文言文是相對於新文化運動後的白話文而言的，古代沒有文言文這壹說。其特點是註重典故、排比對仗、旋律工整。
經過歷代文人的修飾，越來越華而不實。唐代大文豪韓愈發起“古文運動”，主張回歸通俗古文。現代書籍中的文言文，為了便於閱讀和理解，壹般都標有標點符號。
擴展數據:
文言文的特點是:
語言與文字分離，文字簡潔。與白話文(包括口語和書面語)相比，文言文的特點主要表現在語法和詞匯上。
文言文有兩種句式:固定句式和特殊句式。其特殊句式可分為倒裝句、被動句、省略句、判斷句四類，而倒裝句又可分為介詞賓語句、狀語後置句(介詞短語)、定語後置句、主謂倒裝句(介詞句)四類。
1，判決句
所謂判斷句，就是用名詞、代詞或名詞短語作謂語來判斷主語的句型。
2.被動句
在文言文中，有些句子的主語是動作的接受者，是被動句。
3.倒裝句
文言倒裝句是相對於現代漢語的句序而言的。基於此，我們把文言倒裝句分為介詞賓語、定語後置、狀語後置、主謂倒置等等。
4.省略句
文言文中，普遍存在省略成分的情況。抓住省略成分有助於全面理解句子的意思。
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2.文言文有哪些風格？文言文包括謀略、詩、詞、歌、八股、駢文等文體。
文言文是相對於新文化運動後的白話文而言的，古代沒有文言文這壹說。其特點是註重典故、排比對仗、旋律工整。
經過歷代文人的修飾，越來越華而不實。唐代大文豪韓愈發起“古文運動”，主張回歸通俗古文。現代書籍中的文言文，為了便於閱讀和理解，壹般都標有標點符號。
擴展數據:
文言文的特點是:言文分離，文筆簡練。與白話文(包括口語和書面語)相比，文言文的特點主要表現在語法和詞匯上。
文言文有兩種句式:固定句式和特殊句式。其特殊句式可分為倒裝句、被動句、省略句、判斷句四類，而倒裝句又可分為介詞賓語句、狀語後置句(介詞短語)、定語後置句、主謂倒裝句(介詞句)四類。
1，所謂判斷句，就是以壹個名詞、代詞或名詞短語為謂語判斷主語的句子。2.被動句在文言文中，有些句子的主語是動作的接受者，這是被動句。
3.古漢語中的倒裝句是相對於現代漢語的句序而言的。基於此，我們把文言倒裝句分為介詞賓語、定語後置、狀語後置和主謂倒置。4.文言文中的省略句，壹般都有省略的情況。抓住省略號有助於全面理解句子的意思。
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3.文言文有哪些風格？1.俗語是壹種古文體裁。從內容上看，文體可以描述事物，解釋事物，進行評論；大多是關於壹件事壹個討論，要求作者對某個問題的深刻看法。這種“說”，它的敘述和討論都是為了表明作者對社會生活中某個問題或現象的看法。本質上屬於議論文的壹種文體，類似於現代的雜文或雜文。在初中，我學了馬碩，說和的借書。
桌子是中國古代的壹種特殊樣式。在古代，朝臣們用各種各樣的名字給君主寫信。戰國時期統稱為“書”，“書”是書信、意見書的總稱。到了漢代，這種寫法又分為章、演、言、議四個亞類。劉勰在《文心雕龍》中寫道。章表中寫道:“章謝恩，以散奏，表情，議異。”可見，表的主要作用是表達臣子對君主的忠誠和希望，“動之以情”是這種文體的壹個基本特征。此外，這種文體也有自己特殊的格式，如開頭說“我說了什麽”，結尾往往說“我提心吊膽，點壹點頭，死定了死刑”。我們初中課本從諸葛亮的《師表》中選例，即“表”。
