小說是壹種以刻畫人物為中心，通過完整的故事和特定的環境描寫來反映社會生活的文學體裁。壹部小說有三個要素:人物、情節和環境(自然環境和社會環境)。壹、線性結構線性結構是指所有情節成分按照時間的自然順序和事件的因果關系連接起來，線性延伸，從開始到結束，從開始到結束，從開始到結束，從開始到結束，逐步發展。雖然閃回、插入、補充敘述時有發生，但並不改變整個情節的線性模式。線性結構可分為單線結構和雙線結構。根據情節主線的關系，雙線結構可分為三種類型:壹種是主輔線型，即兩條或兩條以上的情節線索分主次、交叉。二是跨式，即兩條或兩條以上情節線索難以分清主次，交叉* * *。三是平行，即有兩條主次難分的情節線索，但並不交叉，而是處於平行狀態，兩條線索之間的聯系是由某些人物或事件引起的。情節的線性結構在西方小說中壹般是線性的，其情節結局往往是毀滅性的。但在中國的古典小說中，大多是以大團圓結局或回歸的隱圈形式出現。比如第二次，夫妻團聚，經歷了風風雨雨，終於有了結果。做第壹，夢想成真，或散而聚，聚而散，合而分，分而合，盛而衰，盛而衰。不僅如此，有些小說還構成了壹個隱藏的多層圈子。比如《三國演義》中，東漢分為三部——魏、蜀、吳，三部合二為壹——西晉。在這個敘事圈裏，三部分為三部，三部合而為壹，包含了魏、蜀、吳從初創到滅亡，以及董卓、吳三個相互對峙、相互交叉的中觀圈。可以說，在中國古典小說的深層，大多運行著這個並不危險的“圈子”。這是因為中國人自古以來在對宇宙、人生的認識和體驗中形成了所謂的循環思維，即傾向於認為宇宙、社會、歷史、人生呈現循環運行機制，傾向於追求天地和諧、人與自然和諧、人與自然宇宙和諧，而與之對應的敘事作品的審美理想則是超越與和諧的藝術境界。二、網絡結構以人物的心智為中心點，以人物的意識和心理活動為輻射線，形成劇情。它的結構就像蜘蛛網壹樣，是網狀結構。這是西方意識流小說所采用的基本情節結構形式，也是中國新時期文學創作中被稱為“心理小說”的作品所采用的。意識流小說和“心理小說”的網絡情節結構的基本特征是:1。小說描寫的對象是人物心理活動的流動過程，包括他們的思想、意識、記憶、聯想、想象、感情、直覺、印象、夢境等。2.作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯，依靠人物意識的流動來組合素材。3.作者運用心理分析、獨白敘述、感官印象、幻覺、夢境等表現手法展開敘述。三、畫面結構是以景物、場景為主體的畫面情節單元的組合，這就是畫面結構。這種情節結構在傳統小說和現代小說中大量存在，但其創作目的、畫面特點和具體組合方式卻大相徑庭。傳統的畫面結構，就其創作目的而言，作者意在通過畫面創作來表達情感和寫意。就其畫面構成而言，在如畫的自然環境和自然風光中嵌入了人物故事，作家寫作的興趣不在故事，而在故事發生的空間和環境；寫人物動作，不求舞臺表演的戲劇化，只求安靜的神韻。比如中國現代小說史上著名作家淩叔華的創作，就像朱光潛評論的那樣:“用壹只善於調理丹青的手來調節她所需要的字數。”“作者寫小說就像她的畫，用的墨水很少，但是出來的意思很有意義。”(1)傳統的畫面結構，畫面之間的聯系，是壹本繪本，正如朱光潛對廢名小說《橋》的分析:“橋充滿詩情畫意和禪意，每壹個情境都是有趣的，所以可以獨立而沒有前後所寫的境界。很容易讓人覺得章節之間沒有明顯的聯系。整本書就是壹種風景繪本，壹頁壹頁的翻。就像沈從文曾經解釋他的小說《斷虹》:“我的故事給人的印象，必然會接近於壹種山水畫的融合。“當然，在大多數傳統的圖畫小說中，還是會有壹個簡單的故事貫穿整個故事，作為壹種‘粘合劑’把畫頁粘合起來，才不會亂七八糟，錯漏百出。現代畫面結構小說主要指20世紀五六十年代誕生於法國的“新小說”作品。就創作目的而言，“新小說”派認為，人不應該是小說的中心，小說的中心是“物”，即事物和形式，而“人物”只是“臨時道具”。