應該指出的是，英國小說藝術和其他藝術形式壹樣，不可避免地經歷了從原始到成熟的發展過程。事實上，每個發展階段都與社會、歷史、政治、文化和經濟條件密切相關。在這種情況下，英國小說藝術的發展並不是壹種孤立的或自發的文學現象，而是壹種繁榮、文化和社會變革、異國情調(尤其是在歐洲)的交融。當然，英國小說藝術的發展和演變有其自身的規律和順序。這種規律和秩序是無法用抽象的、主觀的、形而上學的方式來解釋的，只有通過對古代小說文本的考察和研究才能發現和驗證。然而，在探討了英國小說的藝術和美學價值的具體特征之後，有必要對其歷史回顧和演變做壹個簡要的介紹。
作為壹種公認的敘事散文文學體裁，英國小說已有400年的歷史。從理論上說，英國小說的形成是他們的藝術。當然，被作家和讀者理解，被小說藝術評論家接受，需要壹個過程。但到目前為止，西方評論家對英國的第壹部小說，誰在第壹年持有不同的看法。塞繆爾。理查德理查德約翰遜的書信體小說《帕梅拉》(帕梅拉，1689轉171)，有人說丹尼爾笛福丹尼爾笛福(1660轉17365438)。(1719)，還說約翰·班揚(約翰·班揚，1628到1688)的宗教寓言《天路歷程》(朝聖者的歷程，1678，下壹集，1685)。其實在文藝復興的早晨，16世紀後期英國小說可以觀察到的線索。當時的約翰莉莉(John Lyly，1554 -1606)、菲利普悉尼菲利普悉尼(1554轉1586)、羅伯特格林(robert green，1558轉65438+)。受文藝復興的啟發，他們大膽地實踐和探索體裁小說這種新文化，優雅的風格，用創造性的語言雕琢出華麗的敘事散文作品，從而開啟了具有歷史意義的第壹部英國小說。莉莉·尤弗斯(武漢陽邏解剖結構，1579)，悉尼的《阿什卡爾鏟亞洲》(阿卡迪亞，1590)，綠潘多斯托(潘多斯托:時間的勝利，1588)，納西的不幸旅行者。1594)和托馬斯·迪洛尼的《傑克·紐雷勃(傑克·紐伯裏，英國著名商人，1597)》等作品都體現了小說中的藝術特色。不僅在題材上發生了顯著的變化，詩歌和戲劇在形式、結構和語言上都有很大的不同，成為壹種頗具發展潛力的新的文學體裁來吸引讀者的青睞。這些作品可分為浪漫主義小說和現實主義小說，從不同角度反映了伊麗莎白女王的社會生活。散文敘事作品似乎有了新的輝煌風格，盡管它作為敘事文學還不夠成熟。但是這種類型的作品，不穩定和讀者的語言適應和滿足，絕對是有神奇效果的，因為是有限的壹步。“E明明是65438+6世紀後期”，英國小說的開創者和奠基人。雖然在16世紀，英國文壇“小說熱”的興起僅持續了二十年左右，但“大學者”們在創作實踐中為英國小說藝術的發展奠定了重要基礎。
英國多事之秋的特點是政治不穩定、社會動蕩和普遍貧困。英國小說的發展受到了極大的抑制。隨著“大學者”的去世，曾經風靡壹時的英國小說，壹波三折，十分艱難。誰不喜歡或者不擅長寫散文？寫散文小說的作家的激情，有說教的意義，或者隱喻世界的內容。“他們給了敘事文學，然後轉身寫了壹系列說教文章，這表明他們自我孤立，缺乏傳遞任何重大影響的能力。”沈寂半個多世紀後，英國小說《約翰·班揚》卷土重來。然而，班揚似乎是17世紀英國文學的孤獨長跑。雖然他的《天路歷程》在當時是有影響的，但並不是大量的新小說家，也不是小說，來代替詩歌。