壹個長劇本往往由許多不同的段落組成，在不同種類的戲劇中，用不同的單位來區分段落。在西方戲劇中，“幕”作為壹個大單位被廣泛使用，它在“幕”之下又被分成許多小“場”。我國元雜劇以“者”為單位，南戲以“處”為單位，代表演員進出劇場的順序。明代文人創作後，將“楚”改為更為復雜的“楚”。劇本的結構壹般可以分為“開端、發展、轉折、高潮、高潮結局”。當然，根據編劇技巧的不同，結構也會有所變化。眾所周知，傳統戲劇結構是按照主題和人物來組織戲劇沖突、安排情節的藝術手段。它是戲劇創作的重要組成部分，劇本是按照戲劇的規則來構建的。因為生活本身是有節奏有規律地發展的，戲劇沖突所反映出來的結構必然會形成壹個由沖突動作引起的開始、發展、高潮、結局的情節鏈，這個情節鏈是按時間順序排列的。這種結構的特點反映在子領域中。全劇由壹個接壹個的場景組成，幾個場景組成全劇，每個場景都有壹個小高潮，幾個小高潮形成壹個大高潮。由於傳統戲劇結構是以戲劇沖突發展為基礎的，所以也有兩個對立的人物和壹個貫穿經脈的中心事件。因此，它是垂直發展的，所以它可能被稱為條狀結構。二、群眾結構，顧名思義，它的劇情是橫向的，與縱向的條形結構有很大區別。全劇幾乎沒有明顯的高潮，因為不是基於外部沖突，而是基於人物意識的活動。也有壹些戲。沒有有始有終的故事，沒有完整的情節。我看不到互相沖突的人。只有幾個生活的片段或者幾組不規則的情節。這些場景之間沒有因果依賴的劇，結構非常不規則。但它們“形散而神不散”，段落之間卻有著必然的內在聯系。通常沒有場景或行為，所以叫無戲。這是由不同的主題和不同的作家的想法形成的。目前比較流行的塊狀結構形式有1和散狀結構兩種。這部劇的結構類似於散文，是壹種文學體裁。這種劇沒有完整的故事，沒有高度集中的矛盾沖突，壹切自然展開，自然結束。它既強調生活的紀實性質，又強調情感的真實性，註重表達人物的真實感受。它只選取了幾個看似零散的側面，卻能做到“形散而神不散”這類劇的結構特點之壹就是場與場之間沒有必然的依賴關系；第二個特點是沒有強烈的高潮和結尾；第三個特點是沒有完整的故事和中心事件；第四個特點是按照生命本身的時間順序橫向發展，很少用“倒敘”，屬於時序結構。2.心理結構。這類戲劇的戲劇結構是壹種基於人物意識活動的結構形式。它在敘事模式上不同於條形結構和散文結構，後兩者壹般是按時間順序進行的。心理結構根據人物心理活動的變化，交織著過去、現在和未來。所以也叫時間交錯結構。其特點是:壹是註重人物的內心世界和對其內心情感的分析，從而達到刻畫人物的目的。它沒有完整的故事情節，甚至沒有扣人心弦的矛盾沖突，更沒有壹波接壹波的戲劇高潮。甚至時間順序都是不規則的，更多的是壹種人物意識活動。第二，敘事中的主體性追求。將現實與過去交織在壹起，進行布局和剪裁。這種結構之所以不遵循時間順序，把現在和過去交織在壹起，能夠被觀眾理解，是基於這樣壹個原理:人物的心理活動(回憶、聯想、夢境等。)不受時間和空間的限制。
腳本格式
第N集，每個場景都是這樣設置的:場景1，地點:時間:天氣(環境):場景中情節的簡要描述(200字以內):人物名字:(粗體或斜體，但要統壹):如下:-本相-[動作描述](動作描述需要括號)，如果需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，鏡頭裏出現了壹雙大腳。擡頭望去，鏡頭裏是主人公高大的身影，穿著西裝，提著壹個小公文包。保持鏡頭平行，向後移動，表示主人公在用動作行走。]對話:對話的格式是:本相:如果對話的內容需要特別說明，可以用“[]”在對話後加動作。其他說明:每頁代表1分鐘的漫畫。不管這壹頁有多長或多短，所有的頁面都會在下壹分鐘被改變。註意:對話不能寫，需要幽默。對於劇本，如果沒有對白，就讓觀眾明白要說什麽。再補充幾點:1，劇本的主題:所謂劇本的主題，就像小時候寫作文壹樣，是有思想中心的，所以劇本的主題也是壹樣的。創作壹部作品，首先要確定自己的主題是什麽，要傳達給觀眾的思想中心是什麽？2.劇本基本要求:壹些新人可以很輕松的寫出劇本，變成另壹種文學作品——小說。這是非常錯誤和忌諱的。小說和劇本最大的區別在於，小說屬於文學作品，它以作者的方式表達壹個故事，包括作者的情感、抒情和內心描寫。雖然劇本也是由文字組成的，但它不僅僅是壹種文學欣賞，而是壹種戲劇藝術，劇本是電視劇拍攝的藍本。壹般壹部電視劇壹集的字數是15000-18000。劇本壹般在3萬到5萬不等。壹般電視劇壹集35到45場不等。當然，字數或次數並沒有標準嚴格的規定，這取決於編劇的個人功力。3.劇本的結構:創作壹個優秀的劇本並不簡單容易。劇本的寫作過程包括故事大綱、多樣性大綱、人物傳記、突圍大綱、劇情介紹等。以上都是創建腳本的過程。4、要考慮觀看的感受和建議:拍攝壹部電視劇(或電影)最終是要被播放的，觀眾就是觀眾。妳要考慮壹部作品成功與否，離不開觀眾。雖然觀眾對專業戲劇知識了解不多，但他們是欣賞壹部作品的專家，所以要考慮觀眾為什麽不喜歡妳塑造的這個角色，為什麽不喜歡這部劇。看起來不太好。它在哪裏？有很多影視作品成功塑造了“壞人”卻獲得了成功或者贏得了無數粉絲。為什麽？是值得每個編劇思考很久的問題！故事的精彩不在於需要打打殺殺才能吸引觀眾的註意力和內心的聲音，而在於真正挖掘了人物和劇情。大家都知道電視劇是虛構的。為什麽有時候看煽情的片段會哭？為什麽有些劇情能讓觀眾久久流連？想想吧！
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