我們民族以堅強的意誌力和奉獻精神凝聚的歷史經驗，我們民族對自然規律的尊重和高尚的人格追求代代相傳。
我的家鄉靠近黃河口，波瀾壯闊的河流和驚心動魄的汛期印在我的腦海裏。壹個偶然的機會，我接觸到了中國古代水利的史料。
我看到，從大禹到今天，壹代代河道管理者壹波接壹波前進、任勞任怨的故事壹幕幕上演。他們守護著黃河，他們的名字和黃河安瀾的夢壹起書寫。
其中有金夫和黃晨。康熙年間，黃河多次改道，奪淮入海。今天，安徽和江蘇是黃河肆虐的地方，也是金夫和黃晨戰鬥的地方。
至今，揚州仍有金夫半身像，穿著蓑衣，戴著帽子，勇敢前行；當年在徐州的入海口，矗立著金夫和黃晨的銅像，壹個手指在前，另壹個手拿千裏鏡遙望遠方。歷史凝固了這壹刻，我被金夫和黃晨的事跡所感動。他們為國為民的情懷時刻激蕩在我的胸膛，應該被在場的人銘記。
電視劇《世界長河》以兩位水利部長金夫和黃晨的人生歷程為坐標。從他們相識相知，壹直談到* * *同治河，仕途沈浮，最後離世。劇名中的“長河”，既指九條黃河，也指歷史長河。
奔流不息的黃河，塑造了中華民族自強不息的民族性格。在時間面前，我們民族用堅強的意誌力和奉獻精神凝聚的歷史經驗，我們民族對自然規律的尊重和高尚的人格追求代代相傳。這是《世界長河》的主題。
古代水利歷史劇的創作對專業要求很高，觀眾有接受門檻。跳出歷史劇創作的模具，講出符合歷史本身邏輯、凸顯當代氣質的治河故事，是對創作者的考驗。守正創新，是世界長河探索的方向。
劇中的壹段對話給許多觀眾留下了深刻的印象。金夫問黃晨:“妳真的想出名嗎？”黃晨回答，大禹、冰、潘繼勛，沒有人關心他們生前的地位，但大家只記得他們的名字，和這條河在壹起。“我要像他們壹樣”“我要讓黃河安瀾”。
許多人被黃晨直率的表達所感動。我想這源於我們也期待黃河的安瀾，這個夢想有穿越時空的力量。
歷史劇創作要在繼承優秀傳統文化的基礎上，進行富有感染力的藝術創作。豐富的民族民間藝術寶庫是創新的營養和源泉。
比如京劇表演，特別註重節奏感。我把這種節奏感運用到劇中人物的對話中，模仿京劇中的散白、數板，京劇板中的跑板，用民樂曲調增加對話的節奏感和韻味。
劇中也大量使用了無形元素。我們展示了40多種傳統技藝。從修補堤防的技術，如抹灰、刮鱗，到打樁、地面打樁、梅花打樁、測量儀器、封閉方法，有的沿用至今，有的只能根據古畫咨詢專家修復。
拍攝前，水利部的專家對劇本進行了認真的審核和修改。重65，438+000噸的劉氏枕，僅僅是通過拍攝小杜佳賀龍的場景就被復制出來了。為了尋找原曲，我們邀請了上海昆劇團的昆曲演員，在貴州的大山裏尋找非遺傳承人唱船夫號子。
《天下長河》是我從業以來拍得最苦的壹部劇。南北行程數千公裏，拍攝時間120多天。拍攝前，劇組還重訪了黃河故道。我們甚至在橫店影視基地建起了巨大的河工車間，高壩，挖了壹條占地100畝的“黃河”。
在這裏，每場戲需要四到五天才能完成，經常要指揮四五百人同時作戰。我們每天都很累，很冷，還經常受傷。當我們收工時，我們的頭發被冰覆蓋。零下20攝氏度的低溫，我們在青海黃河故道拍攝，演員們赤腳踩在冰面上。即使這麽辛苦，大家也沒有懈怠，壹直都是嚴謹認真的。
我在10年前完成了劇本《天下長河》的初稿。今天，金夫和黃晨的故事深受觀眾歡迎，這是時代的進步。我們不能低估觀眾的審美。創作者只有主動打破模式，另辟蹊徑，才能贏得更多的觀眾。
在中國五千多年的文明史上，湧現出了許多偉大的詩人、書法家、畫家、大醫生和大工匠。他們是中國精神的化身，他們的故事值得書寫。《世界長河》只是壹小步，相信這條路會越走越寬。