3.前言，又叫“序”、“序文”、“引言”，是放在壹本書或正文之前的文章。在古代，另壹種序是告別語，稱為“贈言序”，其內容多為對所贈親友的贊美、強調或鼓勵之詞。比如宋濂的《送馬晟東陽序》，就是作者寫給家鄉後輩的禮物序。還有壹種寫在壹首詩前面的序，叫“詩序”，多講故事內容或詩的出處，如蘇軾的《水貂頭》。《明月幾時有》前有序:“陳冰中秋，喝多了，醉了，寫這篇文章，懷上了。”這篇序言解釋了歌詞的起源和過程。
4.在物品上刻上古代的文字來警告自己或陳述功績後來成為壹種風格。壹般用韻，形式簡短，文字簡練，內容多含有褒揚、警示之意。我們所學的是劉禹錫的《陋室銘》。
5.記實是壹種古老的散文體裁。文言文題目中的“記得”相當於現代漢語中“記得”的形式。如《小石塘》，是《小石塘》，即描寫小石塘的下落和小石塘的景色。這類文章多為遊記，是壹種用來描寫旅行經歷和某地政治生活、社會風貌、風土人情、山川河流、名勝古跡的散文體裁。其次是壹些普通的敘事散文或“雜記”(包括如《桃
《花原記》詩序)。除了以上兩篇文章，我們還學習了嶽陽樓、醉翁亭記、滿靜遊記和核船記。
6.傳壹篇關於自己生活的文章。壹般來說，多是描寫那些歷史上比較有影響、比較傑出的人的生平事跡。敘述、描寫等方法常被用來表現人物的生活方式。史書中用的就是這種風格。壹般是別人寫的，如《張衡傳》等。，還自己寫傳記，比如陶淵明的《五六先生傳》。
7.書是信，古人的信也叫“書”或“信”。他們是壹種應用型的風格，他們記錄了許多事情，表達了他們的感受。《敕語》的文學功能是多種多樣的:它可以抒發感情，如司馬遷的《雷南家書》和林覺民的《妻子家書》；也可以寫山水，如吳軍的《與朱壹書》；可以寫個人的事件和感受，比如嵇康的《與山居元絕交》；還可以祭奠達官貴人，鼓勵後學，形成獨特的書法和散文傳統。這些信件布局精美，質量上乘。
4.文言風格是什麽概念？1.說到壹種古風，可以敘述，也可以評論，都是為了說明壹個道理。
和《論》區別不大，所以後來的推理、分析等文章統稱為議論文。某種程度上類似於現代散文或雜感，有變化，文筆不壹致。
如《馬碩》、《世說》、《愛蓮說》、《捕蛇者說》、《六國論》、《郭芹論》等。2.表是古代朝臣給皇帝寫信或陳述某種意見的文體。
此外，還有壹種討論國家大事的特殊風格，叫做“疏”；被朝臣用來回答皇帝對政治事務的詢問，稱為“對”。比如《列子》、《陳情表論蓄疏》、《隆中對》等。
3.記得古代的壹種敘事體，包含了很多敘事、景物、物件，可以描寫名山大川的美與奇。也可以寫下國家的大事，表達作者的思想感情。
如嶽陽樓、小石塘、西湖遊記、石鐘山、醉翁亭、桃花源。此外，還有壹種基於解釋的“核船”。
4.碑文是古代刻在物體上的壹種文字，用來記錄壹個人的生活和事業，用來警示自己或褒獎功績，後來成為壹種文體。常用的寫法，如“陋室銘”。
還有刻在石碑上的記述死者生平、贊美記憶的碑文，稱為“墓誌銘”，如韓愈的《劉子厚墓誌銘》。5.賦生於戰國，盛行於漢代。它講究修辭、對仗、押韻，講究布局敘事。往往是借物寫情，抒發心聲。
如《赤壁賦》《阿房宮賦》。6、傳記是用來記錄某人事跡(主要活動和生活)的文章，“傳記”壹般是由他人敘述，也有自述生活的“自傳”。
如《五六先生傳》、《兒童區傳》、《廉頗與藺相如傳》等。7.書是書信的形式。今天的信函格式是從古代的“書籍”形式演變而來的。
如的《張疏》、李陵的《答蘇》、朱的《司源疏》。8.前言也叫“序”或“引子”，就像現代的“引子”、“序言”壹樣。
