平面設計使用許多不同的方法來創造和組合文字，符號和圖像，以產生視覺思想和信息。我整理了相關內容，歡迎欣賞和借鑒。
第壹節:平面設計的基礎
構圖藝術及其概念
所謂構圖，就是將兩個以上不同形式的單元合成壹個新的單元，並賦予其視覺概念。這是壹種造型理念，也是現代造型設計的語言。
平面構成特征
平面構成不以具體的物體為特征，但它反映了自然變化的規律性。在構圖上，平面構圖有數量上的等級增加、位置上的聚散、方向上的正反轉折等變化。，並在結構的整體或部分中以重復、漸變、變異、輻射、疏密等方式進行分解組合，形成有組織、有秩序的運動。平面構成就是通過這種視覺語言來影響人的心理和生理狀態，如緊張、放松、平靜、刺激、喜悅、痛苦、失落等等。在實際的設計過程中，它經常被運用到視覺語言的構成中來傳達作品的特點！
平面構成分類
根據作曲原理，任何形式都可以作曲。物體的形態主要包括自然形態和抽象形態。自然形態的形成是通過對形象的整體或部分進行分割、組合和排列，重新構建壹個新的圖形。抽象形態的構成是以抽象的幾何圖像為基礎，即點、線、面等元素按照壹定的規律組合排列而成。
第二部分:平面構成的形式美規律
探索形式美的規律幾乎是藝術學科的共同話題。形式美是美的事物外在形式的相對獨立的審美特征，而視覺美則表現為美的具體形式。狹義的形式美是指各種形式因素(色彩、線條、形狀、聲音等)的美。)中的自然、生活和藝術以及它們的有規律的結合。
變化與統壹的辯證關系是壹切藝術都必須遵循的規律和原則。變化是指將不同性質的事物並列，形成鮮明的對比，生動、活潑、豐富。統壹就是將不同的、相似的或相同的事物按照壹定的思想順序並列，產生和諧、嚴肅、穩定的共存趨勢，而過分追求則容易變得單調、僵化。
所以，變中求統壹，統壹中求變化，“亂中求完整”，“平中求奇”是壹切藝術形式美所遵循的基本規律。
連貫和重復
按照壹定的有序規則組織成有序的裝飾圖形，表現出壹種工整美和節奏美。比如雙向連續、四向連續等重復的裝修形式。雙向延續是設計應用領域學習的內容，這種藝術形式在生活中隨處可見。雙向連續是由單壹圖案(壹個圖案或兩個或三個圖案組合成壹個單位圖案)上下或左右方向重復連續而形成的圖案。雙向連續花紋是指上下或左右方向反復連續排列的壹個單元花紋，產生壹種美觀、有節奏、有韻律的橫向或縱向帶狀花紋，也稱花邊花紋。設計時要仔細推敲單元圖案中的圖像插入、大小散亂、簡單與復雜的對比、色彩呼應、連接點的再加工。雙面連續花紋廣泛應用於建築、書籍裝幀、包裝帶、服裝包邊、裝飾間隔等。
四邊形連續是由壹個圖案或幾個圖案組成的圖案形式，反復連續，向四周延伸。四邊形連續常見的排列方式有梯形連續、菱形連續和四切(正方形)連續。印花布、壁紙等圖案經常運用這壹有機規律。
四邊形連續圖案是指壹個單位圖案在上、下、左、右四個方向重復連續圓形排列產生的圖案。這種花紋節奏均勻，節奏統壹，整體感強。設計時要註意連接後的單元圖案之間不能有太大的縫隙，以免影響大面積連續延伸的裝飾效果。方形連續圖案廣泛應用於紡織面料、室內裝飾材料、包裝紙等。
對稱與平衡
對稱通常是指當壹個特定的物體上下，或者左右相同時，我們稱之為對稱。常見的內容有雙喜、門、酒瓶等。平衡指的是壹個不對稱的東西，受其他元素的影響而趨於平衡。看起來並沒有偏向壹邊，不是實際重量的平衡，而是根據圖像形狀、大小、重量、顏色、材質的不同而作用於視覺判斷的平衡。常見的內容有鍵盤、窗花等。通常事情是不對稱的。關於對稱的東西很多，很多種類的東西都有對稱的壹面，比如我們的八仙桌，門窗，大多都是對稱的。
