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所有古代頭飾,衣服,長相,首飾的名字都急需。十萬火急十萬火急。

古發;漢代婦女的“墜髻”;北朝女子的“十字髻”;唐代女子的“蛇髻”和“飛髻”;宋代女性的“朝天髻”和“同心髻”是相關朝代頗為流行的發型。少數民族婦女的發式更是五花八門,如傣族婦女的“孔雀髻”;有京女的“砧板饃饃”;畬族女子的“焚風妝”;有苗族婦女的“獨角發髻”;滿族女性有“兩個頭”。土族的女體多達七八種,如“三叉頭”、“幹糧頭”、“蜂頭”、“簸頭”等。但其中最古老、最常見的是“雨披”、“辮發”、“碟形發”。直到現代,這三種發型還是相當流行的。很多民族的女性也有剃光頭的習俗,可以說是眾多發型中最獨特的壹種發型。

在古代,男人和女人都必須留長發,當男人到了壹定年齡,就會為他們舉行“成年”儀式。男人戴皇冠時,把頭發盤成發髻,稱為“結發”,然後戴上帽子。《說文》中,冠之總名也。稱之為成年人。《禮記·曲禮》中記載,男子二十冠,字。意思是舉行加冕儀式,給它壹個字。冠齡是指男方二十歲,也就是說他剛剛到成年的年齡。二十歲也被稱為“弱冠之年”。

古代不僅有金屬質感的玉石發飾,還有絲綢發飾,比如絹花。

古代女性的六種發型

1.結類型

這種發型由發髻組成,有的立於頭頂,有的向兩側傾斜,有的平攤,有的垂落,女性自己的頭發有限,常配以‘假發’和首飾,威嚴而華麗。據記載,相傳漢武帝年間,瑤池太後來朝會,各仙女的發簪各不相同,有清高的環,皇帝下令群臣嬪妃效仿,故名“望仙簪高美”(1),後以各種珠寶、金釵、風釵或踏青裝飾,更顯華麗高貴。這種高圈發型,有壹到九種發型,是最尊貴的發型,常用來表現神話中仙女、皇後、後妃、貴夫人的發型(從永樂宮壁畫中八十七神仙、玉女的發型也可以看出)。沒出過房間的女生也可以用,但是裝修不要太華麗。這種發型在秦漢及先秦時期相當流行。漢代以後,作為神仙發型受到崇拜,名流仕女也采用。

其形式有高的、差不多的、懸掛的、頭頂的、兩側的,數量可隨意結紮,變化多,應用靈活。

2.扭轉型

這是漢末創造的壹種發型。據記載,是甄皇後壹手策劃的,後來互相拜祭後才流行起來。這種發型是把頭發分成幾股,像麻花壹樣擰成壹團,繞在頭上。據記載,侯震入宮時,宮中有壹條青蛇。侯震每天穿衣的時候,都是把蛇盤繞定型,模仿侯震的樣子梳成壹個發髻。每天的饃饃因蛇形變化而不同,故名“靈蛇饃饃”。

這種發型靈活、生動、迷人,適合女神和沒有離開房間的寶貝女人。這種發型變化的形式有很多種,可以在頭頂、頭側、頭前扭來扭去。變化生動舒適,尤其是在古代仕女畫中。在建模中可以靈活運用。

3.圓盤堆疊式

這種發型在唐代的繪畫、雕塑、墓室壁畫中都可以見到。在唐代武則天的孫女永泰公主李會賢的墓壁畫中,有許多疊放的包子。據記載;唐朝長安的女人喜歡梳發髻(也就是蝸牛髻)。背,其形高聳而不墜,號為螺髻。在長安風靡壹時,這種“包子”主要以折疊的形式制作。方法是用絲線將頭發紮好,再用編、折、折等方法將發髻折成螺旋狀,置於頭頂或兩側或前額、後腦勺。也可以隨意折疊成各種形式。