事物不以人的意識為主導。作家不應該從主觀感受去描寫事物，而應該用冷靜的語言如實記錄客觀世界和現代人的活動。就畫面的構圖而言，新小說只是用語言將景物轉化為像繪畫壹樣的視覺形象，以收到看畫壹樣的視覺效果；寫人的時候，思想感情也被過濾了，只留下壹些畫面。畫面之間的聯系基本采用電影“蒙太奇”的方法，當然使畫面之間的聯系實現了意義，但也使畫面之間的關系模糊不清，敘述的整體意圖不確定。所以在這類作品中，讀者得到的往往是“不確定”和“不確定”的東西的畫面。4.象征性結構象征性情節結構，即所有的情節單位都是緊緊圍繞壹個形而上的抽象觀念——意識、觀點、思想、感情而展開和進行的。構思是情節的核心，是情節片段之間的連接線索。加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》、美國海勒的《城堡》、中國新時期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的大海》、王安石的《築堤》和高曉聲的《釣魚》都是典型的象征性作品。象征性情節結構小說的藝術特征如下:1。象征意義體現了所有的情節單位，並貫穿於整個圖像系統。當然，這些小說大多在外觀上仍有情節的時間線索，但就小說的審美價值而言，如果僅從線性情節的角度去理解，這些小說的意蘊就失去了，甚至沒有了。2.象征意象具有整體性和生動性。從創作過程來看，是象征意義凝結並貫穿了形象和情節，但從成品來看，是形象和情節暗示並表達了象征意義。因此，作家在賦予小說象征意義的同時，仍然致力於對形象完整性和生動性的描寫。3.劇情過程簡潔明了。因為作者追求的是思想的感知力，而不是情節和形象本身的感染力，雖然整體形象具有整體性、生動性的特點，情節也可以完整，但情節過程必然簡潔明了。作者避免了事件過程的傳奇化、戲劇化和緊湊化，省略了事件的來龍去脈，拋棄了各種人際關系的錯綜復雜，甚至有意模糊了人物名字的由來和事件發生的時間地點，以使象征意義突出而不被情節分支所遮蔽。4.象征意象具有極大的變形性。象征性情節結構中的意象壹般都有很大的變形，因為只有高度誇張和極度變形的意象才更具象征性和形而上性。五、現實主義結構現實主義結構是“新寫實”小說采用的情節結構。與傳統現實主義小說不同，“新現實主義”小說並不在典型環境中構造嚴謹精致的情節和塑造典型人物，也不像現代主義小說那樣完全打破時間情節，而是完全按照人的意識的流動和倒敘來組織敘事。它重在表現對象的原型，即事物和生命(包括精神或文化現象)的本來狀態和本來面目。通過生活中平凡瑣碎的細節，揭示人性的本來面目和對人生的充分理解，同時相對淡化社會歷史背景、政治思想意義，甚至克制作者的主觀感受，被稱為“零度情感幹預”。比如池莉的《多災多難的人生》，把淩晨4點到11點的人生按時間順序展現出來，就像用藝術的手段把人生還原到壹種“赤裸裸”的狀態。通過這種原生態的生活，說明這樣的生活是多麽麻煩，普通人的生活狀態是多麽可憐和可悲。小說從人們生活中自發的、隨機的普通事件出發，展現了人們在生活中的需求和行為。由於強調展現生活的原生態，“新寫實”小說的情節結構體現為:情節不是精確封閉的因果邏輯情節，而是松散開放的生活故事，真實事件與幻想故事、理性思考與非理性感受、清晰的事實與模糊的印象、真善美的事物與假惡醜的現象都會在敘事過程中浮現，讓人仿佛看到了生活本身。但是，這並不意味著“新寫實”小說是絕對現實的。盡管梁說他的現實主義小說《父親》“沒有虛構的成分”(4)，但現實主義小說《彼岸來信》的作者也鄭重聲明，這部作品“沒有虛構，研究大量史實是我的信條”(5)。但其實任何現實主義的作品都有虛構的成分，不會是絕對的現實主義。絕對的現實主義是不可能的。六、“散文”結構散文情節結構的特點:壹、故事情節呈現為散文的片段，正如散文的敘事是片段事件的串聯，而不是有始有終的連貫故事。