如果是說明寫作目的，介紹內容，屬於說明性文字，如《荔枝圖序》；如果是評論作者和作品，那就是議論文，比如《演員傳》的序言；也有為某壹具體事物給人以文字的文章，如《送董紹南河北序》、《送馬晟東陽序》；王羲之的《蘭亭序》具有強烈的表現色彩。9.反語:古代以比喻、暗示等方式委婉說服他人接受下屬意見的風格。
如恒乃擬禁顧《二都》為《二都賦》，因其諷刺訓誡。-“曾經是？6?1張衡傳”；在《戰國策》中，鄒忌諷刺能臣，鄒忌諷刺能臣。
文體是指獨立的文本風格(或文體和體系)，是文本構成的規範和模式，是壹種獨特的文化現象，是某種歷史內容長期積累的產物。它反映了文本從內容到形式的整體特征，屬於形式的範疇。
文體的構成包括表層的文本因素，如表現手法、題材性質、結構類型、語言風格、形態格式，以及深層的社會因素，如時代精神、民族傳統、階級印記、作家風格、傳播語境、讀者體驗等。文體的特征和劃分往往取決於其層次結構中某些因素的強化、突出或變異。
文體通常是指由不同的交際環境和交際目的而逐漸穩定下來的文本結構和整體的講話風格。作為壹個具體的程序，它不僅可以成為學科理論體系中重要的關註對象，而且可以為人們的應用提供最實際的規則範例。
正因為如此，相關學科，如寫作、文學藝術、文字學、語法、修辭學、文章學等。，大多是討論這個內容。(見《文體分類中的誤區》，《應用寫作》2003年第9期)文體的客觀存在是壹種社會文化需求，但更重要的是取決於其自身獨特的功能。
德國人姚斯在《走向接受美學》中認為:“文學的形式類型既不是作家的主觀創造，也不是反映秩序的概念，而主要是壹種社會現象。類型和形式的存在取決於它們在現實世界中的功能。”
每種風格都有其他風格無法替代的功能和美學效果。正如萊辛在《漢堡戲劇評論》中所說:“各種體裁的詩歌不能改善壹切，至少兩種體裁不能產生完全相同的完美效果；但是每壹個流派都可以在自己的範圍內盡自己最大的努力去提高，比其他流派做得更好——這就是它的特定目的。
某種意義上，風格也可以說是表達，是選擇，是風格，甚至是壹種強調。每壹種文體都有壹定的表達真實社會內容的功能，這是文體的本質特征，也是其產生和存在的前提。
在表達同樣的思想內容時，它可以在各種對等方式中進行選擇，即選擇最合適的正式外衣來再現思想內容。在構思和創作過程中，作家總是選擇最符合創作意圖和目標的體裁結構及其規定。
因為有人把風格當成藝術創作的選擇性。它往往基於壹直呈現給作家的體裁的可能豐富性。
它可以代表壹個作家，某個時期，某個...任何地方，只在文本的文本性格中，或者用D.H .勞倫斯的話說，在其‘為語言意識而鬥爭’中。“從接受美學的角度來看，風格是讀者的壹個側重點。
Dacre Rifatelle在《文體分析的標準》中說:“文體風格被看作是在不改變意義的情況下，在語言結構所傳達的信息上附加的壹種強調(表達的、情感的或審美的)。也就是說，語言表達，風格強調。”
風格的意義並不主要來源於其自身的屬性，而是從根本上取決於壹個非語言個體或文化的特征，也可以說取決於壹個民族文化的深層結構，比如思維方式、心理機制等。而後者，說到底，是受-
5.文言文的四種文體I .判斷句
判斷句常見的語言標記有:“這也”、“這也”、“也也”、“也也”、“乃”、“為”等。著、助詞和前面的詞或短語組成名詞短語，如“的人(或物)”；還有，語氣助詞，表示判斷，可以翻譯成“了”也可以不翻譯。
1，蓮花，花之君子也。(《胡艾蓮說》)
2，陳生生，陽城人也。(《陳涉家族》)
3，忠也。(《曹劌辯論》)
4、夫戰，勇也。(同上)
5、站著的時候是公子傅肅。(《陳涉家族》)
6.東坡是中間加冕的那壹個，有很多固執。(“核船”)
第二，倒裝句
1，主謂倒置。經常強調謂語。如:非常抱歉，妳不好。(《愚公憶山》)
