本文共分四個部分:(1)功能齊全:在各個歷史時期的公園、度假村的發展中，都有新的內容，如聽政、受賀、宴請、看戲、居住、遊園、讀書、拜佛、觀賞、狩獵、種花等。，甚至滿足統治者的需要。
(2)形式多種多樣。這裏指的是作為園林重要組成部分的建築，無論是建築群落的組合還是單體建築，其形式也是多樣的。它不僅吸收了各地區的地方特色和各民族的民族風格，而且還有寺廟和亭臺樓閣，還有尤尼佛寺。既有粉刷過的石墻，又有竹籬、泥笆，靈活多變，星羅棋布，這在《紅樓夢》中的大觀園中也體現得淋漓盡致。在園林布局和布置上，L 'er吸收了R南北園林藝術的精華，因地制宜地加以匯聚。比如圓明三園的很多景色都再現了蘇杭揚州的名園特色，稱之為“移天縮地”也不為過。
(3)藝術性。明基園內的園林建築藝術化程度很高，其景、其式、其布局、動借景、動靜兼備等藝術美學理論成為熱點，各種建築形式與景觀的結合成為壹體。自從水木石無微不至的安全，我實現了建築植物的整合，起到了立體的形象L，甚至在附屬設施的風格、內部裝修、環境色彩等方面。
明清園林藝術的成就主要來自以下幾個方面:
1園藝理論與技術綜述
兩千多年來，中國的園林設計者和造園者在實踐中不斷總結經驗，創造了許多設計理論和造園手法，在明代以前的歷史文獻和詩詞文章中屢見不鮮，但作為造園專著，從明代開始正式出現。其中，明代崇禎七年(公元1634年)季承所著《園林冶金學》是第壹部。全書共三冊，分別是選址(選址)到建築(建築施工)的立意(大基礎)，折疊(欄桿裝飾等。)的墻體、鋪砌、山體的碾壓、石料的選擇，這些都是實踐經驗的總結，有很高的造詣。書中詳細描述了園山、亭山、堂山、樓山、歌山、赤山、內室山、崖山等各種景觀的布置方法，以及峰、丘、崖、洞、深溪、瀑布、曲水、池塘等材料的選擇，如太湖石、昆山石、黃石、靈璧石等中國古代。此外，如明代溫震亨的《長史》、清代李漁的《家言》等，也有專門關於造園理論和技術的內容。至於散見於各種雜文、遊記、詩詞歌賦中的造園理論和描寫，更是非常之多。
著名的園丁輩出，園丁緊隨其後。
理論來源於實踐，實踐豐富理論。明清時期的造園大師很多，都有詳細的記載，大部分作品仍然存在，可以相互借鑒。明代著名的造園家首先提拔了擅長畫山水和山石的米。他是壹位著名的風景畫家，由於他的奇妙的天性，他也被稱為“朋友石”。他壹生設計經營了很多園林，都在京郊。袁滿位於德勝門外積水潭東，三層樓亭，袁紹位於海澱，總面積100畝，貫穿池山，長堤曲橋，丘陵山谷。湛園是米萬中、石樟寨、石林仙堂和尹光樓的所在地。著名的南方造園師，規劃最好，是江南吳江人。他們生於萬歷十年(公元1582年)，擅長規劃，收集奇石，設計建造構思如畫的園林。他為別人設計和建造了許多花園，他自己也管理園藝。他最大的貢獻是繪畫和藝術修養，並結合自己的造園實踐經驗，寫成了《造園冶鑄》壹書，總結了兩千多年的造園理論和技法。它是我們今天研究古代造園藝術的重要文獻之壹。在清代，張廉和張然也是壹代著名的園丁，尤其以疊石聞名。張廉名叫南苑，年輕時學過繪畫。他擅長畫肖像和風景，他用畫巖石的意境來建造花園。在過去的50年裏，他在江南各縣設計和建造了許多園林。由於經驗豐富，他有壹個精心規劃的花園，巖石和樹木的位置就像按圖紙施工壹樣。張然，張廉的兒子，繼承了他父親的事業，後來在宮廷裏服務了30多年。