格律詩的韻律規則:
第壹，韻腳只有平。
格律詩的韻腳不同於歌詞和歌曲的韻腳。有些歌詞和歌曲是平仄的，有些是平仄押韻的，有些是可以平仄押韻的。有些戲曲用疏韻，有些用密韻，密韻中有些句子押韻。每句中的壹些押韻，每隔壹句都很平衡押韻，唱起來很有規律，很悠揚。古韻不同，押韻最多，押韻最少，幾乎可以忽略。由於音節的發音短而深，所以音節響亮而長，與之相比，音節更優美。現在，格律詩只平衡了押韻。我們說格律詩，都是指音韻平衡。在聲韻上，可以既押聲韻又押聲韻，也可以既押聲韻又押聲韻交替。同韻有和諧之美，交韻有變化之美。
第二，句子押韻，第壹句可以押韻，也可以不押韻。
押韻要求每隔壹句押韻，也就是把句子押韻。押韻包括絕句、八句押韻、十句以上長句押韻。格律詩每聯的第壹句叫對句(奇數句)，第二句叫對句(偶數句)。
對仗壹定要押韻，每首詩的第壹句可以押韻，也可以不押韻，但是第壹句以平聲結尾的壹定要押韻，其余的句子都是押韻的，不押韻的，即使結尾的詞和對仗裏的詞押韻，也不押韻。具體來說，絕句，第二句和第四句必須押韻，第壹句可以押韻，也可以不押韻；八句韻的第二、四、六、八句必須押韻，第壹句可以押韻，也可以不押韻；長法也是如此，除了第壹句可以押韻也可以不押韻，其他對句都必須押韻。
押韻就是在押韻的句子末尾使用同音異義詞或同音異義詞。
押韻是讓整個押韻讀起來好聽。押韻，就是同元音的押韻詞，比如毛主席的七律？長征中的“南”、“賢”、“賢”、“萬”、“漢”、“燕”五個字都與“安”押韻，聲調都是第二，和諧悅耳。
與類似元音押韻，如白居易《送別古草》:“茫茫草過平原，隨四季來來去去。野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。哦，朋友的王子，妳又走了，我聽到他們在妳身後嘆息。”詩中的榮耀、生命、城市、愛情為韻，元音分別為ong、eng、eng、ing。這四個押韻字用的是三個元音，不同但相似，所以也押韻。如李商隱《無題》:“昨夜之星，昨夜之風，畫室之西，桂香堂之東。沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。隔著春酒，趁它暖我，提示妳怎麽賭，分曹之火，蓋燭之紅光。《直到擊鼓，唉，呼我職，我上馬而去，似水草斷漂》中的韻是馮、董、童、洪、彭，元音同時為eng、ong、ong、eng，元音不同，接近韻字。可見，近韻字的押韻從古至今都是自然而然的。所以，我們今天可以用押韻的詞來押韻。
第三，不押韻。
壹般來說，壹首格律詩壹定不能有重復，這已經包含了不重復的意思。但是，還必須強調的是，押韻是在壹個韻腳裏，意思是壹個韻腳裏的押韻字不能重復。這是規則和常識，絕對不能違背。古代格律詩沒有壹首是押韻的。如果我們不小心，我們可能會犯這樣的錯誤。大家都看過兩個違反韻的現代“七韻”。壹個是“滑”:“命窮，滑只因壹念。學藝術不知道磕磕碰碰，學老龍鐘。金雞獨立行走難，困住的小鳥看壹眼難。消除雜念會導致漫長的冬天(《阜新詩選》第4頁，第1期，2003)，第二句和第六句的押韻字都是重韻的“中”。如果把第六句中的“中”字改為“空”，就避免了重韻的問題。另壹首是《贊美玉雕——永生之宮》:“瑪瑙精致如帝宮，永生之宮呈於眼前。巍峨的建築美輪美奐，玉璧在空中懸了半個月。垂柳飄逸，丹令滿情。貴妃愛海山，道人蓬萊知天機”(《福新詩話》2006年第3期，第27頁)。這首詩的印刷文本與原文相比有些變化，第八句的韻字“愛”與第六句的韻字“愛”押韻。這兩首詩都違反了格律詩不應押韻的規定。開始寫格律詩的詩人壹定要註意這壹點，不要因為押韻而出現錯誤和失敗。
平仄押韻，句子押韻，不要重復押韻。這三點十二字是律詩的用韻規則，必須嚴格遵守。
希望能幫到妳，謝謝，希望采納。