2.介詞賓語。有兩種情況。壹個是否定句。如果賓語是代詞，通常在它前面加壹個謂語，以突出和強調賓語。例如，城市居民不知道它。二是疑問句。如果賓語是代詞，則經常被前置以強調賓語。如:宋犯了什麽罪？(“輸”)
3、客人倒掛。我們和誰壹起回家？賓語“who”在介詞“and”之前。應該是“我要回歸誰？
4.狀語後置。現代漢語的語法規則是狀語壹定要放在謂語前面修飾謂語，但文言文經常是倒裝句，狀語放在謂語後面強調狀語。
犧牲隊長的頭。(陳涉貴族家庭)狀語“以統帥為首”放在謂語“祭祀”前面，應為“以統帥為首”。
5.定語後置。按照現代漢語的語法規則，定語總是放在主語和賓語中心語前面，起限制或修飾作用。但在文言文中，往往是倒裝句，定語放在主語和賓語頭的後面。
如:正五，正八。定語“無(個)”和“把(凡)”分別在賓語中心語“人”和“窗”前面。五個人，八扇窗戶。
三。省略句
省略句有很多種。
1，保存主題。比如:
(1)乘船，從口入。(桃花源)
句子開頭省略了主語“漁夫”。
看到漁夫是壹個很大的驚喜。(同上)
句首省略了主語“此中間人(或桃花源中間人)”。
2.保存謂詞。諸如
意氣風發，然後沒落，三精疲力盡。(辯)在“在”和“三”之後，省略了壹個主語“鼓”；“衰”、“竭”前省略壹個主語“氣”。
3.保存對象。比如:
(1)從未查詢過。(桃花源)
賓語“漁夫”在“問題”後省略。
(2)使之與臺灣接軌。(童年趣事)
賓語“之”在“是”後省略。
4.省去介詞“於”。比如:
(1)支付農場的所有者。(狼)介詞“於”在“積薪”後省略。
(2)然而，第壹步的鬼是什麽？(《陳涉家族》)
第四，被動句
被動句常見的語言符號是“for ”,如:“其印章是為集團獲取的。”(《陷阱》)
再壹個是“皇帝覺得真誠。”(《龔宇·義山》)意義這個詞是靈活的，被動的。
6.文言風格是什麽概念？1.說到壹種古風，可以敘述，也可以評論，都是為了說明壹個道理。
和《論》區別不大，所以後來的推理、分析等文章統稱為議論文。某種程度上類似於現代散文或雜感，有變化，文筆不壹致。
如《馬碩》、《世說》、《愛蓮說》、《捕蛇者說》、《六國論》、《郭芹論》等。2.表是古代朝臣給皇帝寫信或陳述某種意見的文體。
此外，還有壹種討論國家大事的特殊風格，叫做“疏”；被朝臣用來回答皇帝對政治事務的詢問，稱為“對”。比如《列子》、《陳情表論蓄疏》、《隆中對》等。
3.記得古代的壹種敘事體，包含了很多敘事、景物、物件，可以描寫名山大川的美與奇。也可以寫下國家的大事，表達作者的思想感情。
如嶽陽樓、小石塘、西湖遊記、石鐘山、醉翁亭、桃花源。此外，還有壹種基於解釋的“核船”。
4.碑文是古代刻在物體上的壹種文字，用來記錄壹個人的生活和事業，用來警示自己或褒獎功績，後來成為壹種文體。常用的寫法，如“陋室銘”。
還有刻在石碑上的記述死者生平、贊美記憶的碑文，稱為“墓誌銘”，如韓愈的《劉子厚墓誌銘》。5.賦生於戰國，盛行於漢代。它講究修辭、對仗、押韻，講究布局敘事。往往是借物寫情，抒發心聲。
如《赤壁賦》《阿房宮賦》。6、傳記是用來記錄某人事跡(主要活動和生活)的文章，“傳記”壹般是由他人敘述，也有自述生活的“自傳”。
如《五六先生傳》、《兒童區傳》、《廉頗與藺相如傳》等。7.書是書信的形式。今天的信函格式是從古代的“書籍”形式演變而來的。
如的《張疏》、李陵的《答蘇》、朱的《司源疏》。8.前言也叫“序”或“引子”，就像現代的“引子”、“序言”壹樣。