這種發型很漂亮,很有裝飾性。在王漁洋的詩中,稱贊“青螺如饃饃,鮮美無比”。按照盤疊的方法,可以做出各種蝸牛。在建模中可以靈活運用。

第四步:顛倒風格

據段的《品品》記載,這種發式是宮中公主梳臀,隋唐時期也很流行。《梳妝臺》中記載“唐武德半梳臀,臀轉背,分臀”。倒發是將頭發高高聚攏翻過來,也屬於高髻的發型。它的制作方法是將頭發向後聚攏,用絲線紮好,然後分成幾縷,翻成各種樣式。有的梳子編成鳥翅膀的形狀,稱為“警察馬尾”,有的梳子編成單刀或雙刀發髻,稱為“轉刀髻”,有的把多股頭發變成花式,稱為“百花”。有很多種形式和手法,都是緊密結合在壹起,翻來翻去的。

這種發型多為宮女貴妃所用。未出室的女生,常常在倒髻下留壹條尾巴,使之垂在肩上,稱為“燕尾”或“分髻”。歷代名字雖然不同,但基本發型都差不多,造型時可以靈活變化和參考。

5.棘結型

這種發型是古代女子發型中最常見、最廣泛使用的,歷朝歷代都有采用,延續時間最長,從商周、秦漢、隋唐、宋代、元代、明代、清代都有。只是發型的高平低,以及前中左右後的脊柱變化不壹樣。這種發型的梳理方法是將頭發紮在頭頂或頭側,或前額和後腦勺,紮起來,紮成壹椎,可盤成壹椎,二椎至三椎,使其直立於頭頂或兩側。據記載,之妻孫壽將結椎置於頭側,使其脫落,稱為“墜馬髻”,又稱“梁新妝”。曾風行壹時,趙合德入宮時,將頭發卷成壹椎,稱為“新興髻”。洪亮的妻子孟光喜歡梳理自己的臀部。①這些發型都是結型的變化。如果妳掌握了梳理的方法,妳可以改變或創造出各種各樣的椎包子,在造型中可以靈活運用。各種椎髻多為已婚女青年所用。

6.對稱

這種發式自秦漢以來壹直沿用,歷代都有采用。其典型的發型有“雙髻”和“發髻”,“雙髻”主要是宮女、丫鬟的發型。據說秦始皇命令宮女梳雙髻,穿背帶衫,壹直到清朝都沒變。這個發型是把頭發從上面分成兩股,兩邊梳,兩邊紮,然後紮成兩個大發髻,這樣兩邊對稱放置。也可以對稱紮,使其下垂,對民間姑娘有好處。

“理發”

這是壹種兒童發,男女都可以用。因其形狀,故稱“發”。它的形狀是頭發分成兩股,對稱地紮成兩個椎骨,放在頭的左右兩側,在發髻中抽出壹小綹尾毛,使其自然垂下,直至肩部,這是歷代兒童發髻的主要發型。

蟬鬢和博鬢,這兩個不是發型,但是各種發型都要配兩種鬢。

據記載,蟬廟是魏文帝曹丕的宮人莫瓊樞所建。這是寺廟的裝飾。之所以叫“蟬鬢”,是因為鬢被梳得很細很透明,形狀像蟬的翅膀。古詩裏說女人常有“雲霧寺”。薄透的蟬鬢和厚實的發型的組合與對比,讓女性的發型變得豐富。

歷代不合時宜的伯廟和《玉符誌》都規定宮中嬪妃要有伯廟,名門貴婦也要有伯廟。博的太陽穴用太陽穴遮住耳朵或者把耳朵往後遮,是壹種禮儀太陽穴。

女性最常見的發型,根據其梳理規律,可以分為以上六類。在造型上,更多的發型可以根據各種梳理方法進行梳理,比如發髻、大頭針、盤發、圈發、麻花、打結,根據朝代、身份、年齡、性格進行組合,創造出更好的發型。

