? 音樂指導:駱明道
彭雪芬分飾三角 《大輪回》--彭雪芬? 制片人:廖祥雄
? 策劃人:江述凡
? 執行制片:李武浩
? 制片:陳永盛;康大全;覃國強
? 策劃:楊文淦
? 攝影助理:嚴泓裕;林振聲;賴國禎
? 燈光助理:施偉立;吳德福;郭誌勇
? 梳妝:沈步海
影片截圖--第壹世1? 劇照:楊弘;蔡彰興
? 效果:王世立
? 美工:陳守福;馬文興
? 化妝:金淩梅;廖淑珍
? 場務:丁原玉;張德順
? 平劇指導:李玉蓉(第二世);夏元增(第二世)
? 舞蹈指導:林秀霞(第三世);江玉琪(第三世)
演員表 角色 演員 備註 韓雪梅 彭雪芬簡介?：第壹世人物
魯振壹 石雋簡介?：第壹世人物
馮瑞 姜厚任簡介?：第壹世人物
孟華芩 彭雪芬簡介?：第二世人物
苗華堂 石雋簡介?：第二世人物
馬敬白 姜厚任簡介?：第二世人物
陸曼芬 彭雪芬簡介?：第三世人物
阿萬師 石雋簡介?：第三世人物
楊秋生 姜厚任簡介?：第三世人物
聯合主演:
影片截圖--第二世第壹世: 曹健;李文泰;薛漢;初本科;危文敏;張世平;葉昭旭;李龍吟
第二世: 傅碧輝;吳燕;陳慧樓;郭萍;蔣青峰;謝重謀;萬傑;胡光;傅娟;張威;張寶善;朱世奎;楊烈;夏元增;王菲
第三世: 汪威江;張小蘋;謝屏南;林秀霞;江玉琪
角色介紹韓雪梅(彭雪芬飾)，和義軍首領馮瑞自小青梅竹馬，彼此早已有婚約。其父雖身任總督之職，因馮瑞之故，被牽連入獄，答允。梅被迫隨魯振壹進京與馬都督成親，借機刺殺馬都督。魯振壹密謀背叛馬都督。
魯振壹(石雋飾)，錦衣衛北鎮撫司，專司偵察、詔獄，劍術極精，性情乖僻，但是絕頂聰明。不但老百姓畏如蛇蠍，就是朝廷官吏也聞之喪膽。出於精神原因，導致他的性無能，成為壹個異常者，原先忠於朝廷，後卻投靠義軍。
馮瑞(姜厚任飾)，義軍領袖。父親是言官領袖，以剛直聞名天下，後來被錦衣衛陷害，滿門抄斬。
電影劇情 第壹世中國明朝，當時有兩大特務組織:東廠、錦衣衛。錦衣衛北鎮撫司魯振壹奉都督馬順之命，接兩廣總督韓雍女兒雪梅進京與馬成親。梅與義軍首領馮瑞兩情相悅，卻忌憚馬都督權勢，無奈答允婚事。魯振壹密謀背叛馬都督，欲娶雪梅以奪取其父兵權，卻被恩師盧子真識破，盧子真舍身重創魯振壹，時馮瑞趕至，混亂中雪梅誤殺馮瑞，魯振壹亦將雪梅刺死。
第二世連慶班經營不善，面臨散班危機，班主苗華堂遂向樂善好施的馬敬白求助。馬敬白與苗華堂師妹孟華苓壹見鐘情。苗華堂看在眼，苦不堪言。馬母思想守舊，阻止白、苓交往，敬白為孟華苓被逐出家門。華苓感動，決定在演出後與白長相廝守，豈料苗華堂竟將華苓殺死。
第三世漁夫楊秋生與兄長阿萬師相依為命，對其兄壹直言聽計從。性格開朗的陸曼芬隨舞蹈團到訪，邂逅秋生，相處下互生情愫。阿萬師篤信鬼神，阻止生、芬交往。阿萬師意外辭世，秋生決繼承其兄法師之位，芬失望離去。數年後，秋生竟出現在芬跟前。
三世輪回的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極壹時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男壹女的跨世愛情悲劇。胡金銓執導第壹世，來到他最擅長的明朝，英氣凜然的錦衣衛隊長護送總督之女的迎娶旅程，卻卷入她與反抗軍首領之間的愛情與復仇陰謀之中。壹把魚腸劍，貫穿了三人的癡纏愛戀與家仇國恨。