他拿下了北京中南海的臺灣，玉泉山的景明園，很多王公大臣的園林，都出自他自己之手。他的家人都從事這個行業，他們被稱為“張善子”。李漁，浙江人，擅長詩詞繪畫，尤以園林建築見長。曾在北京故宮車陂弓弦胡同建半畝園，石土疊置，導泉為池，池中亭，雙橋，臺曲室，清幽平坦，是北京園林的傑作。此外，他還經營了怡園，晚年還建了芥菜種園，還寫了壹本書叫《家書》。在《客廳系》壹書中，他對園林建築有精辟的論述。葛祖籍常州，在園林亭臺樓閣設計方面頗有建樹，尤以疊石技藝見長。他用不規則的湖石和巖石組成拱門，堅固不壞。他在蘇州、常熟、儀征、江寧等地建造了著名的園林。
此外，還有明代北京的高尼、江蘇的林和杭州的“陸疊山”，因山重疊而不為人知；葉濤，他在清朝康熙時期創建了長春園；道吉，廣西梧州人；和揚州壹個討厭石頭的堆石人家，都是當時有名的造園人。
3外部因素的吸收
在中國幾千年的建築發展過程中，各個地區壹直在不斷地相互交流和融合。自1世紀前後中國與歐亞各國交流以來，不斷吸收外來建築因素，豐富自身內容。古塔不僅是吸收印度等國建築藝術因素並不斷創造發展的典範。明清以來，與外國的聯系更加密切，西方的音樂、美術、建築相繼傳入中國。最著名的是北京園林中的海晏堂、線山、和合、彩陣、遠眺，被稱為西洋建築。其他宮殿也吸收了西方園林的壹些技法，因為中國園林有著深厚的傳統和獨特的風格，外來因素被融合或同化，逐漸成為中國的。
4.風景園林的大發展
中國古代園林規模宏大，兼容並蓄，但發展成為集山水於壹身的園林，世界上所有園林的成就只有明清時期才達到。其中，清代康熙乾隆、乾隆朝經營的幾座大宮殿尤為重要。康熙乾隆是壹位在位60多年，處於王朝初期的皇帝，有著良好的政治經濟基礎。他們多次遊覽江南。飽覽了蘇州、杭州等地意想不到的秀美山川、湖光山色和園林，其管理的皇族多是模仿江南風光。比如圓明園有100多個場景，大多模仿江南。其中有《斷橋雪》、《六郎文英》、《平湖秋月》、《雷峰山上的夕陽》、《文遠亭》仿寧波天壹閣圖書館、《桃花源記》仿杭州風光等。清漪園的西遞六橋是仿照杭州西湖的蘇堤而建的。和諧是園中之園，仿照江蘇無錫的吉昌園。這座十七孔橋結合了盧溝橋和蘇州寶帶橋的特點。河北承德避暑山莊也收集了很多江南園林。如:之景李雲迪仿杭州西湖蘇堤而建，煙雨樓仿嘉興南湖煙雨樓而建，金山仿鎮江金山而建。此外，萬樹園還仿照蒙古草原裝飾草原風光。
5.園林藝術發展到了極致，達到了造園藝術的頂峰。
事實上，明清時期的造園藝術總結了幾千年的造園經驗。殷周以前，以自然山水樹木、湖沼鳥獸為主的原始園林，秦漢時期以百裏為單位的園林，都有所減少。因為那種宮殿不可能密密麻麻都是建築或者人工栽培的花木，大部分都是空蕩的山川和自然的樹木，甚至宮殿都比較稀疏。明清時期，園林建築密度增加，疊山藝術也達到頂峰。這是歷史的必然，壹方面是人口的增加，另壹方面是園林藝術本身的發展。比如疊山，從真山發展到假山，從壹點點綴發展到仿縮略語，在整體布局上達到了“以小見大”、“近處山林是人作，天上開”的藝術效果。大量的人工創造在小範圍內發力，創造出深刻而廣闊的效果，比如清代的幾座大宮殿，清漪園，避暑山莊，江南在小範圍內，想盡壹切辦法，創造出更大的世界，更多的風景。中國園林藝術中“借景”和“換景”的表現手法也在這壹時期成熟。