新手總喜歡把自己感興趣的東西都塞進壹張圖裏，這和堵車壹樣糟糕。不管我們願不願意，都要放棄壹些東西，這樣才能突出我們最想要的東西，讓主題更清晰，畫面更簡潔。這次不行嗎？作文？而是希望把重點放在壹些實用的技術上，以及如何利用這些技術更有效地把觀眾的註意力集中到我們想要表達的東西上。值得壹提的是，我們也不能為了方法而這樣做吧？方法？，還是我們會講和？作文規則？同樣的錯誤。
首發形式:先說布局。
畫面中央是最突出的位置，但不壹定是最合適的位置。主題出現在圖片的哪個部分？布局？這步棋要解決的問題。在傳統的作文規則中，有三分法和黃金分割法。這些布局規則可以在某種程度上讓畫面更加美觀。漂亮？還是多看？舒服，但這並不意味著我們不能把主體放在圖片的中心或邊緣。
那麽布局的奧秘在哪裏呢？
總結壹下，主布局只有兩種情況:居中布局或者偏心布局。主體中心的照片可以是僵硬的、穩定的、平靜的、荒謬的甚至是隱秘的，經常被用來拍攝直視鏡頭的單個人或動物。偏離中心的布局將比中心的布局更加靈活多樣。
當主體偏離畫面中心時，還會出現壹個需要我們考慮的問題:主體的哪壹側應該留出更多的空間？左邊還是右邊，還是左下還是右上？讓我們看看下面的照片有什麽不同。
當主題沒有方向的時候，無論是向上還是向下，都會往畫面右側看。舒服壹些，因為我們習慣了從左往右看，右邊是視線的轉折點。如果被攝主體在右邊，視線接觸到被攝主體時會轉回畫面。如果被攝主體在左邊，視線會向右滑出畫面。
基於同樣的從左到右的閱讀習慣，畫面左側的主體是不是向右？比？主體在屏幕的右邊，左邊？會不會看起來比較多？舒服壹些。當然，這樣的規律也可以像其他規律壹樣被打破，我們可以反其道而行之，傳達相反的視覺效果。
比如下圖，取景時主體安排在畫面左三分之壹，這樣畫面？傳統？、?平淡？為了顯示對象正在休息的寧靜感。
第壹板斧:向前把主體做大。
這壹招很簡單，很實用，效果很顯著。這是因為使用這壹招是最直接的表達方式。有些人不願意用這壹招，因為太直接，太簡單，壹成不變，寧願找壹些復雜花哨的方式標新立異。但是，如果我們關註壹下這個世界上的照片，我們很容易發現，那些優秀的照片，大部分都用了這壹招——把主體前傾變大？。
所謂？正面讓主體變大？意思是主體要比其他物體更靠近相機，這樣主體在畫面中會占據更大的面積。有兩種方法可以讓拍攝對象比其他物體盡可能靠近鏡頭。著名戰地攝影師羅伯特？卡帕曾經說過:如果妳拍得不夠好，那是因為妳離戰爭還不夠近。這正是我們要講的第壹個方法:貼近妳的拍攝對象。
我們在接近主體時，要註意畫面中的透視變形。如果不想讓被攝體出現透視變形(比如大鼻子小耳朵的現象)，就要和被攝體保持壹定的距離。這個距離至少是沿著鏡頭光軸的場景深度的十倍。比如拍攝頭肩肖像時，鼻子到耳朵的距離約為15 cm。要讓鼻子和耳朵的比例看起來正常，就要站在1.5米外才能拍。拍攝坐在正面位置的人像時，膝蓋到耳朵的水平距離約為40厘米。想要比例看起來正常，拍攝距離要保持在4米以外。
但當我們想通過這種變形來強調某種關系或事物時，就可以用近景拍攝來達到目的。例如，在近距離射擊時，誇大拳擊手出拳的力量可以使拳頭變得巨大。
每種方法都有其局限性，即使是我們上面提到的簡單實用的方法也不例外。接近可能意味著攻擊和入侵。如果我們拍攝動物，當距離小於可接受的安全距離時，它很可能會攻擊我們或者逃跑，導致拍攝失敗。拍人的時候情況可能更復雜，尤其是陌生人。
於是我們想到了這把斧子裏的第二種方法:當我們無法靠近拍攝對象時，可以用長焦鏡頭把拍攝對象拉近，使其在畫面中占據更大的面積。第二種方法通常不存在透視變形的問題，但由於離被攝體較遠，可能會有壹些人在攝像機和被攝體之間行走和跑車作為幹擾因素。
