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《小戲骨:白蛇傳》是壹部怎樣的電影?

作為2016中國大陸的小屏黑馬、實力派網絡名人,《小戲骨:白蛇傳》首播不到壹個月,已經在微博朋友圈屠城。word中國那些早就被狗血腦殘國產劇慣壞的觀眾們,這部cosplay劇場版《新白蛇傳》簡直就是壹股清流——大V們不遺余力的安利,太可怕了。

大陸翻拍劇壹直是人們不要臉圈錢,明目張膽破壞經典的重災區。《白蛇傳》這個沒有原創作品,卻在外界家喻戶曉的免費IP,以其強大的吸粉力養活了幾代影視工作者,也貢獻了不少深得觀眾喜愛的白衣美女(源於民間傳說的白蛇傳故事,並非某個特定作者的原創,通過戲曲、評彈、舞蹈等多種藝術形式在民間口耳相傳,小說體裁頗有名氣。

無論是李香蘭的狐媚嫵媚,戴琳的端莊典雅,林青霞的嫵媚婉約,王灝兒的不食人間煙火,還是趙雅芝的賢妻良母的樸實無華,劉濤的甜蜜憂傷,都可以自圓其說;至於楊紫的《白蛇傳》,表現了他對黃聖依的愛,那是天災,更不用說了。

這次的《小戲骨:白蛇傳》其實是《新白蛇傳》完整的Ctrl+C和Ctrl+V,從劇情走向、服裝造型、歌曲配樂、場景特效等方面都是抄襲朱昱之前的作品。但是,出道之所以能壹鳴驚人,其實是因為“小骨”:

各種顏文字,富有感染力的投入,抑揚頓挫的臺詞,組織嚴密的黃梅唱,壹群小演員正在網上表演,秒殺當今娛樂圈的面癱和瘦臉錐子——安琪寶貝和李易峰,妳們羞於拿百花獎嗎?

然而,除了這群零後演技,被觀眾譽為洗眼大作的《小戲骨:白蛇傳》真的成了拯救電影市場的靈丹妙藥了嗎?在肯定其名聲的同時,拋開盲目的輿論引導和控制,我們還是不能對壹些不大不小的缺點假裝視而不見:

《小戲骨》與其說是翻拍,不如說是由內而外的精準模仿:每壹幀,每壹個畫面,每壹個定格,都能壹壹對應《新白蛇傳》,即使有壹些小改動,也不妨礙它實際上是壹個剔牙跟風的“投機者”。

這當然與表演者無關,但不可否認的是,以“創造”自吹自擂的文藝界人士早就磨掉了“創造”的耐心。在當今這個急功近利,唯熱錢馬首是瞻的社會,指望比大陸電影更新穎、幹凈、原創的作品提名奧斯卡最佳外語片,恐怕更難,也更悲哀。

當然,妳可以把《小谷熹:白蛇傳》看作是民間古典文化的再發展。知名度和人氣爆炸客觀上起到了傳播傳統文化的社會作用,但這個作用是不是太不小心了?換句話說,是《小戲骨:白蛇傳》還是24年前制作、至今經久不衰的《新白蛇傳》?《小戲骨:白蛇傳》的幕後團隊在創作層面根本沒有思考,也沒有費心。壹切都是現成的,隨時可以使用。有什麽比直接機械地復制想法更容易、更省力的呢?

這樣的模仿與文學範疇的白蛇傳故事無關,而是基於之前經典的二次創作——也許甚至不是創作,只是站在巨人的肩膀上消費。我們永遠不會否認《小戲骨:白蛇傳》肩負著媒體時代文化普及的重任。但是,鑒於初衷永遠不能等同於執行和效果,那麽在創意為零的情況下,這種委婉的模仿是否實際上是侵權和抄襲呢?而選擇孩子做主角,是為了掩蓋這種明目張膽的粉飾嗎?

《小戲骨:白蛇傳》從策劃到完成實拍,耗時半年多,通過海選、試鏡等環節確定角色。壹群可愛的精靈小朋友還參加了露營和表演課程進行訓練。從影片的角度來看,嫻熟流暢的臺詞和豐富生動的表情確實下了不少功夫——如果說“新白”賦予了這部劇的靈魂,那麽這些年紀輕輕、有鏡頭明星的“小骨頭”則賦予了這部劇以血肉——這是壹個演員的勝利。

但是——但是他們出色的演技還是逃不出“模仿”的牢籠:幼稚、沒有經驗、沒有愛恨情仇概念的小學生,難免會控制住迷戀與離別的復雜的成人情感,所以看著戲裏還沒桌子高的小夥伴們喊著“小姐”“官”,很尷尬。為了表現夫妻間的深情,生怕感情不到位,小小白和肖旭不管笑與不笑,所有的表情都濃得化不開,有點誇張,太用力了。

說白了,雖然小演員們依舊背負著“白娘子”、“徐賢”的角色名,但實際上——他們(片中的徐賢也是少女反串)飾演的“趙雅芝”、“葉童”——新白娘子傳奇在當時內地小屏幕內容匱乏的時期,是壹場絕對的盛宴,至今仍享有極高的重播率,擁有無數的死忠粉絲。是中國。

而乘著追憶往事的東風,讓幾代人重拾青春,《小戲骨:白蛇傳》準確地抓住了大眾懷舊的脈搏,更容易喚起集體心理。再加上人們對待孩子天然的愛和包容,小演員們燦爛無邪的可愛狀態很容易擋住長長的人群,仿佛給《小戲骨:白蛇傳》穿上了金鐘罩和保護膜——回歸理性。如果壹群孩子不玩了,卻成了當下流行的流量小生和花旦,還能收獲洶湧澎湃的歡迎嗎?

《小戲骨:白蛇傳》也完全保留了這個結局。白蛇之子刻苦讀書,遠遊北京趕考,終於做官,成了紅袍。有著千年魔力和真摯感情卻拿不回合理合法愛情的白蛇,就這麽輕易被制度赦免了,淹金山致生靈塗炭的罪行也被抹去了——這真不是逗妳:官方有權,制度認可,他可以...得到他想要的。

更不用說刻意的完美削弱了悲傷的氣氛和反抗的精神。白蛇出塔的現實意義簡直微妙。如果她不妥協,她就有罪。她的反抗是對制度的極大破壞,是對男權/父權/夫權威嚴的傷害。這和孫悟空大鬧天宮卻被佛門擁抱,哪咤自殺以示純潔勇敢卻重修蓮身是壹樣的。她是壹個具有革命性和創新性的反叛者。

無論如何,“千年壹遇”的《小戲骨:白蛇傳》在電影市場看似繁榮卻鮮有佳作的中國影視界脫穎而出,其正能量和榜樣作用不容忽視;然而,懸而未決的案件背後,行業的隱憂並未消除。如何制作出既受觀眾歡迎又能兼顧創作自由的良心原創作品,仍是“任重道遠”,需要更多新生力量付出心血。

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