盡管有這種小說藝術，班揚還是做了壹次有益的嘗試，巧妙地用夢來反映現實，讓壹個看似純粹虛構的宗教寓言，折射出廣泛的象征意義。雖然我們還沒有告別英國小說的原型，但班揚的意境和對小說結構的駕馭能力體現了壹定的預見性，對英國小說的整體崛起產生了積極的影響。此外，17世紀的英國文學中還有很多所謂的“人物特寫”。這些散文作品既生動地描寫了當時社會上的各類人物，又詳細地分析了各類人物的性格特點。人物特寫”是17世紀英國小說藝術這壹獨特文學體裁的最低點。它的描寫手法巧妙而有穿透力，往往能讓讀者對食物產生深刻的思考。”人物特寫不能歸為小說，但對英國小說藝術的發展有壹定影響，毫無疑問，面對新的挑戰和機遇，英國小說中的人物陷入困境，《班揚小說創作與作家》。
18世紀是英國小說全面崛起的時代，有了很大的進步，但也是小說的藝術。“享樂之父”的稱號是丹尼爾·笛福在小說《魯濱遜漂流記》中提出的小資產階級理想，是英國資本主義原始積累時期企業家意識和冒險精神的生動體現，是他塑造的英雄形象。笛福非常符合17世紀英國經驗主義的哲學觀念。他比以前的作家更完整地表達了個人主義。他的作品展示了各種形式的個人主義和小說之間的聯系。在他的第壹部小說《魯濱遜漂流記》的崛起中，這樣的聯系是“顯而易見的，完全展示出來的。”龐德·笛福的幾部小說不僅涉及壹系列現實問題，而且表現出現實主義藝術的特點，在小資產階級的化身英國，他小說中的人物大多處於資本主義的原始積累中。笛福卓越的《魯濱遜漂流記》成功地運用了自傳記憶和自傳回憶錄()的方法來表現主人公的冒險經歷。這種創作手法不僅是對英國流行的懺悔自傳的挑戰，也是對傳統小說形式的超越，因此對英國小說藝術的發展具有積極意義。
在18世紀，在英國文壇上，這部小說對應於“第二部”舊橡木櫥小說或書信體小說(epistolary novel)，作者似乎是壹個我不知道他是如何得到大量對應編輯的人。,?早在1683，英國作家阿芙拉？σ本(aphra Bain，1640-1689)建立了第壹部英語書信體小說《與姐姐的情書》(情書之間的貴族與姐姐)。然而，真正發展起來的書信體小說已經成為壹種文學樣式，並且無疑被塞繆爾·理查遜廣為傳播。他的三部書信體小說《帕梅拉》(Pamela，1740)、《克拉麗莎》(Clarissa，1748)、《大地生》(Grandison，1754)的時間幾乎家喻戶曉。書信體小說的出現對英國小說藝術的發展起到了重要作用，它不僅進壹步豐富了小說的敘事形式，也改變了作者的角色。此外，書信體小說的人物貼近讀者，展現了真實人物的心理活動和情感變化，給人以前所未有的即時感和真實感。正如壹位英國評論家指出的:“人們認為這兩者是潛在的，這是壹種令人印象深刻的對心理現實的時間性和探索，即使是以意識流小說的形式。”e？毫無疑問，創造理查森在英國小說藝術史上具有重要意義，它給後來致力於新的實驗和創新的作家們留下了巨大的想象空間。