麻花梳編織法是將頭發分成幾股,像麻花壹樣撚起來,紮在頭頂或兩邊。這種發型很有彈性,轉動自如,對美容很有幫助。據《蔡瀾》雜誌記載:“甄入宮後,宮中有壹條青蛇。每日更衣後,結成發髻,前後定型,因其效果不同,故發髻每日不同,號為靈舍發髻。”如《八十七神仙》中的仙女,唐周的仕女圖中的挽扇也屬於這種發型。轉體變化壹般有幾種形式,如側轉、交叉轉體和重疊轉體。“隨雲髻”類似於側撚的形式,其髻隨雲而卷。“徐靈發髻”屬於交叉扭轉的形式,其發髻交叉扭轉,垂於頂上。據《中國古今筆記》“隋有徐靈紀、祥雲紀。”這發型如雲,在靈陀之上,搖而不墜。“臨雲近香髻”類似於疊撚的形式,其編法是將頭發撚成股,疊於頂,生動穩定。卷繞發髻類似於卷繞的形式,其編織方法是將頭發撚成股,紮回頭頂或頭前。盤疊梳編法是將發束綁在壹起,然後折在頭頂或兩側,稱為“發髻”。《寧宮詞》中有壹句“螺髻香馥,發式盛行於唐代,可見於現存的唐代繪畫和墓室壁畫。這種發型美觀,裝飾性強,受到後妃和貴婦的青睞。變體很多,單螺、雙螺、百合饃饃、盤亨饃饃。單螺桿的梳理方法是將股條集合起來,像螺桿壹樣堆疊起來。放在頭頂時,兩個頭先將整個頭發綁在頭頂,再以壹根長扁發棒為底分成兩股左右梳理。將兩綹頭發在頭頂梳成水平發髻後,用另壹個發簪水平插入固定。後腦勺的其余頭發梳成燕尾形平發髻。緊貼頸後的平發髻,限制了頭部活動和平躺,但也讓女人的容貌更加優雅莊重。清初的兩個頭只放在腦後,而且都是用女性自己的真發做成的,所以整體造型比較小巧扁平。但是隨著時間的推移,頭梳的位置發展到頭頂,有讓兩個頭更高更大的趨勢,於是在梳理的過程中開始加入假發。清末發展出壹種叫大拉翼的板狀冠飾,逐漸取代了兩個頭。落馬髻,又稱拋家髻,是中國魏晉時期女性流行的壹種發式。據說是東漢季梁的妻子孫壽發明的。這種發型的特點是垂到肩膀,壹綹頭發從發髻中自由散開,類似於人的頭發散在發髻中的感覺。如果加上皺眉妝和哭妝,就像壹個剛從馬上掉下來的女人,可以增加女性的魅力。大翅拉,又名大經香、大甩、大拉翅、旗頭、旗頭板,流行於清末滿族和清宮婦女中。壹般戴在兩把真發做成的梳子上面,和* * *壹起構成誇張的大二造型。常見的大拉翼是扇形空心硬殼,高約壹尺,下面有壹個頭圍大小的圓箍。車架用鐵絲,輪胎用布(用漿糊粘合的多層布),表面用黑緞或絨布包裹。大翅膀表面可插絹花、簪、釵等多種裝飾,有時邊上還掛流蘇。大翅膀用時用扁發夾固定在頭上,不用時可以取下。

梳好的發髻應該用鮮花和珠寶來裝飾。這種珍貴的簪包括簪、華生、步搖、簪、簪。皇宮裏的女士們可以用奇異的材料制作發飾,而普通的小家庭只能佩戴柴靜。“卑敬”是古代男人自稱妻子的謙詞。

1中國古代服飾發型的演變

1.商朝的發型是編發,商朝的壹些男性發型以編發為主。這個時期的男性有很多編發的發型,有些總是在頂部編成辮子垂到腦後;有卷曲的左右辮子,垂到肩膀;有些人把頭發編成辮子,纏在頭頂上,等等。這張圖片顯示了頂部的總頭發,編成辮子,垂到後腦勺。

