這部電影標誌著有聲電影時代的到來，以音樂電影的形式突破了聲音的障礙。影片中的聲音雖然只是吉祥之光的壹根羽毛，但卻為有聲電影的發展做出了巨大的貢獻。
2.百萬法郎(法國，1930)
《雷內·克萊爾》是法國電影大師的早期代表作，也是法國最早的有聲電影之壹。影片以完美的音樂風格、密集的結構、生動的敘事、新穎的聲音處理手法，豐富了有聲電影的表現手段。
3.齊格弗裏德，歌舞之王(美國，1936)
本片記錄了百老匯“宋光明與舞蹈之王”弗洛倫斯·齊格弗裏德的創業歷程，展示了由他設計編曲的7個大型歌舞節目和23首名曲。場面宏大，布景豪華，數百名男女演員齊聚壹堂。堪稱20世紀30年代世界電影史上最具影響力、最宏偉的歌舞片。
4.搖擺樂時代(又譯《浪漫地平線》，美國，1936)
這是好萊塢音樂電影“黃金搭檔”弗雷德·阿斯泰爾和舒勤·羅傑斯的巔峰之作。他們在影片中優雅瀟灑的舞蹈，就像是原始人的壹種儀式，用來表達自己的感情和願望，實現靈魂與靈魂節奏的溝通。
5.綠野仙蹤(美國，1939)
該片是世界電影史上兒童歌舞片的不朽經典。自問世以來，人們年復壹年地虔誠觀看，它將無數觀眾帶入了壹個彩虹般的仙境。影片中飾演女主角的朱迪·蓋倫(Judy Galen)就像壹個神奇的小精靈，將她迷人的舞姿和甜美的歌喉獻給了世人。
5.綠野仙蹤(美國，1939)
該片是世界電影史上兒童歌舞片的不朽經典。自問世以來，人們年復壹年地虔誠觀看，它將無數觀眾帶入了壹個彩虹般的仙境。影片中飾演女主角的朱迪·蓋倫(Judy Galen)就像壹個神奇的小精靈，將她迷人的舞姿和甜美的歌喉獻給了世人。
6.勝利之歌(美國，1942)
因《骯臟的天使》成名的好萊塢“強盜星”詹姆斯·雅各布奈(James Jacobnai)改行，成功飾演美國著名娛樂藝人喬治·M·科恩(George M Cohen)。他的激情，唱歌跳舞都不錯，讓粉絲大開眼界。這部電影曾被評為“最偉大的宣傳歌舞片”。
7.與我同行(美國，1944)
在二戰勝利號角即將吹響之際，好萊塢“喜劇大師”萊奧·麥卡雷以其敏銳而深遠的洞察力和柔情拍攝了這部有趣的宗教音樂劇。影片的背景就是這樣壹個無聊的教堂，在這樣壹個簡單的背景中充滿了不拘小節，自由自在的人情。喜劇明星平·克羅斯比(Ping Crosby)總是顯得有些輕佻，在展示自己的歌舞功力的同時，又透露出壹種超然大膽的氣質。
8.洪玲燕(英國，1948)這部電影是由英國著名導演邁克爾·鮑威爾執導，並得到英國芭蕾舞和音樂界全力支持的最輝煌的芭蕾舞電影。電影《紅鞋》中13分鐘的著名芭蕾場景，猶如壹幅流動的“西斯廷壁畫”，光彩奪目，美輪美奐。
9.《壹個在巴黎的美國人》(又譯《花中起舞》，美國，1951)
影片集現代舞、芭蕾、歌曲、音樂、繪畫於壹爐，格調高雅，色彩和諧，畫面優美，音樂激情，節奏鮮明。這是好萊塢音樂電影的完美範例。影片的每壹個場景，每壹個布景，每壹個道具都是經過精心雕琢的。特別是藝術家參考了法國著名畫派的不同畫風，設計了全片的整體風格，集印象派和現實主義風格於壹體，氣勢磅礴，感人至深。
10，《在雨中歌唱》(又譯《春天裏玩的花》，美國，1952)
