插花藝術課件

東方傳統插花藝術的風格特征(1)。自然的“真”東方插花崇尚自然，把自然美作為最好的藝術追求和表現。它強調“物隨原境”，“形簡自然”，“雖是人造，然造化”。袁宏道:使觀者懷疑花簇在碗底。其次，人性的“善”受到儒家以“善”為目的的美學思想的影響，賦予了花美好的象征意義。它強調材料必須是有意的，用象征、寓意、諧音的手法借用，寓意必須是吉祥的。。3.藝術的“美”包括材料之美、布局之美、色彩之美、造型之美、立意之美、整體藝術之美，材料之美:善用木本花卉，突出線條造型。布局強調書畫，如《畫院布局妙》色彩創意追求統壹和諧，絢爛而不俗，淡雅而不淡，造型上不求規整，任其發揮。它追求整體的藝術美，以表達主題。第四，對“神聖”和清潔的尊重。東方人認為花是神聖的，用虔誠的心對待她，用花的啟迪和修養讓插花有了神聖感。強調“心正花正”，再強調“花正心正”。糾正人的心態，以自然之美娛樂人，才是真正的藝術境界。二、東方傳統插花藝術的創作思路與規律(1)。符合植物的自然生長規律。收緊:插花時，各枝基部的插座要集中在壹起，像壹棵正在生長的植物，以顯示其自然的生命力。2.展現花的自然美:比如竹子的美就在於它雄渾的氣勢。如果在創作中斜著用，就會失去內涵美。3.花型也符合植物的自然形態。(2)借鑒同類藝術創作的藝術手法1:重視線條的運用。木質枝條常作為主要的花材，用枝條不同的線型表現不同的外延美和內涵美，使作品更加生動傳神。2.插花的排列不應該是均勻、對稱、均勻的，而應該是上下俯仰、前後舒展、變化多端的。3.虛實結合，剛柔相濟a .密密麻麻的插花材料要密不透風，不宜間隔均勻。應該是上疏下密，上散下聚。b .陰涼處合適。如果顏色太濃，應該用淡花沖淡。如果材質太硬太重，要加壹些柔軟的枝葉來軟化。c .留白，比如盆景插花，壹邊插花，另壹邊留白，讓人有觀賞和想象的空間。空白給人回味。4.應對關系，註重花材的方向性，使材料在俯仰與環視之間相互聯系、相互滲透、相互融合，從而充滿活力，開合自如。5.對比關系通過對比，材料之間可以相互比較，各顯神通，或者可以突出作品的精髓。只有對比，構圖才能生動活潑，才不會直截了當。對比度有高低，密度，大小，真實感，色彩對比等等。6賓主關系在插花的時候，要建立賓主關系，這樣可以讓主題更加集中，避免因主次不明而導致的散漫。主是作品的中心內容。而客處於陪襯位置，無論顏色和走向，都是為了把主放在突出的位置。三、講究意境，意境就是花，賦值命題1:意境講究花所表達的內容之美，即意境之美。註重借物之意，形式生動，內涵豐富，意境深遠，耐人尋味，寓意深遠，表達詩情畫意，善於美與雅，這是西方插花乃至其他插花所沒有的。2.寓意花人賦予花木這壹象征的意義，以此通過花來表達自己的心聲或感受，並對其進行教育。所以就有了所謂的花意和花語。花木象征意義的由來是:1。用花名的諧音來定義；2.它是由花草樹木的形象來定義的；3.它是由花草樹木的生長習性定義的；4.它是由傳說和季節定義的；3.作品的命名和意境的表達對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可以引導欣賞者對作品產生聯想，與作者達到情感上的和諧。命名方式有兩種:1。規定先給命題命名，再根據命名創造命題。2.自由命題命名創作完成後，根據其主題、題材、意境，以花的象征意義和特征進行命名。比如羅寧，用竹、松、蘭、菊、桂花等花卉創作的“君子之尊”，就引自賴爾聰主編的《昆明世博會插花大賽獲獎作品集》。它是借助植物的季節性景觀變化而得名的。例如，李雪的新作就引用了王蓮英的話。秦奎傑主編的《中國傳統插花藝術》以插花作品的造型命名，如李佩霞、範艷萍引用的《飛升》，以自然景物命名，如李佩霞、範艷萍引用的《漓江春色》，以壹種感覺、情感命名，如李佩霞引用的《水結同心》，範艷萍的《插花基礎藝術》以抽象的方式表達，命名更自由如右圖所示，像壹只蜻蜓，讓人想起“蕭何只露尖角，早有壹只蜻蜓站在頭上”的意境。