“矮而倚衡”是指椅背低，“折回”中的“折回”是指椅背的高度是普通椅子的壹半，而不是椅背可以折疊。據李光洙的《子陸淑》記載，玫瑰椅(折背)的本意是“不敢以其體為榮，常學其禮”，因為坐者傾之過盛，則背者傾之，但當時的文人未必“取之不盡”，這似乎與當時文人崇尚雅、樸更有關系。玫瑰椅(折背)的簡約結構主要體現的是功能性結構，部件薄而有力，幾乎把框架結構簡化到不能再簡化的地步，所以沒有材料和工藝的浪費。後來西方現代主義設計中的壹些簡約風格家具與此不謀而合。比如南宋馬援畫中的玫瑰椅(折背)，南宋上善四貴人和會昌九老畫，南唐的文化會，都非常簡潔，都是以結構為主，甚至沒有齒、條、板的加固和裝飾，體現了後期的“現代設計理念”。比如西方現代主義設計教育的搖籃——包豪斯傑出畢業生、匈牙利設計師馬爾凱·布勞爾(Marche Blauer)於1925年為其老師瓦西裏·康定斯基設計的“瓦西裏椅”(Vassili Chair)，無形中與中國宋代玫瑰椅(折回)的某些結構美學特征不謀而合。
北宋《十首詩》中的玫瑰椅(折回樣)、北宋張的《博古圍爐》、北宋李的《琴藝高練》、宋佚名的《孟母教子圖》、宋佚名的《博古圖》、宋佚名的《書測圖》等。宋代《博古圖》中的玫瑰椅(有折背)主體結構很簡單，但背板比較復雜，既有開光，又有雲紋裝飾，與椅身形成鮮明對比。而北宋李《高社彈琴圖》中的兩把玫瑰椅(折背)略顯復雜。不僅都有椅套，而且壹件的齒曲線更加多變，另壹件的椅腳和齒板都有雲紋裝飾。
在宋代《羅漢圖》的細致描繪中，壹個羅漢盤腿坐在壹把玫瑰椅上(椅背折疊)。椅子各部分均為方木，木紋完整。椅背很低，橫截面為長方形的扶手高度只有座椅抽屜高度的三分之壹左右，也就是今天的16cm左右(南宋佚名的《上善四號會昌九老圖》中的玫瑰椅，北宋的《張喜安十首》也是如此)。所以，這個設計主要不是為了學習，而是為了學習。扶手在頭部之外，兩腿之間有壹個十字，座位抽屜下面放著壹個卷齒板。前針上有三朵雲紋，下有卷雲齒盤。椅子上套著飾有精美圖案的椅套。
目前看來，玫瑰椅(折背式)有壹個基本的形態，就是椅子的高度比較矮，有壹個小的座椅抽屜，扶手和靠背水平連接壹個直的方角結構，高度相同，但高度也矮。它的造型設計可能源於傳統的竹椅，即模仿未完全切斷的竹子彎曲90度的框架，用細竹連接的背板和齒。頭把交椅的來歷是馬紮(胡闖)，但馬紮靠不住。為了解決這個問題，宋人對其進行了改裝，吸收了圈椅上部的特點，增加了靠背和扶手。頂椅可折疊，輕便易攜帶；在古代，它可以用來行軍打仗，打獵，旅遊。因此，它也被稱為“步行椅”和“狩獵椅”。據張《集貴耳》載:“今校椅，古胡床，唯笨拙，皆侍從所用。因為秦世元屠戮民族禁忌，他向後倒，摔成了壹條毛巾。袁奉承時勢，先做了40柄荷葉，擡到國家忌諱的地方，工匠們瞬間就加好了。它被所有的服務員使用。外號太像老師了。”其中，“校椅”是第壹名，“秦時元”是秦檜。“拍時代馬屁”改良的“太師椅”，就是壹種所謂的“別扭”椅。張的所謂“非古董家具”說明它在當時是壹種新型的家具。可見“太師椅”的名稱始於秦檜，“太師椅”是中國家具中以官階命名的特例。
頭把交椅在古代有壹定的特殊意義，只有當時領域的“老大”才有資格坐；所以在古代就有“第壹名”這樣的說法。因此成為南宋達官貴人家中常見的家具。圓頭椅流行於明清時期，是明清時期的主要風格。後來太師椅的稱謂不斷變化。比如明代所謂的太師椅，其實指的是圈椅，而清代所謂的太師椅，指的是廳堂裏風格穩重、體積較大的扶手椅。