寧波博物館作為寧波市“十壹五”期間建成的標誌性工程，在傳統建築材料的傳承和創新應用方面也樹立了標桿，對我們有啟發和指導作用。寧波博物館位於寧波市鄞州區核心區，北鄰鄞州區政府，南臨鄞州公園，東臨文化廣場。在這樣的中心位置，寧波博物館有著舉足輕重的地位。寧波博物館的設計以“港”為意，象征著寧波文化將以此為起點港口，向世界開放。博物館總占地面積約60畝，建築面積30325平方米。建築主體比較方正，外觀像是人工切割的方磚或者是開裂的山體。主體部分有三層，局部部分有五層。入口獨特，穿過跨度30米的“洞”，頗有桃花源的意境。樓梯、庭院、高墻、水池在建築中自由組合，空間精致。寧波博物館整體建築呈現出集權與分權、整合與分權的對立統壹，體現了對歷史的辯證哲學思考和對自然的尊重與詮釋。
1寧波博物館建築材料特點
考慮到寧波博物館的定位和功能，壹方面體現了其儲存歷史、喚醒記憶的功能特性，另壹方面也體現了其展示歷史文化、思考過去、認識現在的精神氣質。王澍選擇了浙東的瓦墻和竹紋清水混凝土墻，這是兩種主要的建築形式。通過材料和結構的創新，他賦予了寧波博物館厚重而滄桑的文化魅力。博物館的墻磚來自寧波周邊地區，大部分都是舊城改造時保留下來的。這些在周邊拆遷工地收集的破磚瓦，帶著它歷史沈澱的痕跡，在設計師和工匠的手中，成為寧波博物館墻上的歷史書，陳述著這座城市的歷史脈絡和世界變遷。特殊的模板——竹質紋理的清水混凝土墻，是建築師和幕後技術研發團隊共同努力的成果。由毛竹制成的專用模板在墻面上留下的竹子紋理與室內的竹子景觀融為壹體，* * *彰顯了浙江寧波獨特的地域特色和傳統文人氣質，哲學與美的藝術齊頭並進，在寧波博物館的演繹中得到了淋漓盡致的展現。
2寧波博物館建築材料對傳統的繼承與創新
2.1瓷磚墻
瓦當墻是浙東地區具有地域特色的傳統建築墻體。因為浙江沿海地區臺風多，考慮到房屋倒塌後剩余碎磚瓦的再利用，形成了這樣壹種獨特的施工工藝。在浙東第壹代傳統民居中，徘徊與街道之間隨處可見深色的瓦墻，墻的上層堆放著石頭，磚、石、碎竹木錯落有序，呈現出壹種自然古樸的美感。瓦墻下常堆石頭，稱為“放墻腳”。正式建墻大概要四五層。磚橫檔、瓦片疊放均勻整齊，呈現壹定的節奏，同時靈活多變。懷著對城市歷史的懷念，對傳統工藝的熱情，以及當代建築設計的創新精神，建築師們將瓦當這壹傳統建築工藝靈活地運用到寧波博物館的設計中。
2.1.1色彩的傳承與創新寧波博物館的瓦墻色彩主要有紅磚的沈穩和青磚的飄逸，但由於它的磚是從老民俗城和工地廢墟中采集的，所以多了幾分歲月洗禮的斑駁。這些瓷磚大多產於明清時期。由於濕度、溫度等多重因素的影響，瓷磚的顏色呈現出多種色溫和色調的變化，使得寧波博物館的瓷磚墻面比傳統的瓷磚墻面更加豐富多彩。在建墻過程中，王澍與工匠們保持著不斷的交流。除了對工匠的技術限制，各種材料的比例和間距，磚色的選擇，都讓工匠們自由發揮。統壹下的無限制與自由，建築師放松了對“度”的控制，使寧波博物館的墻面色彩最終呈現出穩定大局、創新細節的發展趨勢，整體氣勢宏大，局部協調統壹，靈巧精致，變化多樣。
2.1.2造型的傳承與創新瓷磚墻面的結構是壹種非常簡單的雙壁結構。首先，用磚塊建造壹堵240毫米的墻。對於當代建築的需求，這樣的結構壹方面浪費材料，傳統的瓷磚墻只能建到2m左右的高度，不能超過4m(超高墻)。當代建築，尤其是博物館建築，對高度的要求更高。“如何在保證安全穩定的前提下將瓦墻建到24m”成為研究難點，這是傳統技術實踐中沒有考慮到的。在設計師、施工人員和研究團隊的共同努力下，我們成功地找到了建築材料結構創新的突破口，並對傳統技術進行了改進和創新。
最終選擇鋼筋混凝土墻作為主體結構，利用托梁的懸挑部分滿足結構穩定性要求。采用這種方法的優點在於三個方面:壹是結構受力合理，安全性大大提高；二是主體結構為鋼筋混凝土結構，給施工帶來方便；第三，結構上可以增加空腔，可以安裝現代內墻板，既節省材料，又保證防潮保暖的多重功能。在艱辛中求創新，最終實現多重效益，該設計最終申請了國家專利。通過建材技術攻關，瓷磚墻在外觀上實現了高度突破，24m高的墻體對應著博物館宏大統壹的氣質，使博物館“港灣”成為壹種有意的建築造型。
