2013-04-12作者:鄭麗娜來源:南京林業大學瀏覽:831分享
摘要:隨著社會的進步和時代的發展。文化領域日益趨同，地域特色文化越來越不明顯。在景觀設計領域，表現為中西規劃設計結合，古今交融明顯，導致城市景觀和建築設計雷同，地域特色消失，城市文化衰落，城市歷史文脈斷裂。以蘇州博物館為例，探討具有地域特色的景觀規劃設計，希望能為今後的景觀規劃設計提供理論參考。
關鍵詞:地域特色，地域文化，風景園林，景觀環境
在景觀規劃設計的既定背景下，自然、文化、審美等要素都有特定的歷史環境，設計師必須充分了解，才能在此基礎上進行設計。真正具有文化特色和生命力的作品，除了合理的功能外，還要充分體現地域、文化、時代的特征。只有具有文化和地域特色的景觀規劃設計才是“活的”設計。
該文以蘇州博物館為例，從建築和景觀兩個方面研究融入地域文化特色的景觀規劃設計。蘇州博物館建於2006年6月，設計者是著名建築師北。占地8000多平方米，分為東、西、中三路。
1.相關基本概念
1.1的區域特征
所謂地域特色，是指這個地區區別於其他地區的特征，是在特定的自然環境中產生的特定的地域文化。
具有地域特色的景觀設計是指在設計過程中融入原有的特色自然環境和特色文化，使設計成果能夠體現該地區特定的、獨特的自然環境和地域文化，使設計成果區別於其他地區，體現地域特色。
2.設計理念
2.1提取地域文化
地域文化:是指在壹定的地域環境中與環境融為壹體的獨特文化，從而被打上地域的烙印。地域文化的形成是壹個長期的過程，是不斷發展變化的，但在某壹階段是穩定的。應該體現在這幾個方面:
——主要體現在城市格局長；
豐富的自然、歷史和文化遺產；
-出色的文學和藝術收藏
以蘇州博物館為例，蘇州有豐富的吳文化。為了用最少的工作量達到最佳的景觀效果，景觀組織必須以文化元素為永恒的主題，其構思、布局、小品、地形、植物、水系、各種建築的功能布局無處不包含著文化信息。
圖1吳派建築圖2吳文化牌樓
2.2場所精神的體現
在諾伯特？在舒爾茨的《場所精神——走向建築現象學》壹書中，設計或建築是否有意義，即是否有場所，本質在於是否表現出場所精神。通過對場所的識別和定位，人們可以更好地理解環境的意義，感知場所的精神，這也是實現場所人性化的途徑之壹。
例如，中國傳統的風景園林非常重視景觀設計的場所精神。場所精神體現在城市景觀設計中，應關註人們對空間和場所的內心感受，強調提升環境認同感和可識別性，使人們產生強烈的歸屬感。這與景觀設計要體現滿足人的交往和歸屬、尊重和自我實現的需求是完全對應的。因此，為了創造人性化的城市景觀，我們應該重視城市景觀場所精神的建設。
蘇州博物館註重遊客的空間感受。貝聿銘設計了壹個主庭院和幾個小內庭院，布局精致。其中最具特色的是中軸線上的北院，不僅能讓遊客透過大堂玻璃看到江南水景的特色，還將拙政園的附屬園與北墻直接相連，新舊園林融為壹體。
圖3庭院布局圖4庭院空間
3.造園術
中國古代建築作為中國傳統文化的載體，主要通過建築布局、建築材料、施工和建築藝術裝飾來展示豐富而深刻的地域文化。
在蘇州博物館的建築布局上，他嚴格控制主體建築在6米之內，而北呂明追求保持中國的傳統，真的是四合院、四合院。在材料方面，新館庭院設計采用新材料和新技術，模仿蘇州傳統園林的意境。貝呂明希望將現代與傳統相結合。水原八角茶亭采用鋼結構，而不是傳統的木結構。玻璃屋頂取代了傳統的小藍瓦屋頂，給人壹種晶瑩剔透的輕盈形象。傳統園林中的亭子通過屋頂的傾斜給人壹種光的形象。由於新樓主體建築采用鋼結構體系，屋頂可以自由組合。