第二板斧:用引導線突出主體。
我們把天地相接的地方叫什麽？地平線？把這條河想象成。曲線？把筆直的街道當成？直線？叫眼睛的方向？視線粗的可以是線，細線也可以是線，可見線可以是線，不可見線也可以是線。線條在我們眼中無處不在，但在自然界中並不存在，這是壹個無法接受的事實。既然自然界不存在線條，那麽我們的大腦是如何識別它們的呢？忽略物體的大小，我們把它看成？點？；然後呢。點？非常相似，忽略物體的厚度，我們把它當成？線？。線可以表達長度和方向。
在畫面中，線可以是直接表現的對象，也就是主體。如果以線為主體，如何突出，可能不是我們這次三板斧能解決的。這壹次，我們討論的是利用線條的指向性來引導我們的目光投向主體。當主體不夠大，只是有線條的時候，這是我們常用的方法之壹。
當我們在做的時候。用線條引導眼睛？在練習的時候，我們經常會遇到這樣壹個問題:我們更註重線條而不是主體，結果是線條比主體更吸引眼球。換句話說，修行者就是想讓人看透線條？主題？, ?主題？是什麽並不重要。那麽這就是為了方法而方法，除了主導房間的線條，人們很難註意到其他的東西。
正確的做法應該正好相反:我們在乎？主題？當現場有引導線時，我們需要根據主題考慮是否使用。所以在使用引導線且不是主體的時候，我們的建議是不要把引導線做的太強。
椅子不僅引導視線，也為表現人物因疲勞而休息提供了重要表現。從以上兩個案例可以看出，如果引導線與主體之間存在某種聯系，並且這種聯系在主題表達中起著重要作用，那麽引導線的存在就會變得更有意義。
第三板斧:用框架突出主體
用圖？臺詞？還是之間？臺詞？框架和圖片之間的空間呢？裱起來？主體是用來達到突出它的目的。我們稱這種方法為？用框架突出主體？。當主題不是很大的時候，利用框架突出主題也是我們常用的方法之壹。當然，這種方法不僅限於被攝體較小時，被攝體較大時也可以使用。
更像是？畫中畫？不同的是，框架包圍的區域可以是規則的，也可以是不規則的。如果框架不僅僅是主體，那麽框架仍然需要明確定義。
就像使用引導線壹樣，如果框架太強，會分散人的註意力，失去突出主體的作用。這種情況會經常出現在？使用框架？在我們的實踐中，修行者往往壹開始就為了架而架，仿佛在告訴觀者:？嘿！看啊！相框在這裏。我用框架框住了壹個物體。？
每學壹個方法，我們就興奮，然後就到處用，不管合適不合適。雖然有時候會把照片拍得很爛，但也是壹種很好的學習方式。使用？剛學的？心理熱情，集中強化技能訓練。但是要註意:壹定要在大量拍攝的過程中進行思考和總結，逐步掌握這個技能適合應用的地方，這樣技能才能穩定的發揮出來。換句話說，當我們使用框架來突出主體時，我們應該知道它什麽時候會好，什麽時候會壞。其他方面也是如此。
在這張照片中，陰影部分的山形變成了a？v？字框會作為倒置的主體？v？字體被灰色的山峰襯托出來就是壹個很好的例子，但是有時候，在使用邊框並且不是主體的情況下，我們的建議是不要把邊框做的太強。
回縮:玩斧頭的套路
突出主體的方法遠不止三軸，其他的方法都和這三種方法有著千絲萬縷的聯系。或者是壹種方法的另壹種說法，也可以和這三種方法結合使用。比如用光來突出主體，往往是用陰影或高光做成的框架來突出主體；用重復來突出主題可能也和？接近讓主體變大？壹起用？
從這個角度來說，方法在射擊練習中是順理成章的事情。只要我們對主題給予足夠的重視，我們總能找到合適的方式來突出它。畢竟我們要表達的是主體，而不是方法。好的辦法是突出主體，不造成幹擾。如果妳想掌握這些方法，還是那句話，拿起相機拍。