2.東周時期長方形領窄袖男裝展。周朝的服飾大體沿襲了商朝的服飾制度,但略有變化。衣服的款式比商代略寬松。袖子有大袖和小袖兩種,領子壹般為長方形,如圖。這壹時期的服裝還沒有扭結,通常系在腰上,有的腰帶上還掛著玉飾。當時的腰帶主要有兩種:壹種是絲織物制成的,稱為“大腰帶”或“士紳腰帶”。另壹種皮帶是用皮革制成的,叫做“皮帶”。

3.春秋戰國白玉畫像貴族的冠帽和服飾,頭上戴著冠,兩側下頜下垂著成群的流蘇,腦後編發,包裹在冠中;穿著窄袖長袍,腰帶和鞋子。除了胡服,春秋時期還有壹種服裝樣式,叫做“深服”。深服是壹種上下相連的服飾,對社會影響很大。無論男女,文武職位,都可以穿深衣。

4.漢代頭戴長冠、身穿長袍的官員。長冠先前為漢高祖劉邦所戴,用竹皮制成,故稱劉冠,後定為公騎以上官員的祭祀服,又稱齋冠,湖南長沙馬王堆漢墓出土的衣冠、木俑所戴。秦漢時期的男裝,以長袍最為昂貴。長袍壹直被認為是禮服。他們的基本款式多為大袖,袖口明顯收斂,領子和袖子上有蕾絲。長袍的領子以裸領為主,大多剪成心形,穿著時露出內衣。這種袍子是漢代官員的常見服裝,無論文武職位都可以穿。

5.漢朝皇帝加冕圖,加冕圖,裸圖。根據文獻記載和圖案資料,服裝上的圖案大多采用了同時期的磚畫、漆畫、帛畫和畫像磚。冠是古代帝王的臣子在參加祭祀儀式時所佩戴的禮儀冠。用作皇帝、王子等穿的祭祀服裝。在冠的頂部,前面壹圈後面有壹個長方形的冠板,冠板的前後都掛著“冠”。

根據數量和材質的不同,冠是區分貴賤的重要標誌。按照漢朝的說法,皇帝的冠是十二個(即十二排),由玉制成。冠的顏色以黑色為主。在冠的兩側,有壹個孔,用於插入玉片,以便與發髻綁在壹起。並在被子兩側系上絲帶,系在下頜下。絲帶的兩個耳朵上,還各掛著壹顆珍珠玉,名為“雲兒”。不要放在耳朵裏,只需系在耳朵上,提醒佩戴者不要聽信讒言。後世“允耳不聞”壹語由此而來。按照規定,任何戴皇冠的人都必須穿皇冠服。加冕服裝飾著神秘的外衣和猩紅色的底,上下都有章。此外還有護膝、佩劍、千葉等。形成壹套完整的服裝。這種服飾制度始於周朝,歷經漢唐宋元,壹直延續到清朝,延續了兩千多年。

6.漢代女裝的風格是典型的西域風格,但材料和圖案有漢族的特點,還織有吉祥的漢字,是東漢各族人民交融的產物。

7.漢代女子戲劇化的深衣漢代戲劇化的深衣不僅是男子穿的,也是女子服裝中最常見的服裝樣式。這種服裝又緊又窄,能拖地很久。下擺壹般為喇叭形,不露腳。袖子有寬有窄,袖口多為包邊。領子部分很有特色,壹般是十字領,領口很低,以便露出內衣。穿幾件衣服,每壹層的領子都會露出來,最多可達三層以上,稱為“三重衣”。此外,在漢代,寬袖緊身的衣服是裹在前面的。幾經周折,衣服纏到臀部,再用絲帶系好。衣服上還畫著精致華麗的圖案。

9.隋代婦女的服裝隋代婦女的日常服裝大部分是衣服、夾克衫、襯衫和裙子。短款長裙是最基本的形式。它的壹個特點是裙腰紮得比較高,壹般在腰部以上,有的甚至紮在腋下,給人壹種挺而修長的感覺。此圖為隋代婦女穿的短裙、長裙、窄袖。