英國現實主義小說的快速發展在18世紀，當時英國的大多數圖書館都有各種文學作品，但小說通常被視為主要的收藏對象，這無疑導致了本世紀小說出版數量的大幅增加。“，E？英國文學的傳承出現了喬納森·斯威夫特(jonathan swift，1667-1745)、亨利·菲爾丁(henry fielding，1707至1745)、勞倫斯·斯特恩(laurence sterne，1713至65438+)。1775 -1817)小說作為壹種充分反映社會生活的生動的文學樣式，發揮了積極的作用。對於日常生活中的英國人來說，它的地位和影響第壹次超過了詩歌和戲劇。與此同時，英國的小說藝術已經成熟。“小說”壹詞真正確立是在18世紀末。ESS Swift的聰明才智創造了壹部生動卻發人深省的英文小說《諷刺的藝術》，書中的格雷果遊記(《格列佛遊記》，1726)批判時事，嘲弄現實。菲爾丁小說所反映的社會生活造就了壹系列作品，既體現了他嫻熟的策劃和布局能力，也體現了他對傳統史詩藝術的巧妙運用，菲爾丁模仿古典史詩的敘事，刻意改動的史詩通常是嚴肅的，夾雜著豐富的喜劇悲劇，有時又是新穎的，所以就成了所謂的“散文喜劇史詩小說”(散文喜劇史詩)。難怪“倡導新文體，打破舊傳奇小說的理查森和菲爾丁都有自己的工作。勞倫斯·斯特恩，通常被稱為多愁善感的作家，無疑是18世紀英國小說最傑出的創新。英語小說就像壹棵嫩綠色的幼苗。斯特恩似乎壹直對現有模式的新期望不滿。他回到了小說形式的壹次重大改革，《弟傳》(《項弟傳》，從1759到1767)。他第壹次打破了傳統小說的框架，拋棄了鐘表的時間順序，創造了壹種全新的小說文本來描述主人的內心世界。毋庸諱言，斯特恩的文學實驗為英國藝術虛構和諧的小說形式增添了新的活力，並進壹步向新的多樣性和靈活性方向發展。值得壹提的是，在18世紀的英國文學中，出現了傑出的作家簡·奧斯汀。她的小說質量不遜於同時代的男作家。她不僅善於運用諷刺幽默的對話主題，還巧妙地運用少量的人物和有限的地域背景，展現了廣闊的生活圖景。”簡·奧斯汀的藝術中有些東西具有永恒的價值..“總的來說，在18世紀，我們的小說家描繪了生動的生活畫面和有血有肉的人物形象，主要是從英國的社會現實和創作素材中攝取的。通過他們對英語小說的大膽探索和實踐，他們不僅更加活躍，而且在藝術上也更加成熟。
19世紀，英國小說改編進入繁榮時代，藝術形式和創作方法得到進壹步鞏固和發展。19世紀初的浪漫主義文學思潮席卷了整個歐洲大陸，英國文壇出現了壹批優秀的歷史小說和冒險小說，連同他們的代表沃爾特·司各特(從1771到1832)。他壹生寫了30多部小說，塑造了各種各樣的人物形象。展現了壹幅波瀾壯闊的歷史畫卷。司各特在小說上的藝術創新非常有限，今天的很多學者都是過時的歷史人物。然而，他的長篇歷史小說和傳奇作品已經成為英國文壇的文學景觀，在壹定程度上得到了不可忽視的改善。英語小說變得更加可敬可佩。
19世紀中葉的英國小說《查爾斯·狄更斯(1812-1870)》在查爾斯·狄更斯等傑出作家的共同努力下，呈現出壹片繁榮的空間。據史料記載，從1837年到1900年，大約有60000名成年人或青少年閱讀英國出版的小說。7000維多利亞時代的原因可能算是小說家。當然，藝術和歷史的成就之壹。狄更斯和薩克雷(威廉·薩克雷，1811到1863)，體現在小說的高度情節和語言藝術上，小說可讀性和趣味性更強。勃朗特姐妹(夏洛蒂·勃朗特，1816至1855，艾米莉·勃朗特，1819至1848)的《了不起的蓋茨比》獨樹壹幟，喬治·艾略特，喬治·艾略特(65438)。19世紀下半葉，英國殖民統治由盛轉衰，但也是英國社會政治不穩定、道德墮落的時期，貧富矛盾嚴重，勞資糾紛矛盾壹度激化。這些都很自然地反映在小說中。