評論導演胡金銓，譽滿影壇多年，討論其作品《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、《山中傳奇》和《空山靈雨》等的文章不少。或許《大輪回》第壹世(第二世及第三世由李行及白景瑞導演)和《喜怒哀樂》的《怒》兩出皆為短片，令此兩片較少被人談論。《大輪回》第壹世在胡導的電影履歷裏地位特別，因為此片改編自妻子鐘玲的短篇同名小說，他如何理解並改編妻子的小說為電影，值得討論。
分場對白本(第壹世)胡導的電影《大輪回》第壹世屬於小說《大輪回》內的第壹部份，人物只有三位:飛鷹、玉兒和金公子，而電影《大輪回》則有魯振壹(石雋飾)、韓雪梅(彭雪芬飾)、馮瑞(姜厚任飾)，而且還有其他角色。電影中魯振壹的角色有著小說中飛鷹的影子，兩者都想強行占有不愛他而另有愛人的女角:小說的玉兒和電影中的韓雪梅，她也是互相變奏的角色。
電影和小說的人物各有不同，小說改編成電影時，故事變動很大。人物多了，電影的故事自然比小說復雜，當中改編小說成電影的最大變動是由第壹人稱變成全知觀點，此改動令胡導有更大的空間營造自己的電影風格。
小說故事以第壹人稱「我」(飛鷹)的角度，講述他殺金公子是為了鏟除情敵，希望獨占玉兒。作者在第壹人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」(飛鷹)欲望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。小說其中有壹段講述飛鷹第壹次見到玉兒的情況:
海報 拍攝順場小表「這時丫鬟打起簾子，壹身翠綠的玉兒走進廳來。我眼前壹亮。沒見過那麽靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像壹朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。壹陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震蕩。直到那壹刻，我才懂得什麽是『銷魂滋味』，以前白活了。」
全知角度賦予電影更大的敘事空間
小說由飛鷹的敘事角度出發，理應飛鷹是主角，但其實作者帶讀者由飛鷹的角度看玉兒，玉兒才是小說的靈魂人物。固然在飛鷹眼中玉兒如花般美，更重要是，她並非只有美貌，而且聰明，觀察力強。她留意到劍尖有壹滴飛鷹洗劍時的水珠，憑水珠她便判斷到金公子遭飛鷹所殺。於是，她假裝向飛鷹親熱，減低他的戒心，然後偷偷用匕首插了他壹刀，為金公子報仇。
相關報導電影則采用全知觀點講述故事。全知觀點的敘事者，可以是電影的說書人，不屬故事任何角色，是獨立於故事世界的人。這樣的好處是敘事者可以自由進入任何角色的意識，描寫各角色的遭遇、內心世界和情感，有利導演著墨不同人物的行為，正因如此，胡導就能駕輕就熟，將《大輪回》第壹世的魯振壹和韓雪梅描寫得非常深刻立體，而韓雪梅這樣的角色，更有別於胡導過往作品裏的女性。
電影主角比小說主角形象更鮮明
《大輪回》第壹世甫開始，便出現了說書人，他介紹故事的時代背景和錦衣衛魯振壹，其後的韓雪梅和馮瑞，亦是說書人借鏡頭引領出場的人物。魯振壹固然在說書人的口述是武功高強，性格和行為怪異的人，胡導在訪問時也認為他心理異常，精神不正常和個性無能 。由於用了全知觀點，電影刻劃出魯振壹的性格更全面，我們知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本來是義軍壹員(稱義軍領袖盧子真〔曹健飾〕為師傳)，想騙取盧子真交出義軍頭目的姓名和聯絡密碼，並用其頭顱換取賞賜。此外，他欲娶韓雪梅為妻，實為騙得韓雪梅父親的兵權，增加自己的實力。魯振壹比其原型的飛鷹性格上更顯得詭計多端陰險奸詐。