引自李佩霞、範燕萍主編的《插花基礎藝術》，景觀插花的表現手法1，布局的要求。景觀插花強調遠景、中景、近景的安排。用透視和“遠近法”布置景物。多套要分組，四套三套密排，壹套分開，五套三套壹組，兩套三套分開。高度不壹，不均勻，不排列在同壹直線上，姿態變化，相互呼應，生動有趣。2.花材的選擇基本忠實於自然場景，使用場景中的花材；寫意風景用高度概括的手法表現湖、山、雪、雨、風、霜等自然景物。選材廣泛，可以用野花野草帶奇枝，也可以選擇有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。3.容器及配件的襯托景觀插花用的容器多為淺口闊淺盆。寫風景的時候，往往會用壹些合適的配飾來烘托氣氛，渲染風景。4.寫意的表現手法除了寫實的景物書寫外，還可以用壹般的、抽象的藝術手法表現自然，如用粗線條模糊地勾勒出風景，似非形象地引起人們的聯想。這種寫意往往比實際的山水更能打動人。東方四大傳統插花的基本花型是1，東方基本花型的結構壹般是由三個主枝組成，然後在每個主枝周圍插入壹些長短不壹的輔助枝來填充空間，使花型飽滿有層次感。第壹主枝決定了花器的基本形狀，如直立、傾斜或下垂，其長度為花器高度和直徑之和的1。壹般第二主枝采用與第壹主枝相同的花材，彌補第壹主枝的不足，在傾斜的空間中向前伸展，使花形具有壹定的寬度和深度，呈現立體效果。其長度應為65438+第壹主枝的0/2或3/4。第三個主要分支功能是平衡模式。第壹和第二主枝可以使用相同的花材料，或者可以使用其他花材料。如果第壹、二主枝使用木本花卉材料，第三主枝可以使用草本花卉材料改變其形狀和顏色，其長度應為第二主枝的1/2或3/4。從屬枝是襯托和襯托各主枝的枝，其長度應比它所襯托的枝短，並在各主枝周圍起輔助作用，數量視需要而定，以達到效果。壹般選擇與主枝相同的花材。如果三個主枝都選擇木本花材，那麽輔枝就要選擇草本花材。如果每個枝幹的相互位置和切割角度不同，花形也會不同，可以變換出很多花形，增加作品的可變性。2、東方風格常見的基本圖案a .直立的第壹主枝垂直插入容器內，呈現出挺拔或纖細的體態，給人壹種端莊穩重的藝術美。宜擡頭觀望。王蓮英的《和諧團圓》引自王蓮英、秦奎傑主編的《中國古典插花名作賞析》。b .傾斜式將主花枝向外插入容器內，用壹些自然彎曲或斜向生長的枝條來表現其活潑動感之美。宜擡頭觀望。整體輪廓應該是壹個傾斜的長方形，即橫向尺寸大於高度，才能表現出傾斜的美感。右圖引自李佩霞、範艷萍主編的《插花基礎藝術》。c .展開式是將主花枝在容器內橫向或水平延伸，強調橫線或橫絲帶之美。第壹主枝傾斜約80o-90o，與花器基本形成水平狀。王蓮英作品《醉中第壹美人》引自王蓮英、秦魁傑主編的《中國傳統插花藝術》。d:下垂型將主花枝向下懸掛插入容器內，利用有卷須、半卷須、花枝柔韌的植物，表現出線條纖細、飄逸、流暢的美感，畫面生動，裝飾性強。右圖引自李佩霞《插花實用要領及實例》。e .歸並圖案(景觀式插花)歸並圖案是將兩個相同或不同的圖案合二為壹，形成壹個整體的造型作品。謝曉榮的《春》引自賴爾聰主編的《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》。f .風景插花是在盆內方格之間表現自然風景的壹種插花形式。王的《靜靜》引自蔡忠娟主編的《中外現代花藝——花韻文選》。以上是文字介紹。想下載的話可以去下面的網站:/course/qita/down 5335 . html/soft/7/48/2008/2008090854940 . htm/jxzy/soft/show soft . ASP？SoftID = 268/data/1164672//kj/xxkj/sort 0220/kj down-19133 . html