正好作者的壹個朋友問我的看法，我就試著簡單分析壹下我老公文章的創意點，算是壹點拙見。如有錯誤，請見笑。
讓我們言歸正傳。首先，我們要明確壹點。所謂爆款的奢品，並不是主站的爆款，而是在第三方渠道變成的爆款。
換句話說，為我老公老婆的文章付費的讀者並不是現有的主流讀者，而是來自新媒體渠道的新用戶——這些用戶之前從未接觸過小說，大多是社會底層的中年男性。
請註意，老公文章的主角壹般都是社會底層，或者說在女方家裏是沒有地位和話語權的。這樣的主角身份與目標用戶群體的屬性特征高度重合。
簡單來說，壹篇多余文章的開篇，往往是壹個可以被目標用戶快速替代的切入點。而如果他們不是婆媳篇的目標用戶，比如主流小說讀者或者主站作者，就很難代入婆媳篇的開篇，因為他們只會覺得特別毒。
其實真正的新媒體文字和傳統小白無線文字是有很大區別的。
無線文的目標用戶還是很大比例的學生用戶，另外就是現有的小說讀者。
新媒體文章的主要特點是針對那些之前不看小說的群體，在開辟新的增量，然後根據新用戶群體的不同特點進壹步差異化，進行針對性投放。比如關於中年男人老公的文章和關於中年女人狗血愛情的小故事，差距很大。
所以說老公老婆爆炸是個偽命題。
因為它的主題在現有用戶中並不受歡迎，但它開辟了新的渠道，引入了新的付費用戶。在老讀者不斷流失的存量時代，依靠新的增量用戶引爆了某個主題的爆發式增長。
這種爆款往往難以長久，甚至爆出來的那幾篇多余的文章，本身就是各大新媒體平臺推廣的作品。沒被推過的婆媳的散文，往往是無聲的。
它明確了文章的背景走向，進而是文章的創作要點。
需要註意的是，任何在商業化上取得巨大成功的作品，哪怕是細分領域和主題的作品，也必然是壹篇很酷的文章。因為只有刷新文學，通過刷新刺激來麻木讀者的理性思考，才能獲得大量的沖動消費。如果是讓用戶在驚嘆之余思考的大作，其讀者大多會想了又想，不會付費——理性付費的用戶壹定比沖動付費的少。
所以我老公的作文雖然壹開始是壓抑的，但是走的是先抑後揚的道路。總體來說，還是壹篇很酷的散文。
多余丈夫寫作的本質在於先抑後揚的方寸之間。如果這裏處理不當，以後寫再多的字，都可以說是無用的。
其實先抑後揚的方寸之間，筆法很優雅。
多余的文章開頭要代入目標用戶，但不能代入太深。因為簡單代入困苦情境，越代入越會讓讀者越想越生氣。
所以，當目標用戶有了最基本的代入感，開始聯想到自己家裏的潑婦，或者YY有了壹個有錢又漂亮的老婆，就要通過文字的細節，潛移默化地引導讀者的情緒，用各種鋪墊或者暗示，擡高讀者對主角面容的期待。
總之，重點是通過老公的身份來刺激目標用戶YY的心態。
當讀者為《期待》和《YY》瘋狂時，壹件意想不到的事情發生了，它顛倒了男女主人公本身的地位。於是男主們立刻瘋狂蹂躪報復，替男主們代課的讀者們也有了酣暢淋漓的情緒宣泄，感覺很棒。
說白了，不像無線文中的主角，婆媳是壹個很小的人，方便之前沒有接觸過小說的中年男性，也方便作者調動這些讀者的情緒來猛烈發泄情緒。
但如果功力不足，不能有效地調動讀者的情緒，也就是畫虎不成反狗，只會讓讀者覺得惡心。
當然，以上文章壹開始主要是針對失敗者小人的老婆老公。最近有壹種變種媳婦文章，說的是主角其實很牛逼，但是願意舔狗卻被女主鄙視。
這種冗余文章其實就是無線寫手跟風，把無線文章和新媒體文章混在壹起的特點。與廢人女婿相比，雖然劇情設計不同，但如果真的想賺錢，關鍵在於讀者情緒的引導、調動和宣泄，我就不贅述了。
而且故事開始，引入新讀者後，以後的故事發展還是無線都市寫作的老套路，除了靠節奏留住讀者，沒什麽可說的。
對劇情節奏的把握從來都是“沒別的，只有手熟”，多說不如多練。
最後，值得壹提的是，創作者最好能準確把握自己作品的目標用戶群體特征。
無論是對於存量用戶還是增量用戶，只有抓住目標用戶的心理需求，才能根據人的需求來設計劇情和酷點。
而且抓的越準，劇情勾人的時候就越引人入勝。
另壹方面，寫得糊裏糊塗，鸚鵡學舌地壹味推故事，說不定哪天就踩雷了。畢竟“他者之毒”的現象很普遍。不知道目標用戶想看什麽，就隨便寫。壹不小心就成了吃屎，再怎麽努力也沒用。
所以我老公老婆等新媒體文章沒有完全掌握，不建議壹般作者盲目跟風。
畢竟這個太不穩定了。