主旋律是浙西和這部劇的主唱，包括丹、演唱的《二良》、《韓強》、《三七》。老學生唱的“正調”和“悲調”；老聃唱了“積極的調子”和“悲傷的調子”
老學生和老丹唱的《端宮調》；醜與蔡丹唱的“醜調”。以及鬼神用來出現的“靈調”和“鬼對”。主唱也有找板、擦轉、延腔、連字、切板、跨臺等變化。這叫“邀臺”板下來就齊聲唱。
花腔多為民歌小調，常用於三部戲曲，活潑健康，有40多種，大部分是戲曲專用。生活劇多采用花腔，花腔來源於民歌，豐富多彩。
至於花腔的種類，主要有三種:壹是戲曲專用曲調，如“乞學錢”、“打桑”、“采茶”、“打長工”、“賣紗”、“點大麥”、“罵雞”、“勸賭”、“賣蘭花”。
二是折子戲或詠嘆調的專用曲調，如“三路調”、“走調”。第三，作為劇目中的插曲，如《白燈記》中的“插花調”，《孟姜女》中的“四季調”，以及《九Xi宮》中的“彈牙牌調”。此外，還有鬼神傳唱的《神雕》《鬼對》。
音韻學上有13個半韻。13押韻人心，刮沙，潘蘭，釀河，鐵血，捉蘇，愁，仙，派，池，焦少，，佩輝。半韻叫錯韻，也叫插花韻，就是元音相近的詞在必要的時候可以交替使用。
說白分為“小白”和“韻白”。“小白”類似於生活的語言。“白韻”是生活語言的韻律，句尾微微上揚。背誦《詩·序》介於讀和唱之間，傾向於節奏。語言是合肥方言，通俗自然。
魯劇的唱腔有幾個明顯的特點:壹是唱腔中有用假聲唱出的旋律，稱為小聲；二是在唱功上幫助舞臺，即當舞臺上的演員唱到壹定程度時，現場和後臺的演員齊聲歌唱，聲音洪亮、遼闊，烘托劇情，渲染舞臺氣氛。它的鄉土氣息很濃，風格鮮明。
魯劇的表演樸實活潑，樸實真實。打擊樂非常豐富，幾乎是壹套鑼鼓，其人物舞蹈也是在鑼鼓聲中進行的
唱歌的時候壹般是站著唱，然後做壹些小的面部表情。唱了壹段時間，就可以用打擊樂器跳舞了。
魯劇本來是有鑼鼓伴奏的，所以叫“打鑼”。後來經過不斷的發展壯大，出現了各種各樣的樂器，有鑼、鑼、鼓、鼓、鈸等。打板，板，腔，間奏。舞蹈、形體、武術、音效等。，都用鑼鼓。
鑼鼓有《起鑼》、《過臺》、《稍過臺》、《大切》、《稍切》、《拭拐杖》、《嘆鑼》、《掃頭》、《苦皮》、《甜皮》、《胤祀鑼》、《老八子》、《等》。
烘托劇情，渲染人物情緒，靠的是鑼鼓節奏的變化。俗話說“二打三唱”“滿臺鑼鼓半臺戲”。
在戲曲改革中，由於移植其他劇種和劇目，並逐步學習、吸收和運用其他劇種的表演技巧，魯劇的表演藝術逐漸豐富起來。
魯劇的表演傳統也積累了壹些簡單的程序化動作，註重刻畫人物，本土化表演，甚至用農民的思想去重塑兒子、貴婦、達官貴人。這是魯劇表演傳統的基本特征。
還有很多絕技，用顏色表現血。有幹彩，也有水彩。如《上林歸天》吐血。《許仕林祭祀塔》眼睛輝煌，死去的人突然流血，眼睛鼻孔嘴巴都要輝煌。
鬼在額頭上印壹個印，角的左邊有壹個鎖，角的兩邊有壹個雙鎖。走路時雙手下垂，雙腳輕飄，風旋轉，稱為“鬼推子”。
表演《白刀子》、《陽光下的衣服》等劇目，小醜在驚慌失措時，爬上高桿，表演迎風掛旗、金鉤倒掛、烏龜漂浮等技術，稱為“爬廳桿”。
魯劇傳統劇目可分為花腔戲、折子戲、本劇三大類。花腔劇主要反映勞動人民的生活情趣和愛情，也有壹些諷刺喜劇和滑稽劇。
比如賣紗，放鸚哥走，去珠山，借老婆，罵雞。此外，還有壹些反映晚清人民鬥爭生活的即興作品，如《煙燈》、《下廣東》等。
破劇多為取材於該劇的“戲膽”，如《東京驚魂》中的“馴服歌”，《梁山伯與祝英臺》中的“破幕”，《藍衣》中的“張太和離婚”，《三元記》中的“幹兒子”。
雖然其中有壹部分來自徽劇、京劇或其他劇種，但通過魯戲藝人在農村的長期演出，他們的人物、感情和語言都從主要觀眾農民的角度得到了重塑、豐富和深化，具有濃郁的生活氣息和地方特色。
這部劇的主要內容是家庭悲歡、愛情、公案。除了木斧、巾、旱、河神等本流派特有的劇目外，大部分都是移植改編自明清傳奇、鼓詞等劇目。
如《色屋配》、《琵琶物語》、《藥茶物語》、《孟姜女》、《天寶圖》等。總的來說，廬劇的代表作有李清照、休丁香等。
李清照講的是南宋發生的事情。1129年秋，趙明誠死於建康城，留下了半卷《石頭記》和滿屋子的古物。下葬後，李清照病重。王東想向李清照買古董，在趙明城帶來了“玉壺贈金”的謠言。
這個時候邊境的金兵壓力很大，朝廷要南遷。李清照毅然決然地決定用所有的石器追到朝廷獻寶，為趙明誠正名，不讓文物流散。
為此，她穿越山海，顛沛流離，四處飄零。壹年多後，李清照終於找到了她的弟弟李航，卻發現她的文物被盜，而她已經病不起了。
後來，張汝舟，正確的承辦人，說服李航欺騙和李清照結婚。婚後，張汝舟的野心暴露無遺。他稱之為妻子，實際上是占有文物換取官職。
李清照好言相勸，被批評。她看得很清楚，張汝舟的成功是因為朝中的不正之風，她決心舉報他“白白增加官員人數”，並告上法庭，以匡正天下。
按照宋代刑法，亂報親屬者“只判兩年”。李清照寧願坐牢也不願保持靈魂的潔凈，於是她在獄中度過了九天。
這部劇表達了中國古代婦女的愛國情懷和不屈的戰鬥精神。