10.唐代以後,胡服的影響逐漸減弱,女裝的樣式越來越廣。在中晚唐時期,這壹特征更加明顯。壹般來說,女裝的袖子寬度往往超過四英尺。

11.宋代仕女服——宋代的大袖、長裙、帛,是晚唐五代遺留下來的衣服。北宋時仍流行,多為貴族婦女所穿。它們是壹種服裝。普通女性不能穿它穿這種服裝必須配以華麗精致的首飾,包括發飾、臉飾、耳飾、頸飾和胸飾。

12.明朝服飾在明朝,女人穿裙子比穿褲子多。其中,綢緞被剪成大小規則的條紋,每條都繡有花鳥圖案,另兩邊鑲嵌金線,斷成裙裾,即“鳳尾裙”。用細褶把整塊緞子折起來更有用,是“百折裙”。

13.明代女裝主要包括襯衫、大衣、袍、背、圍兜、裙。衣服的基本款式多是從唐宋開始模仿的,壹般都是右撇子,還原了漢族的習俗。加比的名字是在宋元以後才出現的,但這種服裝的基本款式已經存在。盔甲為雙排扣無袖,左右開叉。隋唐時期的半兵器與加比有壹定的關系。在明代,加比主要由年輕女性穿著,並在普通妻子、女兒和奴婢中流行。到了清代,這種服裝更加流行,不斷變化,後來的馬甲也在此基礎上進行加工和改革。

世所罕見,布裙還是婚紗。“中國古代的女人,再窮,哪怕是瓷器、竹木,也得買幾件。早上起來,她們把頭發撩起,熟練地放到朦朧的銅鏡前,這是她們壹天開始做的第壹件事。

古代女性最常用的頭飾是簪和簪。簪是古人用來固定發髻或冠的長針。它由石、竹、玉、骨、金、銀等材料制成。在1984發行的T89《簪花仕女圖》上,那些雍容華貴的古代女性頭上的花飾就是用這種簪固定的。

在古代,女性非常講究美麗,閃爍的花朵是她們美化頭部的時尚飾品。"玉被切割破碎的地方,把它帶進花裏."鈸通常由金、銀、玉、貝類等制成。使用時,直接插入好的發髻中,可以起到很好的美化和裝飾作用。

冠冠鳳冠是古代女性最奢華精致的頭飾。主要由龍鳳組合而成,龍采用金絲疊料工藝焊接而成,鏤空,立體感十足。鳳凰貼翠鳥毛,久而顏色艷麗。壹般鑲嵌珠寶鉆石,價值連城。不是普通女性用的,大部分是皇室的皇後和妃子穿的。

1.1.李、邦、柴、易、華生

在古代,它被用來穿透或固定頭發和皇冠。《禮記·儀禮》中記載:“皮之尷尬,爵之尷尬。”鄭玄註:“咦,今日釵。”古代婦女經常用壹個結來固定頭發。在古代,當女性成年後,她們用壹種符咒將頭發豎起,所以符咒也指女性的成年禮。《李逸詩魂裏》:“女子許嫁,被贊為禮。”鄭玄註:“為女之禮,猶為男之冠。”《禮記·內則》:“十個女人有五個是尷尬的。”鄭玄註:“都說要年內成親,所以可以這麽說。不準他結婚,二十個都不好意思。”

簪由簪發展而來,簪是古人用來固定發髻或冠的長針。可由金屬、骨頭、玉石等制成。後來特指女性的發髻首飾。易,簪,把頭做成可以撓頭的簪子,所以俗稱撓頭。《西京雜記》記載漢武帝遊覽李夫人時,用玉簪撓頭。從此後宮裏的人都用玉簪撓頭。《後漢書·魚鳧誌》有:“黃金龍首銜白珍珠,魚須弓,長壹尺,謂之簪。”記錄。

發夾是壹種由兩個發夾組成的首飾。它是用來固定頭發的,也是用來把帽子固定在頭發上的。五代《古今中國釵子註》:“釵子蓋古碑遺。在秦穆公,它是由象牙制成的,國王被授予龜甲的榮譽。當初皇帝也是金銀做鳳頭,龜甲做鳳腳,謚號鳳釵。”發卡和發簪是有區別的。發夾做成壹股,發簪壹般做成兩股。