這部電影抓住了電影史上的壹個關鍵時期——從默片到有聲片的轉型期——來布局劇情，列舉傳統音樂電影的主要類型，並將其升華到極致，既有賞心悅目的華麗包裝，又有精髓的深刻內涵。影片中由金·凱利主演的獨舞《在雨中歌唱》成為好萊塢音樂劇電影的經典場景之壹。
十大經典漢唐古典舞曲目
1.“塔哥”
踢踏歌是漢族的傳統舞蹈。這種古老的舞蹈形式起源於民間，興起於兩千多年前的漢代，到唐代更為流行。所謂“好年景人皆大歡喜，行於龍上”的母題，就是民間的“達至幸福”意識。古典舞《走歌》雖然準確地繼承了民風，但依然是“古典”。這樣壹群“談櫻桃低掛玉”的女人，怎麽走得上龍？《踏歌》的目的是勾勒壹對古代情侶春遊的情景，以久違的美好形象來同情紛擾的現代存在。
2.和平之歌
和歌選自銅雀臺藝妓片段，泛靈感，漢代最流行。
3.中國歌劇作品《遊喧》
4.謝
謝(南朝)男子集體舞。這個節目是女踢踏歌的姊妹篇，也可以叫男踢踏歌。目前男舞越來越武化，風格定位比較單壹。這檔節目著重表現“禮儀之邦”中男性的溫柔優雅。改變男舞千篇壹律的形象和風格。
5.姚濤
《姚濤》出自《詩經》，是漢唐時期的壹種古典舞蹈，充滿了待嫁少女的夢幻氣息。周南。姚濤，整個舞蹈洋溢著青春的氣息，舞者優美的身姿為觀眾塑造了壹個小桃樹般的少女形象。姑娘們輕盈地起舞，就像桃花精靈壹樣，整個舞蹈充滿了喜氣洋洋的歡樂氣氛。取自《詩經》的舞曲《桃花》中待嫁姑娘的艷麗面龐，讓觀眾仿若佛，置身於四月盛開的桃林。年輕的姑娘們在嬉笑打鬧，姑娘們清脆的笑聲伴隨著桃花的芬芳。充滿活力的舞蹈如枝頭桃花般盛開在這個美麗的世界。
6.北京舞蹈學院女子獨舞《醉狐》
7.“範夫人”
《範夫人》塑造了壹個清宮佳人的形象，其中包含了中國現代女性舞蹈的壹些特征，主要表現在行走的步態、圓潤含蓄的動作和平和穩重的文化心態。中國的婦女習俗從古代、中世紀到近代都有很大的不同，特別是從明清到五四新文化運動之前的幾百年，對中國的婦女舞蹈產生了深遠的影響。這種舞蹈忠實地反映了這壹歷史特征。在這種舞蹈中，我們可以想象出清代仕女行走的樣子:輕盈、矜持、平和、寧靜。舞蹈中，十幾個“淑女”走出來，瞬間給人壹種高貴典雅的感覺。不壹會兒，音樂突變，女士們壹改矜持形象，開朗活潑，天真無邪。面紗在舞臺上飄動，賞心悅目。
8.抓住鼓
“搶鼓”的靈感來源於山東沂南漢墓的畫像石。這幅畫描繪了墓主生前的娛樂活動。伴隨著長笛、鼓樂器和打擊樂，藝術家在盤子上跳舞...這種舞蹈也有1956彭縣太平鄉出土的漢代板舞磚為證:舞者身前六板，中間兩板，與張衡的“壹樣”。壹個女人揮舞著長圍巾，雙腳站在鼓上，騰躍跳躍，舞姿是“舞龍”。盤舞是東漢末年至魏晉時期宴飲中最常見的歌舞，其曲調屬於雜舞音樂中的和歌。
9.北周龜茲傳入中原的“玉兔渾陀”舞。
10.楚瑤
《楚瑤》是典型意義上的中國古代舞蹈的現代演繹，再現了中國古代楚獨特的舞蹈形式和韻味。古色古香，但不古香；創新，但不媚俗；在強大的文化背景支撐下，從現代人對歷史的思考和追求的角度來審視傳統文化精神。
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十首歌舞MV