《大輪回》劇照胡導曾說過「電影可以用形象表現意義的」，那麽，韓雪梅在本片表現出甚麽的意義? 胡導鏡頭下的女性形象千變萬化，多采多姿，《大醉俠》的金燕子、《俠女》的楊慧貞、《龍門客棧》的朱輝、《迎春閣之風波》的萬人迷、《山中傳奇》的莊依雲和樂娘等，可謂各有性格，他不會將女性的性格和形象囿於固定的框架內。本片用全知觀點敘事者的角度，將韓雪梅塑造成刺客，賦予了有別於胡導其他電影的女性形象。
大輪回二世中影廠拍攝部份OK呎數表刺客的形象雖然較剛烈勇敢，較男性化，可她在片中穿起的是女性的長衫裝束，外型溫婉，並非穿著《龍門客棧》或《俠女》中女俠的短打和帶上鬥笠，始終她是達官貴人之女，反映她還兼備傳統女性在古代社會在家從父的精神面貌。
女刺客的獨特形象
韓雪梅和馮瑞自小青梅竹馬，彼此亦早已經有婚約，最後卻推掉了其婚約，受父親之命許配予錦衣衛的將領馬都督。身為總督女兒的她絕對與錦衣衛將領匹配，完全付合傳統社會門當戶對的要求。她願意被許配予馬都督，不是不愛馮瑞，離開只是以免帶來馮瑞更多麻煩，更重要是，她想借此機會刺殺馬都督，可惜未嫁給馬都督，就被魯振壹殺害，而她卻用本來襲擊魯振壹的魚腸劍，誤殺了馮瑞。
2012《胡說八道 胡金銓武藝新傳》她用專諸刺殺吳王僚用的魚腸劍為武器，其輕巧鋒利，便於她行刺馬都督，同時，魚腸劍寓意她有專諸般視死如歸的精神。韓雪梅既有傳統女性的美德，又有古代刺客的風骨氣節，是胡導電影中獨壹無二的女性角色。
總結
電影是光影藉著時間流動表達訊息的藝術，時間長短絕對影響電影要表達的內容。壹般長片約壹小時半至三小時不等，這樣的時間壹般足夠導演講述有起承轉合的故事，也能夠描寫人物和景物。電影的時間越短，導演能夠講述故事的空間就越細，要在短於壹小時半講壹個壹小時半甚至兩小時才能說完的故事，那就非常考驗導演講故事的能力。駕馭短片於講故事的層面上，比長片更困難，此說實不為奇。
分場對白本(第二世)胡導既要改編小說為電影，又要在有限的時間內講故事，於是他改動了小說的基本結構，從第壹人稱敘事，改為全知觀點敘事，從中騰出的敘事空間可供他加入具個人風格的內容，例如他壹向擅長的武打場面。改編後的電影便加入了馮瑞為救韓雪梅而同魯振壹打鬥的壹幕，其出色的剪接和場面調度，最能表現他對武打場面的精彩處理。假如照著原著小說拍攝，打鬥的場面只能藉飛鷹的自述呈現出來，那麽便埋沒了胡導處理武打場面的優點。
電影由片首的說書人的介紹開始，講述本片為明朝錦衣衛的故事，此舉配合全知觀點的敘事空間，胡導就能夠刻劃韓雪梅的性格，將她描繪成富中國傳統女性壹面的刺客。西漢司馬遷撰寫《史記》的〈刺客列傳〉，亦同樣以這樣的敘事角度出發，寫下五位刺客專諸、曹沫、豫讓、聶政和荊軻的事跡。無疑胡導為本片女刺客的故事添加了歷史感，歷史味道比原小說更濃厚。
劇照當然，第壹人稱敘事，或全知觀點敘事都是寫故事的方法，故事是否動聽，電影是否精彩，最終仍然取決於導演的功力。
幕後制作 靈巧慧心彭雪芬在拍攝期間，靈氣十足的彭雪芬和三位大導演李行、胡金銓、白景瑞，將會發生很多有趣的故事。
影片截圖--第壹世2 影片截圖--第三世臺灣享譽影壇的名導演胡金銓、李行、白景瑞有感於電影界的衰微，決定攜手合導壹部戲，希望能重振電影界的士氣。