華生就是華生的意思。古代婦女的壹種花形首飾,通常做成花草的形狀,插在發髻裏或繡在前額上。人名及首飾釋義:“華生,華,似草木之花;贏,人形容為等,壹人贏之,蓋前飾之。”《漢·司馬相如傳》:“白頭為戴勝,點為Xi。”唐嫣石鼓註;“勝利也是女人的首飾,漢朝叫華生。”

搖晃

走位是古代女性附在簪上的壹種首飾。人名、首飾釋義:“梯級上掛有佛珠,梯級上也搖。”

古代女性將頭發紮成發髻,用發夾固定,防止發髻松散下垂。古代簪的形式很多,有石、竹、玉、骨、金、銀等材質。隨著時代的發展,這些發夾也發生了變化。從歷代遺留下來的多樣發簪樣式可以看出,變化主要集中在簪頭,常見的有:(1)穹形,簪形。(2)花的頂端造型和簪身與頂端相同,只是頂端刻有梅、蓮、菊、桃等圖案;(3)挖耳勺形狀用金屬或玉石制成,本體略扁,上端較寬,明顯向頸部收斂,向前彎曲形成挖耳勺,這樣壹物兩用;(4)如意形,其中發簪體呈圓形或扁平狀,發簪體向前彎曲,呈如意頭形;(5)動物形、釵形飾品有飛禽走獸,常見的有龍、鳳、麒麟、燕子、麻雀和魚。

2.3.梳子和鮮花

篦,比梳子密度大的梳子工具。也指用梳子梳理頭發,去除毛鱗片。唐·李和《秦公》詩:“鸞篦勝滿月不還人睡醉。”王琦解釋說:“篦,所以去汙,以竹為之,欒篦之象便是欒。”

花,用金、銀、玉、貝等制成的花狀飾品。宋明·應星的《天工開物與玉》:“凡玉琢碎,用為花。”鐘註:“花形飾品由貴重物品制成,如黃金、珍珠母、寶石、祖母綠和玉石。”

中國自古講究禮儀,人們非常重視自己的外表和裝飾。梳子在古代是人們的必需品。尤其是女性,幾乎離不開身體,時間長了就會形成梳理的氛圍。

發夾是用來夾頭發的,而花苞則是直接插在壹個好的發髻裏做裝飾。

魏晉至唐代婦女頭上流行梳子。這種梳子通常由金、銀、玉和犀牛等貴重材料制成。

隋唐五代的梳子多為梯形,高度明顯降低。它們的材料和裝飾因用途而異。宋代以後,梳子的形狀趨於扁平,通常做成半月形。明清時期的梳理體例基本維持了宋制。

“皇後殿披著假結,搖曳生姿。以金為題材,走搖白珠為桂枝,壹題九級,熊、虎、紅雉、天鹿、驅魔、南山豐富而特殊,詩名為‘六瑜伽’。所有的領主和野獸都用翡翠做羽毛。金銜,白珠繞,以玉為華韻。”“公、卿、烈侯、仲二千石、夫人二千石、、首銜白珠,魚須伊,長壹尺,即簪。”《舊唐書》中也有記載:“吳德齡,皇後服有緯服、弓服、簪服。”緯服,第壹

裝飾著十二棵樹,和兩座富麗堂皇的廟宇...蛤簪,十二鈸...;王儲的公主服,九棵樹換珠寶,...細簪衣,九鈸...內外命女子戴花簪,翟逸青質,壹等花苞九木,齋酒等。第二個產品是花芽八樹、翟八等。第三個產品是七棵樹中的花蕾,七棵中的翟等。第四個產品是六棵樹中的花蕾、六棵中的翟等。第五個產品是五棵樹,五棵樹,五棵樹。發夾的禮物,...壹品九鈸,二品八鈸,三品七鈸,四品六鈸,五品五鈸。"

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