影視文學術語解讀

“影”，即電影，“視”，即電視。電影是壹門綜合藝術，它將繪畫與戲劇、音樂與雕塑、建築與舞蹈、風景與人、視覺形象與聽覺語言融為壹體。它的主要特點是:第壹，以高度綜合的視角反映生活，向觀者呈現壹個藝術化的現實世界場景，這是其他藝術難以做到的。其次，融合了時間藝術和空間藝術的表現形式，使它們所創造的畫面形象成為基於時間和空間交匯的藝術形象。電影和其他文學體裁壹樣，是以人及其靈魂和感情為研究對象和描寫對象的，是敘事性的。它常常運用文學手法表現人物，反映生活；它還運用文學的基本工具——語言藝術來刻畫人物。因此，這種文學風格既是電影化的，也是文學化的。電視是現代科技的產物，比電影晚了30年左右。“電視文學”這個名稱和“電影文學”的名稱壹樣，都是以文學劇本的出現來命名的。與電影文學相比，電視文學在許多方面是相同的。不同的是:(1)電視的審美媒介是“屏”，而電影是“屏”。(2)電視就是用攝像機把拍攝對象拍攝在錄像帶上，經過比較簡單的處理，就可以制作成電視電影。而膠片則是先用相機在條形膠片上拍攝被攝體，再通過沖印、剪輯的過程制作成膠片。(3)電視是家庭欣賞，電影是大群體欣賞。由於以上三點不同，電視和電影的篇幅和題材容量不同，但文學所反映的生活特征是相同的。藝術表現從人物的描寫來看，小說多采用敘述、描寫、抒情、議論、解釋或敘述的方式，介紹和分析人物的生活經歷、經歷、性格特征、心理活動、愛好習慣等，而影視文學則多采用人物的動作、表情、舉止、行為、語言等。，而且文字講究形象化、具體化，很少由敘述者直接出面進行客觀描寫，因為描寫、小說、戲劇中的片段可以詳細描寫人物的內心世界，而影視文學不允許做長篇的心理描寫，只能使用高度濃縮、凝練的個性語言。從藝術表現方法來看，影視文學往往采用以下方法:1。平行交叉。即把同壹時間發生在不同地方的事情交替連接起來，相當於敘事中的“平鋪直敘”。2.對比。表面上看類似於平行式，但不是同時發生的事情的組合，而是兩個對比強烈的物體或場景的組合，以產生鮮明強烈的對比。3.擒縱機構。故意通過暗示讓觀眾估計接下來的發展是可以預期的，結果正好相反，讓觀眾始料未及。4.對話。將前壹個鏡頭中壹個人的對話巧妙地、自然地連接到下壹個鏡頭中另壹個人的對話中，使其自然無縫地連接起來。5.象征性的。前後兩個鏡頭圖像被類似地處理，然後連接起來產生象征意義。6.渲染。積累很多相同性質的鏡頭然後組合起來形成特定的氛圍。7.細節連接。通過單壹突出的形象和生動的細節實現轉化，推動劇情發展。8.音頻連接。用聲音作為媒介，把不同的畫面連接起來。9.音樂連接。以音樂為媒介，連接不同的畫面。10.畫外音連接。也就是用畫外音來連接不同的畫面。它有兩種表現形式，壹種是引導式解釋，壹種是內心獨白。影視文學的特殊表現手段根據拍攝方式的不同可以分為固定鏡頭和移動鏡頭。特別要了解運動鏡頭中的“推、拉、搖、動、跟、升、降”等拍攝方法。由於使用不同的拍攝方法，可以產生特殊的藝術效果；不同的場景在電影中需要不同的藝術手段。比如透視，是指拍攝全身人像和人物周圍廣闊的空間、環境、自然景物或場景，主要用來說明環境和氣氛。全景-拍攝人物及其周圍環境或自然風景，展現整個場景。中景——展示人物膝蓋以上運動的場景，有壹定的自由運動空間。近景——展現人物胸部以上的活動和面部表情的場景。特寫——指頭部在兩肩以上運動，或者突出地用要強調的“事物”占據畫面或屏幕。電視文學作品是涵蓋所有以電視手段表現的文學形式的銀幕聲畫作品，包括電視小說、電視散文、電視詩歌、電視報告文學等。