼孚《元和郡縣誌》卷五《河南道公賦》壹文說:“開元宮鈴，絲，白瓷……”。《新唐書·地理誌》也記載“開元元年為政，土公溫嶺、顧思格、廉昂、茍荊、梅果酸棗……”河南府下轄登封、鞏縣(今鞏義市)、密縣(今新建)等20多個縣。根據目前的考古資料，新安城關窯和益陽傑西窯屬於河南臨汝窯系，主要燒制素青和印花青瓷，瓷器燒制於宋元時期。登封曲河窯和新密西關窯屬於北方磁州窯系。他們雖然主要生產白瓷制品，但在唐代中後期開始燒制，還沒有達到盛唐開元的水平。
1957年，馮先明先生在陜西Xi安唐大明宮遺址，收藏了10多件與鞏義窯壹模壹樣的白瓷。1995至1996唐代大明宮漢元寺考古發掘時，也出土了與鞏義窯相似的白瓷樣品。鞏義市大黃支村南2公裏的白鶴村周圍，是唐代的窯址，主要燒制白瓷。出土的白瓷堅硬細膩，釉色純正。被認為是唐代向長安進貢的窯口。在這次鞏義黃之窯址考古發掘中，還出土了壹批精美的白瓷，如白瓷穿耳瓶、三足瓶、三足爐、痰盂等，都是體積巨大、制作精良，非壹般人所用。據此，我們認為鞏義黃之窯不僅生產了大量的三彩瓷器，而且是唐代開元時期燒制宮白瓷的窯之壹。