宋代哥窯胎質堅薄，瓷口狹窄，瓷口處無法殘留厚釉。掛釉多在口的下部形成壹條略突出的環狀帶，因口部胎骨略黑而稱為“子口”。這是宋代獨壹無二的瓷器之壹。元明清雖有不少模仿者，稱之為仿哥窯或哥釉，但在燒制和制作上都未能達到這壹絕活。
記載“格要”的古代文獻主要有:元代的《知季崢》、明代的《格古要論》和《尊聖八記》、清代的《博物誌》、明代的《浙江通誌》。
身高10.6厘米，口徑20.7厘米，腳徑7.6厘米
碗敞口，深弧腹，高圈足。仿哥哥釉施於全身和足，釉色灰藍色，釉層劈裂，釉面略呈橘皮狀。有青花雙圈“大明宣德年制”六字雙線楷書。
此碗內壁有較大的開口花紋，外壁次之，碗的內外片分的很細，較好的模仿了宋歌窯瓷器釉面開口的特點。
身高7.3cm，口徑18.7cm，腳徑6.9cm。
碗為菊花花瓣形，敞口，壁深弧，圓飽滿。通體及圈足施青灰色仿大哥釉，釉層較厚，釉面布滿開紋。大底有青花楷書“大明宣德年制”兩行六字，外圍有青花雙圈。
明代仿哥窯瓷器的傳世品是宣德景德鎮官窯最早的產品，有菊瓣碗、雞心碗、菊瓣盤、折邊盤、撇嘴盤等造型。，且多有青花宣德年款。
這些器物的釉面低而膩，與宋代哥窯的釉面相似，但也有橘皮，這是宣德窯的典型特征。其釉色有青灰色、月光白色等。，而且開片的紋路略呈黑紅色，沒有宋歌釉的“金絲”和“紫口鐵腳”的效果。
杯子高9.7厘米，直徑8厘米，足徑3.9厘米。
杯子呈八角形，開口，深腹，底部折疊，呈喇叭狀。口緣八法，以八條脊線延伸至腹底，足以弦舉壹周。此杯胎體較厚，內外施仿釉。在口和腳上塗上紫色釉，模仿宋歌窯“紫口鐵腳”的效果。內外均有開藍釉裝飾，淡淡的藍灰色釉與黑黃色條紋交織，顯示出宋歌窯“金絲”的特點。外壁開，內側和足上的條紋都沒問題。足中自右向左，楷書六字“大明成化年制”。
明代景德鎮仿制宋代哥窯瓷器始於宣德時期。此時的景德鎮不僅燒制傳統品種，還創造了許多新品種，仿哥窯瓷就是其中之壹。成化時期繼承了以前的制度，形成了自己的時代風尚。仿葛腰八方高足杯是成化年間新創制的品種。其造型精致帥氣，裝飾典雅精致，充滿成化特色。釉面雖與宋代哥窯釉相似，但其琺瑯質豐滿、光滑、光亮，光澤度強，故無宋代哥窯的“脆而含蓄”之美。口足的釉色和金絲鐵線的紋路也比宋歌窯更規整，沒那麽有意思。
高24cm，口徑12.3×9.3cm，腳徑10.8×8.8cm。
尊通體略呈長方體。廢了嘴，溜了肩，鼓了肚子，圈了腳扔外面。塑料貼放在肩膀兩側。口、肩、腳外有仿古青銅饕餮紋裝飾帶，塗棕色化妝土，模仿鐵箍效果。其他部位及輪圈繪青灰色仿哥老釉，釉面有細碎片。鞋底露出輪胎。大底部青花篆書“清雍正年制”三行六字。
清代雍正時期的仿釉瓷器制作精良，既有標準大小花紋相結合的所謂“金絲”，也有簡單的小或大花紋。釉色有粉色、米色、灰綠色、灰綠色等。，而且是和宋代哥窯瓷釉壹樣的“酥油”。開場片“鐵絲”多，“金絲”少。“鐵絲”多為黑色或略帶藍色。開口的紋路與宋代哥窯瓷器略有不同，不像宋代哥窯釉的開口在小範圍內仍有曲折。
常見的器皿造型有抱月瓶、穿耳瓶、鋪耳瓶、各種爐具、各種雕像、盤、碗、筆筒、水壺、鎮紙、筆筒、各種洗筆等學習用文具。在裝置的底部，有許多雍正的模型。雍正瓷仿釉中雖已有仿鐵箍裝飾的器物，但這種裝飾在清道光以後的仿瓷中較為常見，壹般是雍正的仿制品。
高27厘米，口徑7.3厘米，足徑9.8厘米
瓶口呈淺筆洗狀，頸部細長，肩部豐腴，肩部以下逐漸收斂，留足。瓶子上有4個和弦。瓶內外、足內滿是仿哥哥釉，灰黑色線條交織分割釉面，使平靜的釉面富有動感，給人以美的享受。壹瓶gaskin塑料糊三只羊，黑醬，不同姿勢。大底署青花篆書“清雍正年制”三行六字。
此瓶仿葛釉上飾三羊。因“羊”與“陽”諧音，故意為“三陽開泰”。易經說:“正月是泰卦，三陽生於下。”都說冬去春來，陰消陽長，就像好運。人們經常用“三楊開泰”來表示新年伊始的好運，並祝願國家繁榮昌盛。
高2.4cm，長17.7cm，寬12.8cm。
洗成壹片葉子，葉緣卷起，就像壹片葉子在風中飄蕩，運動感極強。通體仿宋代哥窯釉色彩繪，釉上有不規則條紋。底部有六個支釘標記，青花“清乾隆年制”有三行六字篆書。
這種洗滌是獨特的，結合了仿生造型和宋歌窯瓷器的特點。釉色豐潤，釉色青閃灰，通體大條紋，質地灰黑，和諧自然。
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