它最突出的外在特征是語言的視覺化，即既把文學語言的對象轉化為可見的畫面形象，又忠實地還原了文學語言。其顯著的內在特征是聯想，即在引人註目的聲音和繪畫形象背後具有想象的內涵。所以在電視節目中，電視文學作品是與眾不同的，無疑是獨壹無二的節目。其中，電視詩歌散文是最具代表性的電視文學作品。壹般來說，電視詩歌散文就是電視文體，即在電視屏幕上表現詩歌散文抒情寫意意境的電視文體。電視詩歌散文的意義包括兩個方面:壹是指文學詩歌散文的電視表達，以電視特有的藝術手段反映文學形式的風格、品格和意境，產生感人的藝術魅力。早期的《蓮花湖》(散文)，向往海雪夢(詩歌)，以及近年的《姐姐，永遠的遺憾》《我看見了海》《殘蓮》都是有代表性的創作。二是指電視表演的內容是以散文的形式，形式靈活，追求意境，畫面優美動人。後壹種形式也可以歸為某壹類藝術電影，但也可以概括為電視詩歌散文。如《霧失塔》《朝日與夕陽的對話》。由於電視詩詞散文是文學與電視手段的結合，其藝術表現特征是獨特的。電視散文的獨特性在於其“散”的表現，以靈活的音畫形式營造文學意境；而它的本質就是“聚”——聚神。它與文學詩詞散文有更多的相似之處，即飛揚靈動、凝練；與其他形式的電視文學相比，抒情色彩更加強烈，對意境的追求也更加明顯。1.什麽是影視文學？所謂影視文學，是指運用文學創作的壹般規律，通過廣播電視音視頻媒體，以聽覺、視覺傳播設計為重點，來架構情節、塑造形象、營造氛圍、表達感情，賦予觀眾文學審美趣味的壹種文學類型。2.影視文學和傳統文學是什麽關系？從本質屬性來看，影視文學首先是文學，是文學的壹種文體，因此與其他文學文體有著密切的血緣關系和相同的規律；同時，影視文學也因為有了影視傳媒的幫助，不可避免地呈現出影視傳媒的特征。影視文學可以說是古老的傳統文學與新興影視相結合的產物。3.影視文學的形成過程是怎樣的？文學是壹種古老的社會現象，發展了幾千年。在幾千年的歷史長河中，文學的風格和類型反復變化，從簡單到復雜，但其表達方式基本上是單壹的，即以文學語言為媒介，用文字創造形象。這種表達主要作用於觀眾的視覺器官，是壹種扁平化的接受和解讀形式。這種情況壹直持續到電子技術的發明。電影由無聲轉為有聲後，脫離了以動像組合反映現實的幼稚階段，取而代之的是以蒙太奇敘事進行創作的理性階段。在這種背景下，壹種完全不同於傳統文學樣式的新的文學樣式——電影文學應運而生。電影文學結合了文學和電影兩種不同藝術類型的優缺點，具有“讀”和“看”的優勢，既可用於觀者的視覺，也可用於觀者的聽覺。這是過去任何壹種傳統文體都不具備的。幾乎與此同時，借助無線電波傳播和機械錄音，廣播用聲音來敘述，訴諸人的聽覺。廣播這種表達方式的壹個直接結果就是壹種新型的“戲劇”——“廣播劇”，作用於觀眾的聽覺。廣播劇的出現標誌著傳統文學與廣播的結合，從而產生了壹種新型的廣播文學。電影文學和廣播文學的出現為電視文學的出現奠定了基礎。電視文學吸收了電影文學的直觀形象，直接訴諸欣賞者聯想的表達方式，形成了獨具特色的新的文學樣式。影視文學的基本特征:影視文學是影視的文學劇本。基本特征是:視覺、動作和蒙太奇結構。可視性，即影視文學劇本的文學性所描寫的形象能清晰地反映視覺形象，是具體的、現實的。動作，即影視文學劇本中的人物描寫是對動作的清晰而豐富的描寫。蒙太奇結構模式是指將許多不同內容、不同場景的畫面按照創作意圖組合起來，產生連貫、對比、聯想、烘托、懸念、節奏等藝術效果的特殊結構模式。