對比與調和
對比與和諧是反映矛盾的兩種狀態。
對比:物體的形狀有大小、方圓、直度、長度、粗細、凸凹的對比。
物體的質量有光滑的，粗糙的，黑白的等等。
對物體的感覺有動與靜、剛與柔、活與認真、虛與實等。
和諧:和諧是統壹，與對比相得益彰。
節奏和韻律
節奏是有規律的重復。節奏在音樂中被定義為“相互聯系的聲音，時間的順序”，而在造型藝術中被認為是壹種重復的形式和結構。在圖案中，圖形以等距的格式重復排列，以拉伸空間位置，如連續的線條和斷續的面，會產生節奏感。節奏是節奏的變化形式。它把節奏的等距音程變為幾何級數的音程，賦予重復的音節或數字強弱、抑揚頓挫的規律變化，會產生優美的節奏。
節奏和韻律往往是相互依存、互為因果的。節奏是節奏基礎上的豐富，節奏是節奏基礎上的發展。壹般認為，節奏具有壹定的機械美，節奏對節奏的變化產生無窮的趣味，如植物的對生、互生、互生的枝葉，各種由大到小、由粗到細、由疏到密的物體，既體現了節奏變化的外延，又在物體和意象的變化中升華了節奏關系。
第三節:點、線、面組成的平面
形象是指能夠引起人的思想或情感活動的特定形狀或姿態。圖像作為壹種視覺語言，在設計中被用來激發人們的思想感情，傳達信息。它是所有視覺藝術和商業設計中不可或缺的壹部分。
1.點的構成
在空間裏放壹點，會讓人註意。把點放在空間的中心，它保持了壹種平靜和穩定的感覺，既簡潔又醒目。如果點放在中心上方，重心上移，產生不穩定中的運動感。如果點放在空間上方的角落，會有強烈的不穩定感。在實際設計中，重心的構成，重心在左下，重心在右下比較合理。當然也要看設計對象的不同，需要綜合考慮的因素很多。
由於點的位置、距離、大小不同，人的視覺感受也不同。畫面的運動感、距離感、層次感也需要不斷調整，完成位置、大小、距離等元素之間的關系。
2.線的組成
線條可分為直線和曲線，線條的不同狀態給人不同的視覺印象。直線給人的印象是速度感和張力感，同時也隱含著率真、銳氣、現代、簡潔、成熟、穩重等陽剛特質。曲線營造出的視覺感受是女性化的，如柔和、優雅、輕盈。在設計中也有廣泛的應用。當然，在設計中，生硬地照搬線條也是不行的，要解決線條的形式，或者在整體設計中營造壹種有線的“印象”。
3.表面的組成
點生出線，線變成面。意思是面由線構成，線由點構成。在幾何學中，臉的含義是這樣定義的:臉是線運動的軌跡。相信很多朋友都能理解這壹點。點展開成面，密了也能成面；線轉化成平面，加寬也能變成平面。點、線、面之間沒有絕對的界限，它們的界限是相對的。舉個例子，如果妳俯視50樓的地面上行走的人，那麽我們此時會將其定義為壹個點；如果妳看15層地上躺著的人，那麽我們定義為壹條線；如果妳在地上面對那個人，他就被定義為臉。是點、線還是面，取決於具體的視覺環境。它們之間沒有絕對的界限，只是相對的！
無論在標誌設計、海報設計、廣告設計、畫冊設計、VI企業視覺識別系統等方面。，點、線、面的構成運用廣泛，在標誌設計中結合企業特點提取點、線、面是很有藝術性的。在畫冊設計中，用點、線、面來輔助版面設計；VI企業視覺識別系統設計中運用點線面優化企業視覺形象。
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