同時，瓦墻獨特的歷史文化背景和中國傳統民居的暗示，賦予了寧波博物館深厚的文化內涵和魅力。其自然多變的紋理有壹種耐人尋味的美感。隨著寧波潮濕多雨的氣候，瓦墻為植物的生長提供了土壤，成為抽象藝術創作的背景墻。在談到瓷磚墻面的設計時，王澍提到“建築是活的。多年以後，瓦墻上長滿了青苔，屋頂上的植物郁郁蔥蔥。當時的建築真的融入了大自然的美。”這樣壹種建築技術與藝術的協同創新，體現了綠色環保的理念，是對傳統最高效的回應。傳承與創新齊頭並進，為當代建築設計樹立了標桿。
2.2特殊模板-竹質清水混凝土墻
清水混凝土墻是指直接利用混凝土的自然感作為裝飾效果的混凝土。用特殊紋理圖案達到立面效果最直接的方法就是從模板的制作上尋求創新。在寧波博物館的設計中，設計師王澍考慮將具有江南特色的竹元素運用到墻面肌理的表達上。但是，還沒有工匠嘗試過以竹子為模板的清水混凝土。竹材本身容易開裂，差異性大，耐腐蝕性差，這些都是竹模板制作必須面對的弱點。經過無數次嘗試，終於摸索出最便捷有效的方法，“特種模板——竹紋理裝飾混凝土墻施工方法”正式申請國家專利。
2.2.1傳統地域元素與現代清水混凝土相結合清水混凝土建築是當代建築設計的趨勢，其最本質的美感得到了建築專業人士的廣泛認同，也得到了貝聿銘、安藤忠雄等人的重用。清水混凝土充分發揮了建築材料的魅力，簡潔、自然、有質感、溫馨，從材料的配比到模板的制作，都有很大的創新空間。王澍發揮了清水混凝土的優勢，創新性地提出將清水混凝土融入江南竹韻的特色。建築墻面肌理的營造是傳統建築中常見的做法。王澍坦言，寧波博物館的設計靈感來源於慈城建築，其對色彩和肌理的完美詮釋是亮點。
上面說的瓷磚墻面已經說明了這兩個方面，竹質紋理的清水混凝土墻面也在努力做到壹致。基於研究團隊和工匠們孜孜不倦的探索精神，最終驗證了竹質紋理裝飾混凝土墻體的施工方法，將原材料的選擇、混凝土的配制、竹材的加工、現場模板組裝、混凝土澆築、後期養護等綜合運用，最終實現了這壹高技術、高要求的創新探索，為傳統地域元素的當代應用增添了成功範例。
2.2.2建築空間中真竹與虛竹的演繹在寧波博物館的設計中，竹子這種具有地域特色和文人情懷的材料的“虛”的展示在墻面肌理上得到了充分的展現，而“真”竹的演繹更多的體現在空間的營造上。竹子在寧波博物館的應用主要體現在庭院的營造上，在博物館的入口處、建築內部、屋頂都可以看到竹子的影子。以竹子紋理裝飾的素混凝土墻為背景，幾根竹竿，壹簇幽簪，營造出壹個安靜空曠的空間；以叢生為美，高地由遠及近，講究變化和節奏，從竹質肌理的清水混凝土墻望去，臺階對面，陽光投下，竹影處處。王澍壹直註重交通空間豐富度的營造，這壹點也體現在這裏。
“真”竹在建築空間的應用與“虛”竹的應用是和諧的，通過簡單純粹的方法，設計師的理念是壹致的。充分體現了竹子這壹傳統建築元素在當代建築設計中的應用。無論從墻體還是院落，無論從材料還是空間，都在本土繼承了傳統元素，又有所創新，成就了寧波博物館的卓越，為建築設計領域的思考和實踐樹立了標桿。
3結論
在中國這片文化底蘊深厚、地域特色濃厚的土壤上，在現代建築設計的潮流中，我們更需要思考如何充分發揮中國傳統積澱帶來的積極作用，為現代建築設計史增添濃墨重彩的壹筆。王澍先生的寧波博物館為我們開啟了新的篇章。本文僅從具有典型特征的建築材料方面進行說明。建築師的文人情懷和匠人追求得到了充分體現，建築設計技法上的高超技藝也值得我們深思。如何將傳統元素恰當地運用到當代，做到新而不變，新而不舊，是當前建築行業亟待解決的問題，也是需要長期探索的問題。本文所提到的色彩與造型設計手法的創新和建築工程技術的創新只是滄海壹粟。希望以此為起點，開始更多對傳統元素的傳承與創新的思考。
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