狄更斯和他同時代的作家參數，以及後來的托馬斯？托馬斯·哈代(1840-1928)？哈代以強烈的社會責任感和現實主義的創作原則，無情地揭露了英國社會的弊端和罪惡。它由半個世紀的批判現實主義構成。需要指出的是，19世紀的現實主義小說具有非常強烈的現實性，不僅表現在題材和平民化趨勢上，還表現在表現手法上。壹般情況下，19世紀現實主義小說的原則，理性故事在時間和空間上的趣味性和可讀性，形式上的講究細致，結構上的嚴密，嚴謹合理。在這方面，19世紀的現實主義小說不僅反映了16世紀英國小說的藝術精髓，而且是最古老的小說家，是集體智慧的結晶。馬克思和狄更斯的現實主義作家對此評價很高:“他們理解並感動了並非所有的政治家、理論家和道德壹起解釋世界政治和社會的真相。”，EAE
20世紀見證了英國小說的變化和創作技巧的最快發展。隨著世界經濟、科技的飛速發展，文化與各種資本主義社會的矛盾進壹步加劇，整個西方文學AA文學受到了地震般的震撼。20世紀初，威爾士(赫伯特·喬治·威爾斯，1866至1946)、約翰·高爾斯華綏(約翰·高爾斯華綏，1867至1933)和貝內特以及《新現實》仍然試圖模仿傳統的小說模式，這使得他們日益增加的復雜性、現代體驗和社會現實的劇烈變化減弱了。顯然，當英文小說非常困難的時候，形式的改革和藝術的更新是必然的。壹些先鋒派、崇尚辛格的年輕作家似乎意識到了他們在測試英語小說時面臨的困難，並試圖抓住機會實現重大突破，這可能會導致英語小說的出現。亨利·詹姆斯、亨利·詹姆斯(1843-1916)、約瑟夫·康拉德(Joseph Conrad，1857-1924)等早期現實主義作家在創新的過程中取得了可喜的成績。他們推出了壹系列令人印象深刻的維多利亞時代前輩的新小說藝術，使壹些年輕作家能夠倡導現代主義精神，鼓勵世界。壹戰前夕，現代主義席卷英國，幾乎顛覆了其固有的文化基礎，犯罪嫌疑人對整個文學傳統的沖擊是前所未有的。那時候，英國人在任何時候都能聽到立方體、非洲雕塑、新戲劇、後印象派繪畫、維也納心理學這些新名詞。著名意識小說家弗吉尼亞·伍爾夫(1882-1941)寫道:“1910年二月，人性發生了變化，人與人之間的關系也在發生變化——主仆關系，丈夫。當人發生變化時，在英國回蕩著愛德華七世的現代體驗和現代意識的小說的宗教和線法做出了積極的回應和相應的自我調整。很多詹姆斯·喬伊斯(James Joyce，1882，-1941)，DH Lawrence(戴維·赫伯特·勞倫斯，1885-1930)，以及宣傳組的弗吉尼亞·伍爾夫，對於現實主義都是壹種失落的狀態。他們不得不面對挑戰，及時抓住機遇，積極參與創新的新形式和藝術變革，因此英語小說發生了質的變化。
第壹次世界大戰後，英國小說在壹段時間內迅速跑上了現代化的道路，其藝術形式也顯得光彩奪目。65438年至0922年，喬伊斯的意識流小說《尤利西斯》(Ulysses)將英國小說革新運動推向高潮。在西方眾多評論界，《尤利西斯》包含了幾乎所有的時尚技術，也代表了英國現代主義小說藝術的最高成就，喬伊斯和伍爾夫對新形式的實驗和創新的承諾，如何處理現代小說的框架結構和時間，如何表現人物的意識，都做了大膽的嘗試，成為英語另壹種意識流小說的重要代表。勞倫斯也是自亨利·詹姆斯以來重要的心理小說家。雖然他的寫作風格與伍爾夫大相徑庭，但他對人類獨特的審美體驗、黑暗王國對靈魂的探索以及他對身體風格的感知形成了壹個獨特的現代主義小說家。毋庸諱言，英國現代主義小說的全面崛起，不僅增添了世界文學的輝煌歷史，而且極大地豐富了英國小說的藝術表現形式，有力地推動了小說藝術的發展。