二是形散而神不散，即通過片段事件的敘述和自然景物、社會風俗的描寫，營造出生動的意境，表達具體的主觀感受。這好像和散文壹樣，其實不然。散文中描寫的人大多是真實的，而“散文”結構中描寫的人是虛構的。實際上，“散文”的結構采用了散文的情節形式，創造了壹個虛構的世界。何立偉的《沒有故事的小城》是典型的“散文”結構。“散文”的結構追求自然、自然的效果。比如汪曾祺的很多小說，多采用倒敘回憶，往事的片段來源於往事，或長或短，或濃或淡，依思緒而定，沒有刻意修飾的痕跡。汪曾祺曾說，在小說產生之前，就有小說的自然形式，正如宋儒所說，沒有這種東西，先有它的“自然原則”。壹部小說不能隨意加長或縮短。王老師強調的是那種行雲流水，渾然天成，不在乎斧雕鑿的情節結構。分類小說按篇幅分為長篇小說、中篇小說、短篇小說、短篇小說。
小說:它的首要特點是能容納廣泛而豐富的社會生活，能反映生活的重大主題，能正反縱向地反映壹個完整的歷史時期；其次，它容納了眾多的人物，所有的階級、階層、人物、男女、老少、上下、左右，都可以在它的宏觀舞臺上表演；第三，可以以壹個主要矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交織而成。劇情非常復雜，線索重疊，能從多側面、多角度展現多彩多變的世界。第四，可以服務於單個主題，也可以包含多個主題和子主題，比如昆侖山的胸懷，大西洋的浩瀚。眾所周知的經典小說《三國演義》和《紅樓夢》,俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》,中國當代作家顧華的《芙蓉鎮》,莫應鋒的《將軍頌》都屬於這壹類。小說，壹般654.38+萬字以上。？
中篇小說:它的特點是反映的社會生活比小說少，比短篇小說多，介於兩者之間。但還是舞臺更大，人物更多，矛盾更復雜，糾葛更頻繁。用來雕塑壹個或幾個主要人物，以展示社會上的壹件大事，揭示生活中壹個發人深省的問題。當然，它的結構不可能像小說那樣多樣，但也不像短篇小說那樣簡單。如果小說是海，那就是內陸河。雖然不能像大海壹樣壹望無際，但還是很壯闊的。比如魯迅的《阿q正傳》，韓少功的《爹地爹地》，方方的《風景》都屬於這壹類。中篇小說，壹般在2萬字以上。？
短篇小說:其特點是生活容量較小，人物較少，情節較簡單，主題較中篇簡單，但往往截取生活中有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴謹，敘述簡潔，能以小見大，壹斑窺全豹。既能塑造有血有肉的典型人物，又能在現實中迅速揭示本質，如果戈理的“裝置”短篇小說，壹般在兩萬字以下。？
短篇:它的特點是這個短篇的生活容量更少，人物更單壹，情節更集中。只是社交掃描中的美好瞬間，百花園中的快拍。類似於新聞小品，但壹定是點睛之筆。妳可以從壹滴水中看到太陽，並在很短的空間內揭示現實的亮點。短篇小說壹般壹兩分鐘就能看完，所以也叫“壹分鐘小說”，字數在幾百字到1500字之間。？作家汪曾祺曾在《什麽是短篇小說》壹文中指出:“短篇小說所應具備的壹般品質。短篇小說和短篇小說既有相似之處，又有本質的不同。壹般來說，短篇小說散文元素多壹些，短篇小說應該詩歌元素多壹些。短篇小說是短篇小說和詩歌的新變體。它不能像敘事詩那樣宏大，也沒有抒情詩那樣音樂性。可以說，散文比敘事詩更空靈，比抒情詩更富戲劇性。不是散文詩，因為畢竟還是小說。”這篇文章對我們了解什麽是短篇小說很有啟發。短篇小說有很多名字，比如千字小說、迷妳小說、超短故事、極短篇小說、壹分鐘小說、壹包香煙小說等。但不管怎麽叫，都形象地說明了短篇小說的“小”的特點，篇幅很短，故事很簡單。它們多以生活中的某個瞬間、某個插曲、某個場景、某個鏡頭為素材，反映壹個事物或場景中的人物。
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