導演不同，故事迥異，但主要演員卻要前後連貫。彭雪芬、姜厚任、石雋必須要貫穿三個階段的主戲。這對壹位年輕藝人來說，是千載難逢的機會，能夠在壹部戲中，同時受到三位大牌導演的指點，必定獲益匪淺。
許多演員聽說《大輪回》征求女主角，紛紛毛遂自薦，希望獲得這個角色。但是經過三位大導演的仔細挑選，沒有壹個中意，最後還是選定了彭雪芬。
《大輪回》由臺制廠出資，李行的大眾公司支援，在演員的挑選方面非常嚴格，特別是主要演員彭雪芬、石雋與姜厚任在簽約時，明確規定職前訓練是契約中的義務，還要求演員不得軋戲。
師傅愛書彭雪芬嘴好甜為力求演員在戲中的表演合乎理想，李行特地為彭雪芬等人請來京劇界名伶吳奧國、李玉蓉分別教導京劇身段、老生、青衣的做工，另外還請來了陳慧樓教武打的戲。
石雋與姜厚任都懾於李大導演的聲威，每天乖乖的去上課，彭雪芬卻沒那麽聽話，授課期間漫不經心，充分地表現出年輕女孩貪玩的習性。
李行起初還不在意，但發覺彭雪芬經常如此，心裏很不高興，很想找個機會修理她。
因為戲中許多動作都出自京劇，在做工與身段上，為了使演員更加的自然生動，李行便要求他們去看幾場京戲。
分場對白本(第三世)有壹次，李行要演員們到臺北國藝中心看壹出名京劇，所有的人都到了，唯獨彭雪芬卻遲到，開場之後才來。
《大輪回》第二世劇照進場之後，彭雪芬總是遊目四盼，不能專心。李行壹怒之下，決定戲完出場時，罵她壹頓，甚至撤換女主角。
但是彭雪芬靈巧慧心，知道導演不悅，便機靈地提出以開車送導演們回家堵住了李行的嘴。
事後，李行遍訪諸位老師，發現他們都對彭雪芬評語甚佳。李玉蓉誇說，執教多年，從未看過這麽聰明的學生，任何動作壹點就透，不需要教兩遍，蘭花手，踩硬蹺，擺身段，現學現賣，身手跟科班出身的伶人相比，並不遜色。
《大輪回》第二世原始手稿李行將信將疑。在正式拍片時，李行先導，終於確實體會到彭雪芬的機靈，她是壹個天生電影飯的演員。
例如有壹個鏡頭是彭雪芬與石雋演對手戲，壹***有十四次NG，卻沒有壹次是因為彭雪芬的關系。同時，連續十四次，導演對彭雪芬要求的動作，她都能合乎要求，而且保持壹定的水準不變。李行這時候，才將原來對彭雪芬的不滿心理拋下了。
三位大導演雖然拿調皮的彭雪芬沒什麽整治的辦法，但對她的天賦頗為賞識。李行請來京劇師傅教她唱戲，白景瑞教她打麻將，胡金銓敦敦教導其要多看書……彭雪芬壹壹辦到，嚴格的胡金銓終於也將其視為女弟子之壹。李行更是誇她是個"反應敏銳、屬於天才型"的女演員。
胡金銓拍攝第壹世由於監制講明只可拍三十分鐘，胡金銓只好將長篇的復雜內容濃縮起來拍第壹世。
《大輪回》故事大綱 胡金銓、李行、白景瑞通力合作片中有個倭寇出身的日本人，只說壹句日語"畜生"，這句粗口是從日本燈光師那兒學來的。演倭寇的是個京劇演員，但看起來比較像日本人。
在《大輪回》之第壹世中，胡金銓壹次也沒有重復壹個角度拍攝，他常對工作人員說:"拍壹個東西，可以有二十甚至三十個角度，但最好的角度應該是很少的。"
獲獎記錄1.胡金銓以《大輪回》的「第壹世」獲義大利國際科幻及幻想電影節之「最佳導演獎」。
國際科幻電影展大輪回導演胡金銓獲獎2.第20屆臺灣電影金馬獎
獲獎
最佳剪輯獎--周道淳、林善良
最佳美術設計獎--張季平
提名
第20屆臺灣電影金馬獎頒獎現場最佳劇情片獎
最佳剪輯獎--周道淳、林善良
1983-11-20榮登亞太影帝的石雋最佳美術設計獎--張季平
最佳服裝設計獎--張季平
最佳錄音獎--王榮芳
3.石雋獲得第二十八屆亞太影展最佳男主角。