如果是說明寫作目的，介紹內容，屬於說明性文字，如《荔枝圖序》；如果是評論作者和作品，那就是議論文，比如《演員傳》的序言；也有為某壹具體事物給人以文字的文章，如《送董紹南河北序》、《送馬晟東陽序》；王羲之的《蘭亭序》具有強烈的表現色彩。9.反諷:古代以比喻、暗示等方式委婉說服他人接受下屬意見的風格。
如恒乃擬禁顧《二都》為《二都賦》，因其諷刺訓誡。-“曾經是？6?1張衡傳”；在《戰國策》中，鄒忌諷刺能臣，鄒忌諷刺能臣。
文體是指獨立的文本風格(或文體和體系)，是文本構成的規範和模式，是壹種獨特的文化現象，是某種歷史內容長期積累的產物。它反映了文本從內容到形式的整體特征，屬於形式的範疇。
文體的構成包括表層的文本因素，如表現手法、題材性質、結構類型、語言風格、形態格式，以及深層的社會因素，如時代精神、民族傳統、階級印記、作家風格、傳播語境、讀者體驗等。文體的特征和劃分往往取決於其層次結構中某些因素的強化、突出或變異。
文體通常是指由不同的交際環境和交際目的而逐漸穩定下來的文本結構和整體的講話風格。作為壹個具體的程序，它不僅可以成為學科理論體系中重要的關註對象，而且可以為人們的應用提供最實際的規則範例。
正因為如此，相關學科，如寫作、文學藝術、文字學、語法、修辭學、文章學等。，大多是討論這個內容。(見《文體分類中的誤區》，《應用寫作》2003年第9期)文體的客觀存在是壹種社會文化需求，但更重要的是取決於其自身獨特的功能。
德國人姚斯在《走向接受美學》中認為:“文學的形式類型既不是作家的主觀創造，也不是反映秩序的概念，而主要是壹種社會現象。類型和形式的存在取決於它們在現實世界中的功能。”
每壹種風格都有其他風格無法替代的功能和美學效果。正如萊辛在《漢堡戲劇評論》中所說:“各種體裁的詩歌不能改善壹切，至少兩種體裁不能產生完全相同的完美效果；但是每壹個流派都可以在自己的範圍內盡自己最大的努力去提高，比其他流派做得更好——這就是它的特定目的。
某種意義上，風格也可以說是表達，是選擇，是風格，甚至是壹種強調。每壹種文體都有壹定的表達真實社會內容的功能，這是文體的本質特征，也是其產生和存在的前提。
在表達同樣的思想內容時，它可以在各種對等方式中進行選擇，即選擇最合適的正式外衣來再現思想內容。在構思和創作過程中，作家總是選擇最符合創作意圖和目標的體裁結構及其規定。
因為有人把風格當成藝術創作的選擇性。它往往基於壹直呈現給作家的體裁的可能豐富性。
它可以代表壹個作家，某個時期，某個...任何地方，只在文本的文本性格中，或者用D.H .勞倫斯的話說，在其‘為語言意識而鬥爭’中。“從接受美學的角度來看，風格是讀者的壹個側重點。
Dacre Rifatelle在《文體分析的標準》中說:“文體風格被看作是在不改變意義的情況下，在語言結構所傳達的信息上附加的壹種強調(表達的、情感的或審美的)。也就是說，語言表達，風格強調。”
風格的意義並不主要來源於其自身的屬性，而是從根本上取決於壹個非語言個體或文化的特征，也可以說取決於壹個民族文化的深層結構，比如思維方式、心理機制等。而後者最終是要受到控制的。
7.如何區分文言文的編年體:以時間為線索，排列相關歷史事件。編年體史書以時間為中心，按照年、月、日的順序記錄歷史事件。因為它以時間為經度，以歷史事件為緯度，所以更容易反映同壹時期各種歷史事件的聯系。編年體記錄歷史的方法起源於中國。比如中國現存最早的編年體史書《春秋》，據說是孔子根據魯史家編纂的《春秋》而編修的。中國第壹部完整的編年體史書《左傳》，原名《左春秋》。據說是春秋末期左丘明為解釋孔子的《春秋》而作，稱為《春秋左氏傳》，簡稱《春秋》。《資同治鑒》是中國第壹部通誌，也是中國通誌的代表作。北宋司馬光(1019—1086)編輯，時間為周威烈二十三年(公元前403年)至五代周世宗顯德六年(公元959年)。