在建築外部，通過幾何形狀和四坡屋頂的錯落組織，形成豐富的屋頂意象，是對傳統園林建築錯落屋頂的新詮釋。建築色彩沿襲蘇州傳統建築色彩。屋頂采用“中國黑”菱形石材掛於坡頂，墻面采用水泥砂漿和花崗巖裝飾，形成粉墻黛瓦的景觀形象。
在建築藝術裝飾方面，庭院鋪裝也采用花崗巖。用現代技術模仿傳統技術。燈具等小品造型簡潔，色彩淡雅，與整個庭院氛圍融為壹體。新館庭院設計，既有現代氣息，又不失傳統蘇州園林的灰淡淡雅意境。
圖5:堤墻和大和建築的輪廓圖6:現代建築材料
4.景觀環境設計
4.1總體布局
總體布局:在充分分析地塊現狀的基礎上，結合地域文化和場所的特點以及論壇的特殊性，強調以建築為軸，周邊為圍的兩大景觀藝術理念。以此為核心，分散多個景觀節點，將整個地塊串聯成壹個有機整體。
蘇州博物館軸線——新館總建築面積15391㎡，分為地下壹層、地下二層、地下壹層。新的建築群分為三個街區:中央部分是入口、大堂和主庭院；西邊是博物館展廳；東部有行政辦公室、教育區和餐廳。這種類似於三軸的布局，與東側忠義宮的格局十分協調；
庭院布局是在傳統規劃思想的基礎上結合單體建築和更具倫理性的道德傳統。具有獨特中國傳統文化的庭院文化應運而生。貫穿新建築設計的東西兩側的庭院式組合與周圍的傳統庭院式民居相互呼應，協調統壹。最獨特的是中軸線上的北院，不僅能讓遊客透過大堂玻璃看到江南水景的特色，還能通過北墻直接連接拙政園的附屬園林，新舊園林融為壹體。這種傳統的庭院組合設計既滿足了現代建築對功能和景觀的要求，又賦予了現代建築傳統的文化內涵。
圖7博物館平面圖圖8博物館鳥瞰圖
4.2細節特征
“傳統符號，現代精神”提取傳統園林、建築、藝術中的各種特征構件、造型、色彩，加以簡化或抽象，作為壹種符號插入到現代設計中，使之成為壹種特色裝飾。讓人感受到歷史的“痕跡”。
以主院為例，主院東、南、西三面被新樓環繞，北面與拙政園相鄰，約占新樓面積的1/5。這是壹座在古典園林元素的基礎上精心打造的創意山水園林。它由鵝卵石池塘、鵝卵石假山、直彎小橋、八角亭和竹林組成。它不同於蘇州傳統園林，不脫離中國的人文氣息和神韻。山水園通過北墻與拙政園的附屬園直接相連，水景從北墻的西北角開始，仿佛從拙政園向西分流；北墻下是壹座原始的片石假山。當被問及為什麽不用傳統的太湖石時，貝聿銘曾說傳統的假山藝術無法超越。壹個創新大師壹輩子都不願意走前人的路。這種以墻為紙，以石為畫的獨特景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。讓人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園林分離，巧妙融合。
圖9泄露的窗戶和草圖圖10北岸“山地景觀圖”
4.3工廠特征
充分挖掘鄉土植物資源，突出園林地域特色。南方種效果好的樹不壹定適合北方，盲目引種只會適得其反。原生植物能夠適應當地的氣候和土壤環境，有利於維持當地生態系統的平衡。所以在選擇植物品種時，應以鄉土植物為主。鄉土植物在城市園林中的應用不僅能體現地域特色。還可以提高城市園林綠地的生態效益。
竹子在蘇州傳統園林植物配置中占有不可替代的地位，能夠充分體現蘇州的地域特色。為了克服現有園林綠地物種多樣性嚴重不足的缺點，降低栽培管理成本，急需選擇合適的鄉土樹種加入園林植物進行造景。
圖11植物景觀
5結束語
全球文化趨同的趨勢日益增強，如何保持文化的地域特色是壹個亟待解決的問題。“以地域文化營造景觀設計”的提出，是對景觀設計應具有地域性的充分肯定。希望本文對以後的相關設計有所幫助。
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