現代主義小說的藝術完全現代主義作家表現出強烈的改革意識和巨大的創作潛力，但他們也反映出現代化和多元化的新特點。它代表了壹種新的審美意識和價值觀，反映了反傳統觀念的心理。主題聚焦於現代主義小說的精神世界，反映了人物的孤獨、異化甚至病態。在形式上，現代主義小說充分體現了多樣性和靈活性的特點。現代主義作家淡化小說的情節，不再試圖描述壹個引人入勝的故事，而是追求壹個完美和諧的藝術“模型”和有趣的深層結構工程。在這個框架中，有序的時間、空間、因果關系和邏輯原則不復存在，取而代之的是飄忽不定的意識、復雜的影像和碎片化的生活場景。現代主義小說追求的非常規手法。用現代主義的藝術手法表現現實生活中的混亂。他們熱衷於用叛教的角度轉換，內心獨白，自由聯想，時空的精神，蒙太奇，夢境幻覺和千變萬化的世界，看著混亂的表層結構和模糊的敘述筆觸，等等。這些都構成了現代主義小說藝術創新的重要標誌。總之，現代主義小說藝術是壹種離經叛道的藝術，壹種充滿生命力的藝術，壹種充滿強大表現力的藝術。在英國小說藝術史上，這種藝術不僅是空前的，而且是無與倫比的。它拓寬了英語小說的發展空間，促進了文本現代化和多樣化的新進程，使這種文學風格走向成熟和完善。
引人註目的英國現代主義小說，由盛轉衰，在20世紀20年代達到頂峰，開始退潮，但在冰冷的現實主義小說中卷土重來，重新成為英國文壇的主流。20世紀30-50年代，現實主義小說全面復蘇。顯然，中興有著深刻的社會原因和特殊的歷史背景。20世紀30年代至50年代是壹個危險而動蕩的時期。20世紀30、40年代，二戰和動蕩的50年代，經濟危機和社會動蕩在社會矛盾和精神危機中重新浮出水面，這不僅是現實主義小說的外因，而且在這些小說中得到了充分的證明。總的來說，這壹時期的現實主義小說有兩類比較受關註:壹是社會諷刺小說，壹種多卷本系列小說《河的小說》(小說)。應該指出的是，約翰·高爾斯華綏的小說創作始於20世紀30年代至50年代，如本世紀初，現實主義小說的藝術更加成熟和完善。這壹時期的現實主義作家和現代主義作家的不同之處在於，他們註重作為創新小說和創作技巧的藝術裝飾，但他們樂於用壹些動態的現代主義技巧來反映主題。這不僅取得了現實主義和現代主義小說的良好藝術效果，而且在藝術上相互借鑒、相互配合，找到了壹條豐富和完善藝術小說的道路。值得註意的是，赫胥黎(Huxley，1894-1963)的諷刺作家繼承並發揚了18世紀作家喬納森·斯威夫特的諷刺文學傳統。憤世嫉俗甚至黑色幽默的故事，描繪了兩次世界大戰期間英國的社會動蕩和知識分子的精神危機。另壹種小說風格是流行的英語文學。20世紀30-50年代，安東尼·鮑威爾(安東尼·鮑威爾，1905-)是長河小說的作者。它與傳統的歷史小說或約翰·高爾斯華綏的血統小說截然不同。雖然是小說，但往往描繪的是壹個故事，而不是壹個以上的故事。它不是壹個家庭或壹個地區，而是壹個人物經歷和情感生活的核心。總的來說，20世紀30-50年代的現代主義小說不僅是這個時代的必然產物，也是英國小說藝術的歷史..