補充:按時間順序記錄的中國史書的類型。起源於春秋時期。有大量的編年史書。著名的有《春秋》、《左傳》和《子同治簡》。其優點是便於考察歷史事件的具體時間，了解歷史事件之間的關系，避免敘述重復。缺點是編年史按年月分類，很難集中到每個歷史事件的全過程。無法按年月排列的事件很難記錄，往往在政治事件中詳細，忽略了經濟文化。
國家風格:以國家為單位，分別記錄歷史事件。《國語》是中國第壹部國史誌，又稱國誌，是壹些國家的筆記歷史散文。它始於周穆王西部，止於戰國初期的魯悼公，涵蓋了周、魯、齊、晉、鄭、楚、吳越八個國家的歷史。它的原始記錄者可能是各國的史家，春秋戰國時期被晉國史家編成壹本書。《國語》編年史比《春秋》詳細、生動得多，也保存了許多珍貴的史料。《戰國策》是戰國時期的史料匯編。西漢末年，劉向整理群書，得33篇，分為東周、西周、秦、齊、楚、燕、趙、魏、漢、宋、魏、中山等12國策，定名為《戰國策》。晉代陳壽的《三國誌》記載了魏、蜀、吳的歷史。
傳記體:是以傳記人物為綱，以時間為緯度，反映歷史事件的壹種史書編纂體例。傳記類史書的突出特點是以大量的人物傳記為重點，是背單詞和記筆記的進壹步結合。從體裁形式上看，傳記體是傳記、傳記、實錄、史表、史論的綜合。的合成。這部編年史基本上是編年體，也記述了皇帝本人的事跡。家族，主要記錄王公貴族的歷史。傳記是各方面代表人物的傳記。書籍的記錄是關於法律法規以及自然和社會的歷史。表格是用來表達復雜的社會情況和很多無法壹壹寫進傳記的人。優秀的傳記類歷史書將這些體裁結合在壹起，在壹部歷史書裏形成壹個互補的整體。它是各種流派的混合體，有自己特殊的規格。中國最早的傳記史書，也是中國最好的史書。是西漢司馬遷編撰的《史記》。《史記》始於傳說中的黃帝，止於作者生活的漢武帝初年。歷時三千年，壹百三十篇，書名分別是傳記、表、書、世家、傳記。這部編年史以歷代皇帝為中心，是壹部重大事件的年表，包括秘書禮儀、官制和經濟制度、世家大族的傳記以及武帝以前各種重要歷史人物、少數民族和鄰國的傳記，其中世家大族和傳記就占了壹百部。為了完成這部巨著，司馬遷花了20多年的時間，走遍全國各地考察名勝古跡的民俗風情，並為此傾註了壹生的心血。《史記》的古代史料極其珍貴，許多記載成為現代人研究古代歷史的珍貴文獻。《史記》的歷史分析和評價也比較客觀，具有壹定的普及性和科學性。比如古史家很少肯定農民起義領袖陳勝的進步作用，用“世家”這種體裁作為傳記。《史記》不僅是壹部不朽的歷史著作，也是壹部優秀的文學作品。司馬遷善於深入淺出地刻畫人物，魯迅甚至把《史記》稱為“史家絕唱，離騷無韻詩”。但《史記》只持續到漢武帝，所以漢代補錄《史記》的人很多。其中，班固的《韓曙》最受後人推崇。這是壹部紀傳體年表，描述了西漢229年的歷史。自《漢書》成書以來，以紀、表、誌、傳為主要形式，以年代為史的史書體例成為後世“正史”的標準形式。中國官方《二十四史》的其他史書，都是按照《史記》的體例，以紀傳體的方式編寫的。二十四史還附有記錄和表格作為附錄。韓國和日本的壹些歷史書也是用傳記體寫的。但傳記體也有其弊端，即“同壹件事看幾篇，主客分不清”，把人物分開講，歷史事件都記在人物傳記裏，造成反復矛盾。直到南宋才出現了原始的、最終的編年體，克服了編年體和傳記體的缺陷，綜合了其優點。