如何鑒別古玉的工藝和制作年代？

第壹，掌握時代時尚和作品風格。選擇考古發掘作為標準儀器，有助於解決傳世斷代問題。在沒有出土物可以比較的情況下，需要長時間積累視覺經驗，掌握各個時代玉器的風格和發展演變。區分某個對象的上限和下限，鑒定人在鑒定年代的時候就會心中有數。如商代的動物形玉雕，能夠運用寫實、誇張等造型手法，並受到當時特定意識形態的制約，產生了許多優秀作品。商墓出土的玉器壹般多為扁扁的平浮雕，但發展到穆浩墓時，則是形狀較為復雜的圓形雕塑。在西周，動物形狀的玉雕刻有動物的輪廓，就像剪影壹樣。春秋戰國時期，扁平動物佩戴的玉器大大減少，取而代之的是群玉。玉佩不僅彼此相關，而且有壹定的組合，並註重形象和色彩的對稱。戰國時期於佩的紋飾越來越復雜，線條多為卷曲連接，與商周早期的紋飾有很大不同。漢代對玉料的使用嚴格把關，質地溫潤無瑕。此外，封建統治者對傳統禮器的重視程度較低，以生前擁有的貴重生活用品和死後埋藏的玉器數量來衡量其社會地位。戰國兩漢時期盛行的谷紋、蒲紋，都在漢代以後銷聲匿跡，直到北宋後期仿古風興起時才重新出現。以上例子說明，隨著時代時尚的變化，玉器制作已經離開了時代的烙印。第二，它側重於技術。因為雕塑家與工具和工匠的學習習慣有關，最容易在不經意間透露出時代的風格。比如新石器時代的玉和玉琮，兩邊都鉆孔，對接處稍有偏移，形成臺痕。這壹時期玉器上的孔外徑較大，同時越往裏直徑越校準，在器面加工繩鋸時留下兩邊懸掛的弧形痕跡；在商代是金屬直鋸加工留下的直線痕跡。紅山文化玉面喜歡用邊緣變薄，中心鏤空的加工方法。商代用雙鉤隱藏的公線來裝飾細節，線條順著造型的弧度。西周時期玉雕成坡的獨特方法。戰國時期的玉雕工具有了很大的改進，玉的表面被打磨得有了玻璃光澤，看起來很鋒利。漢玉紋飾中有發絲狀的凹雕紋，俗稱遊絲雕刻，玉獸、玉鳥的某些部位飾有細凹雕紋，是極具時代特色的制作技藝。壹種深立體的雕刻手法，常見於宋遼金時期的玉雕。用這種技術制作的玉器有玉佩、瀘定等。到了明代，深立體雕刻改為雙層雕刻，圖案各異，如玉帶裝飾。明代有豎物雕刻，但側面、內室、底足很少註意。清代規矩扁平，做工精致細致。第三，與同時代的其他手工藝品相比。時代風格貫穿於同壹時期的所有工藝部門，有很多可以借鑒、交流、吸收、融合的地方。商玉器中有許多象征性和裝飾性的圖案，與青銅工藝基本壹致。西周玉器上的鳥紋，往往冠高、喙口大、尾長，與青銅器上的鳥紋壹模壹樣。春秋時期，從黃夫婦墓中出土的獸面紋玉飾，與被盜的紋壺上的花紋相似。淅川司夏壹號墓出土的春秋時期玉盤飾品，表面覆有扁平花紋，與推薦器皿上的圖案幾乎壹致。漢代的遊絲雕刻與同壹時期的線刻畫像石也有相似之處。唐代玉器被稱為形神兼備，雕塑感增強，這在壹定程度上是唐代繪畫和雕塑的影響所致。這壹時期玉器的造型和裝飾也與同時期的金銀器密切相關。宋代玉器生活氣息濃厚，器形趨向於圖案化，這與當時的書院畫風不無關系。除去文人畫的影響，元明清玉器在明代都是層層雕琢，類似於織錦、漆雕。第四，從文獻中尋找補充證據。比如從漢代的玉衣隨葬，從它的起源，春秋戰國時期的裝飾性玉簾，到漢代的金銀銅裝飾性玉衣，直到玉衣的消失，魏文帝禁止“玉匣裝珠”隨葬，找到了文獻依據，從而對玉衣斷代得出了令人信服的結論。漢代的玉劍和玉器也見於文獻，唐代開始流行玉帶板。歷史上，唐高祖曾給李靖十三條玉帶，這是於闐的新貢品，因此確定了上述玉飾的年代。遼金時期的“春水玉”和“秋山玉”的研究和斷代已為文獻所證實。“春玉”是指帶有鸛(海東青)捕鵝(天鵝)圖案的玉。“秋山玉”指山林中以虎鹿為題材的玉。前者與《遼史》中遼帝記載的狩獵活動相壹致，後者與《遼史》中記載的“秋博納”活動相壹致。根據契丹舊制，金代將上述題材的玉器稱為“自春水衣，多有捕雁雜花飾”和“秋山飾”。五、微觀細節的特點和變化。老壹輩的專家在這方面有很多優勢。他們對各種玉器細節的變化了如指掌，如龍紋、龍紋的造型、紋飾，對玉璧、玉劍佩飾、玉人的深入細致的研究。他們能壹壹指出時代變遷的軌跡，結合其他方面，他們的判斷往往非常準確。第六，註意鑒別古董假貨。這有賴於掌握不同時代正品的特點，仔細分析比較，找出疑點。贗品必然會在某些方面表現出瑕疵，尤其是後人對古玉的仿制，是可以鑒別出來的。