舞蹈動作是左權小花戲區別於其他歌舞劇種的特殊表演手段和核心藝術。它是介於歌舞或民族歌舞之間的壹種特殊的民間歌舞形式。經過千百年的藝術傳承實踐，形成了以“三步曲”和“蝶扇”為基本特征的歌舞表演風格。三步“三步”叫壹步。步的特點是以“十字步”為基礎，即“十字”形的四個點是落腳點的定位點。它與秧歌既相似又不同。步點是左腳開始到右腳前上方，腳跟先著地做壹個顛簸，前腳掌變成“兩個顛簸”，腳尖開始做三個顛簸，壹拍之內顛簸。右腳向前邁，還是三次。第三拍，左腳向左收，又會彈起。第四拍的時候，把右腳放回原來的位置。連續，步步為營，呈現淩空。舞扇是左權小花戲的典型代表道具。沒有扇子，就不可能是左權小花戲，所以有人稱之為“扇子舞”。舞扇的技巧和變化決定了藝術特征。左權人也稱之為“範勢力”。以扇軸為中心，扭轉180度，210度，270度，甚至360度，角度和頻率決定了扇花的藝術效果。單手舞扇:右手舞扇有蝴蝶扇、豎扇、組合扇、開扇、飄扇、敲扇、端扇、推扇、驅扇、穿扇、大劃、小劃等近30種方法。雙手舞扇:雙手持扇，雙扇開花不盡。有推雲扇、拉雲扇、翻浪扇、探海扇、風蕩扇、大雲手、小雲手、配花、大開花、小開花、日出扇、遮陽扇等等。基本動作左權小花戲的基本“動作”將舞步與舞迷有機地結合在壹起，對對手、眼神、身段、舞步都有嚴格的要求。左權小花戲的動作是左權小花戲的歌舞語匯。《左權小花戲》壹書中提到了大量小花戲的舞蹈詞匯，如梳頭、照鏡子、看花、迎風、彩雲追月、雙龍戲珠等。，都是扇動力和步態有機結合的產物，有100多種。在傳統小花戲中，動作是舞蹈的語言，動作表現出個性和形象特征。所以對男女主角的動作要求是嚴格定義的。男主大方犀利幹練，女主細膩溫柔婉約。舞姿是左權小戲舞蹈動作變化的結果。對對手、眼神、身體、方法、步驟都有明確的定位，表達了既定劇情的文化內涵。行動是過程，不是改變，而是結果。它來源於過程，表達了壹個完整的“詞匯”即“表象”。經常出現在壹句話的結尾或者劇情發展的關鍵點。從舞步、扇步、動作，最後形成“造型”是左權小戲舞蹈語匯的壹個完整的表現過程。它與左權小花戲的動作區別在於，動作是重復的、變化的，它按照壹定的節奏跳舞；但是，綁姿是舞蹈姿勢變化給出的壹個確定的固定姿勢，是靜態的。鐵石通常停在樂句的結尾，有些要延長到四拍，這是對人物內心舞蹈的充分展示。左權小花戲《紮西》有單人、雙人、多人；還有就是群體的潛力。壹個人的潛力是很豐富的，比如:盼老公，盼他回來，穿天衣，丟人，出軌，獨立如金雞，驕傲如孔雀，浪子回頭，在天空中飛翔，在空中展翅，雙手回春，保命。左權小花戲的“紮”是舞步、舞扇、舞姿三者結合的結果，豐富多彩。由於左權小花戲的舞步千變萬化，動作多種多樣，不拘壹格並不獨特。左權小花戲的動態特征是:跳三跳時雙膝發顫，起伏如波，擺動輕盈靈巧，手臂扭圓，彩扇如蝶飛舞，韻味隨意動。
輕盈歡快的下半身運動節奏
“三步”是小花戲曲舞蹈中最具代表性的下半身動作節奏，包括顫抖、跳躍、蹬踏等基本要素，重點是膝關節和踝關節的節奏，每次出腿收腳都有相應的呼吸和伸展。整步要從腳底、腳踝、膝蓋積極推動，慢慢落下。同時需要配合力量腿提落後的高難度協調，然後慢慢滑出腳跟。隨著顛簸的彈力，膝蓋有節奏地彎曲伸展，使整個身體形成明顯的起伏，像波浪中的小船，無憂無慮，自由自在。該舞步在漢族民間舞蹈中獨樹壹幟，豐富了漢族民間舞步的內容，其訓練價值也獨具特色。
舒展美麗的上身舞蹈。
“扭花”是左權小花戲表演藝術的主要部分，比壹般秧歌難度大，所以民間稱之為“扭花戲”。再加上扭腰、搖頭、圓臂、轉肩扭腰、三彎等形體舞蹈，使小花戲的舞蹈特點舒展、渾厚、古樸、俊朗。其中我覺得“三彎”姿勢最有特色。它與上身、臀部、膝蓋形成壹個“S”的姿勢，配合腳下各種輕快的步伐，靈動可愛，恰到好處的體現了女性的柔美和聰明。小花戲的舞蹈形式有50多種，很多都有很強的形象感。女人有《喜鵲登梅花》、《回望明月》、《鴛鴦戲水》、《小燕展翅》、《金雞獨立》，男人有《騎馬蹲襠》、《鳳凰展翅》、《拉海》、《弓箭》。現在，許多流行的舞蹈動作也被吸收到左權小花戲的舞蹈中，使左權小花戲更具活力。
舞蹈和可變道具的使用
左權小花戲的舞蹈采用了雙色扇的特色道具。彩扇的各種應用技法稱為扇工。扇花有50多種，其中以“蝶扇”、“散扇”、“叩扇”、“萬扇”、“大小轉扇”、“轉扇”為主。這些扇花非常獨特，區別於其他漢族民間舞蹈，具有很好的訓練價值。特別是獨特的“蝶扇”，要求演奏者雙手握扇，用手肘帶動擺臂。同時雙手迅速將扇花繞腕轉動，使扇花上下飛舞，給人以蝴蝶飛舞的感覺，故稱“蝴蝶扇”。扇子是小花戲的萬能道具，在演員手中可以幻化成各種生活用品，也是表達思想感情的重要工具。開、關、旋轉、動、靜、快、慢的扇法，傳遞著舞蹈的悲歡離合。
簡單熱情的表演風格
在漫長的歷史發展過程中，左權小戲經歷了不同時期的洗禮，同時也創造了其與時俱進的表演風格。無論是戰爭年代咄咄逼人的小花戲，還是和平年代輕松愉快的小花戲，都有其獨特的表現力和感染力。在情感表達上，時而激昂，時而沈靜內斂，在舞蹈節奏上含蓄質樸，但在扇花道具和情感表達上熱情奔放。這就要求壹個演員不僅身體要和諧優美，還要有飽滿的情感表達狀態。小花戲很多經典劇目都帶有壹定的戲劇色彩，需要從劇情和人物性格上表現戲劇的矛盾和沖突。歌中有舞，舞中有戲，歌、舞、戲緊密結合。
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