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小說、散文、詩歌的語言特點是什麽?

小說是壹種以刻畫人物為中心,通過完整的故事和特定的環境描寫來反映社會生活的文學體裁。壹部小說有三個要素:人物、情節和環境(自然環境和社會環境)。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物。小說中的人物被稱為典型人物;這個人物是作者根據現實生活創造的。他不同於真人,“兼收並蓄,綜合壹體”。通過這樣的典型人物來反映生活,更集中,更有代表性。小說塑造人物的手段可以是概括性介紹、具體描寫、人物外貌和心理活動的描寫。既可以是人物的動作對話,也可以適當插入作者的評論;妳可以從前面開始用筆,也可以從側面開始用筆。小說主要通過故事展現人物性格和表演中心。故事來源於生活,但經過整理、提煉、編排,比當前生活中發生的真實事情更濃縮、更完整、更有代表性。環境的描寫和小說的人物塑造與中心思想有著極其重要的關系。在對環境的描寫中,社會環境是重點,它揭示了各種復雜的社會關系,如身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括地點、時間、季節、氣候、風景等等。自然環境的描寫對表達人物情緒、渲染氣氛有很大作用。

什麽是散文?有兩個概念:廣義和狹義。廣義的散文是指古代所有不押韻的文章。但是,古代並沒有“散文”這樣的名稱;“散文”這個名稱是在五四時期產生的。在現代,廣義的散文包括除詩歌、小說、戲劇、影視文學以外的所有敘事、議論、抒情文體。如秦牧在《廣義散文場》中說“凡不屬於其他文學體裁但具有文學味的短文,都屬於散文的範疇”。這樣就有了抒情散文、敘事散文、議論散文的分類。狹義的散文是指抒情散文。這是因為隨著文體的發展,敘事散文中的傳播特征、傳記文學、報告文學等都發展成為獨立的文體,每壹種都成為壹個範疇;議論文有個特殊的名字——散文,也是從散文中分離出來的,只剩下抒情散文,也就是狹義的散文。

什麽是詩歌?

第壹節課是詩歌導論

意義:詩歌的自由表現了個體生命靈魂中的超然追求。年輕人正處於理想追求的歲月,寫詩只是百年壹遇的事情。詩歌具有永久的審美生命,是文學的最高形式。

定義:有陳述、感覺、想象、感受、規約、押韻、語言結構、綜合等。這些定義都是片面的。詩歌是直接表達創作主體心理活動的文學體裁,具有壹定的語言形式。可以稱之為“表情理論”。從根本上說,是為了表現人即創作主體的動態本質,而不是反映創作主體之外的事物。為了真實地表達詩人的心理活動,我們往往忽略了心理活動所反映的客觀事物是如何變形的。

第二,講詩意的語言

最自然的文學語言,特殊功能:

a、抒情,接近於用小功能描述音樂。

b、有機信息系統,壹句話,能產生神奇的效果。比如《朱門酒肉臭》中的“朱門”壹詞,就成了統治階級的代名詞,有很多含義,也有作者和讀者的感受。

c,獨立審美價值,可以玩。小說可以不用語言復述故事,詩歌離不開語言。

d、總的要求是表達人格的心理感受,具體要求有四個:

壹是多義,既有表層意義,也有深層意義。主要通過象征性的手段。如松樹、梅花、雪竹、長城、百合等。傳統符號過於理性,形成刻板套路。有暗示,雙關語,委婉語等。

二是跳躍性,超過任何文體語言。因為快速的心理活動。不要任何介詞,連詞和其他中文媒體連詞。比如“茅店月雞鳴,板橋霜冷清”。也可以邏輯混亂,任意交錯。比如時空交錯。比如《我背上的愛情》裏,詩人愛上了壹個古代美女。

第三是感性,要有色彩感、立體感和具體性(把抽象變成具體)。詩中有畫。

第四,音樂性,既包括內在的音樂性,即情緒的節奏,也包括外在的音樂性,即聲音的循環(韻腳、節奏、音調)。在原始感情中起到調節作用。節奏是決定因素,事物的節奏和人的生理節奏——呼吸的調節和運動感覺的反映,音組和停頓的有規律的排列。壹個詞、壹個音節、具有獨立意義的單音節、雙音節或多音節組成壹個音組,每個音組後面都有壹個或長或短的停頓。古詩:五個字“二、二、壹”新詩自由開放,創作獨特,變化有規律。

最早的詩可以唱,不管詩。原始人的抒情詩主要是音樂。在中國,沈約在六朝寫了四聲之後,詩開始從詩中分化出來。然而,詩歌和音樂有同樣的效果。許多唐詩被譜了曲。

詩歌的音樂功能是控制原始的、粗糙的、強烈的感情,使之變成有規律的運動,加深詩意,引起讀者的審美註意,擺脫壹些實用的非詩意觀念。

內在音樂性是內心情感的節奏,即起伏、長短、快慢等。

外在的音樂性主要表現為聲音的循環,可以說是數字的比例關系。主要包括:

押韻就是使相關詩歌最後壹個音節的元音相同或相近。對韻要持開放的態度,尊重詩人的藝術追求;只要把內心的感受完美傳達出來,可有可無。無韻詩可以通過其他方式表現音樂性,比如排詩。

首先,選韻。同類的韻腳形成韻腳。目前有十三種道路,即中東、仁辰、江陽、顏倩、法華、懷來、灰堆、麽條、幽丘、索博、義齊、姑蘇、密協等。各韻的發音位置和開度不同,音域也不同。有的聲音洪亮,意氣風發,激動不已,比如江洋、法華。有的響度低,壓抑沈重,如灰堆,17等。依情選韻,依情變韻。

其次是押韻。長詩中,情感流動的變化,會在語音形式上反映出來。如果壹個押韻到最後,很容易給人單調感和疲勞感。轉韻可以使文學精神震動。如《春江花月夜》,四句壹韻,流暢優美婉轉,委婉感人。

又壹次,押韻。主要有連詞押韻——每行押韻,每句話押韻——古代有“無論壹三五是什麽,二四六分明”的要求,押韻——兩句合二為壹,如信押韻——第壹行押韻第三行,第二行押韻第三行。還有其他押韻,第壹行和第四行押韻,第二行和第三行押韻。這是西方十四行詩的正宗韻腳。

聲調發音過程中音高和音長的變化。沈約的《四聲譜》最早研究了這個問題。新詩只能被註意到。尤其是需要背詩的時候。

節奏是壹個音樂術語,是詩歌外在音樂性的決定性因素。在自然界和生活中,壹切都有節奏。詩歌的節奏是事物的節奏,是人的生理節奏——呼吸的調節,運動感覺的反映。

詩歌節奏是音組和停頓的有規律的排列。漢語中,壹個詞壹般是壹個音節,有獨立意義的單音節、雙音節或多音節組成壹個語音組,每個組後面都有壹個或長或短的停頓。

古詩詞節奏:五個字“二、二、壹”;七個字“二、二、二、壹”。

新詩的節奏:自由開放,獨特創造;每壹行大致相同,變化有規律。

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