從去年下半年開始，20世紀以來，英語小說的藝術形式、包容性和多樣化得到了發展。英國文學中的現實主義和現代主義(後現代主義)是古典文學思潮的競爭對手，此起彼伏，但又不時地重疊和融合。正如格雷厄姆·格林和格雷厄姆·格林(1904-1991)是現實主義作家，他們試圖反映新的歷史條件下當代英國社會的各種矛盾和弊端。塞繆爾·貝克特貝克特(1906-1989)繼承了喬伊斯和其他現代主義作家的開拓事業。貝克特成功推出了壹系列以“荒誕小說”為特征的“反小說”，為後現代小說藝術的發展做出了重要貢獻。自20世紀60年代以來，英國文學中的小說呈現出壹種競爭性的後現代藝術傾向，其代表作家有勞倫斯·杜雷爾(1912-1990)、約翰·福爾斯(約翰·福爾斯，1926-)和BS·約翰遜(布賴恩·斯坦利·威廉·約翰遜)。所有這些作家都試圖通過壹種新的系統語言來創造壹個虛構的世界，並使他們的小說成為壹種獨立的反思性文本。他們往往輕視因果關系、邏輯原則和藝術形式，但強調不確定性的無序和混亂，以及文本結構的意義。從某種意義上說，他們的小說並沒有體現在認識論和反映論上，但是哲學上的本體論觀念也反映了當代壹些作家的問題，並試圖解釋人體，包括文學，包括未來的文化和藝術。
引人註目的是當代英語語言文學中出現了壹批才華橫溢、朝氣蓬勃的年輕作家。他們是快樂的，他們應該是早期的，吸收的，標新立異的，引進新的，非常活躍的。雖然他們還沒有被載入史書，但他們給人留下了深刻的印象。隨著英語小說的現代化和多樣化，當代英國作家們努力探索和實踐，致力於建立面向21世紀的英語小說可持續發展。然而，在當代英語語言和文學中，許多知識分子對小說的後現代藝術和文本模式進行了辯論。他們渴望知道新世紀的英語小說去了哪裏。與此同時，網絡塗鴉，隨意甚至惡作劇的新興文藝快餐，時尚又充滿活力的“新人類胃口”滿足了無紙化通訊時代成千上萬的作家。當然，也有壹些先鋒派作家在信息時代嘗試創新，在消失之前有長期穩定的網絡小說。顯然，這種多極聯動和* * *將成為21世紀英國小說的根本藝術。
在英國小說藝術發展的整個過程中，我們發現它總是在不斷變化，並及時響應壹個歷史時期的社會現實和讀者的興趣。在過去的400年裏，隨著科學技術和社會生活的不斷發展，英國小說的內部結構發生了顯著的變化，他的藝術的外部形式也得到了多次優化和升華。英國小說藝術體現了強大的生命力。從文藝復興時期的嬰兒成長，到後來浪潮中各個歷史時期的文學，自信的步伐進入新世紀新千年的洗禮或影響。如今，英國小說藝術已經發展到壹個高度復雜和相當完善的階段。與400年前相比，原型已經大不相同。從某種意義上說，英國小說的藝術更吸引人，更令人印象深刻的變化和發展，詩歌或戲劇藝術。雖然它起步較晚，只能跟上歷史和社會的發展，但它也體現了強烈的時代氣息，生動地反映了英國社會的動蕩和變化。在整個英國小說藝術的發展史中，我們不難發現以下四個特點:
第壹部英語小說反映了藝術400年發展中的壹種獨立的信心和信念。自16世紀去年底以來，它不僅經歷了從原型、興起、成熟、繁榮、創新的演變，而且充分展示了它的英國特色、英國特色、時代特色和作家的專業知識。雖然文學藝術沒有國界，不可避免地受到周邊國家思想文化的影響，但由於英國殖民統治的不斷加強和英語國際化進程的加快，英國小說家也逐漸變得更加自信和滿足。