1760年，戈雅隨父母移居薩拉戈薩，並被送到道士阿津的學校。
學習薩拉戈薩是壹個有著濃厚民風和奮鬥傳統的城市。這裏的風土人情對戈雅影響很大，形成了他不屈的氣質。
1770去了意大利。
1771年，勝利者漢尼拔從阿爾卑斯山視察了他征服的土地，並在巴爾梅藝術學院的競賽中獲得二等獎。同年，他回到祖國，開始在家鄉的教堂畫壁畫。
1771年後，戈雅在那不勒斯畫家何塞·魯贊壹世·馬爾迪內斯的畫室裏學習繪畫。
1775(與以上沖突)回到馬德裏，在那裏結婚。他的妻子叫何西法，是好友畫家弗朗西斯科·貝葉的妹妹。
通過1776年貝葉烏的介紹，戈雅接受了安東·拉斐爾·蒙斯為皇家聖巴巴拉織布廠繪制第壹批格布蘭地毯的任務。
1779是查爾斯三世收到的。
1780入選學院。
1780-1781年，戈雅擺脫了貝葉的監護。
1784第壹次獲得官方好評，是因為壹幅描繪聖伯納德·肖恩在阿裏方·阿拉貢面前教學的油畫。
從65438年到0785年，戈雅在政府中已經有了壹定的地位，擔任聖費爾南多學院的副院長。1876擔任皇家織造廠美術領班。
1789被授予宮廷畫師稱號。
戈雅在1790之後享有很高的聲譽。
1792戈雅病重，失聰。
1803年，國王查理四世接受了戈雅的狂想曲。並授予他唯壹的兒子。
給了壹筆養老金，使戈雅得以保護自己免受宗教裁判所的迫害。
1808年後，西班牙被拿破侖的軍隊占領，他創作了壹批充滿激情和現實表現的悲劇作品。
1824戈雅在波爾多的西班牙自由僑民法國中心度過了最後四年。
1828四月16逝世，享年82歲。46歲時，戈雅成了聾子。不是像貝多芬那樣耳鳴嚴重，也不是像英國畫家雷納爾多那樣半聾，而是像死了壹樣全聾。喧鬧的馬德裏，在他的眼前，是無聲流動、翩翩起舞的人群。在貴族婦女舉行的聚會上，衣著閃光，身材搖曳，撅著嘴，吞著酒，嚼著佳肴，諷刺地咧著嘴笑，咧著嘴笑，面部表情，酒後放肆而激情地跳舞。他不再能通過他所聽到的來理解這個世界——他只能深刻地理解它。
看著這些漂浮跳躍的影像，用他銳利的目光。
戈雅失聰後，在西班牙貴族女性中仍然很受歡迎。他是宮廷畫家，貴族們幾乎被他的畫像淹沒了。女人特別喜歡他。在他們眼裏，戈雅是個畫家，但也是個男人——這種任性的氛圍壹部分是西班牙固有的，壹部分是因為瑪麗路易莎女王有很多半公開的寵臣，查理四世皇帝並不介意。貴族婚姻是權力聯盟的產物，在這壹邊，強烈的感情公開存在。有兩位殿下的榜樣，上流社會的風流韻事也不少。
戈雅的地位也是婚姻帶給他的——他的妹夫弗朗西斯科·拜伊是科學院院士，也是國王的首席畫家。20歲的戈雅去意大利學習繪畫，沒有被馬德裏皇家藝術學院錄取。他在帕爾馬的壹次繪畫比賽中獲獎，並回到西班牙向貝伊學習繪畫。29歲時，戈雅與約瑟芬·貝伊結婚。弗朗西斯科·拜(Francisco Baie)信奉古典主義，熟悉溫德曼的藝術史。他欣賞戈雅的才華，所以經常批評戈雅看似缺乏控制的繪畫。然而，他把戈雅帶到了首都馬德裏，並幫助他贏得了設計皇家掛毯的合同。戈雅在拜厄去世的那年為他畫了壹幅肖像。畫像並沒有體現出多少榮譽和成就，而是壹個眉頭緊鎖，心事重重的普通人。
戈雅為皇宮設計的壁畫系列，雖然模仿洛可可風格——這可能是女王的要求，來自意大利的瑪麗·路易莎看不上法國人，但她每年都從巴黎訂購大量的衣服、藥膏和裝飾品。畫中的人物和模特是穿著平民女子(摩訶)和平民男子(梅奧)衣服的貴族男女，載歌載舞遊戲。雖然什麽都缺壹不可，但戈雅自己的風格還是忍不住露出了頭。肯尼·克拉克(Kenny Clark)指出，人物們強顏歡笑的表情和木偶般僵硬的動作，以及純西班牙風格的陰郁風景，是未來瘋狂繪畫的先聲。
馬德裏的majo和maja和北京的倔主差不多。他們以講純正華麗的卡斯特爾語，以衣冠楚楚的美麗，以作為古西班牙的壹部分而自豪。他們的西班牙是有耐心的，強大的，嗜血的，驕傲的。人們喜歡狂野的娛樂。不僅男人要勇敢，女人也要很有男子氣概。戈雅年輕時在馬德裏，花了四年時間裝扮成梅奧。短褲，寬腰帶，鬥篷，幾乎能遮住臉的寬邊帽，襪子上的短刀。他本質上是壹個蛋黃醬。在他的畫中，這些裝扮成平民的貴族，無論是外貌、動作還是情緒反應，都是真實的。
有壹幅畫中，打扮成平民少女的仕女們扔稻草人，稻草人柔軟的四肢，“少女們”心不在焉。表演的歡樂之下沒有什麽真實。戈雅對虛假和空虛的驚人把握幾乎不自覺地滲透到了畫布中。虛偽是他力所不及的，但女性優雅的姿態、紅潤的臉龐、輕盈的動作也能取悅觀眾。
阿爾巴公爵夫人是西班牙美女，可能也是西班牙最任性的女人。她公開和戈雅壹起去平民區的酒吧，看戲，吃飯，她還去戈雅的工作室見他。她的丈夫是佛羅裏達州的布蘭卡侯爵。婚後，他以妻子的頭銜成為阿爾巴公爵。公爵性格懦弱，身體更弱，但他的突然去世在馬德裏引起了很多討論。有傳言說是公爵夫人的壹個情人，壹個醫學博士幹的。
戈雅為阿爾巴拍攝的正式肖像似乎總是分開的。雖然色彩工整艷麗，但人的個性並沒有顯露出來。技巧的完善和模型的完善反而成了壁壘。壹幅畫中壹個女人的手清楚地指向地上戈雅的簽名——這似乎證實了兩者之間的聯系。
按照小說家的說法，戈雅和公爵夫人的沖突是公爵夫人對戈雅的召喚，往往是戈雅和國王、王後有差事的時候——並不是說要和王後作對，而是戈雅的情欲難以抗拒，公爵夫人帶走了他的靈魂。他毫不猶豫地編造了壹個借口，說他的小女兒生病了，不去想他作為宮廷畫家的未來，然後溜去赴約。後來戈雅的小女兒真的生病死了。戈雅陷入痛苦，認為這是對自己的懲罰。而公爵夫人對他忽冷忽熱，周圍還有其他青年才俊，這讓戈雅感覺像坐過山車。公爵夫人的臉是戈雅看到的真實的臉:“是她美麗、傲慢、非常虛偽、非常天真、非常淫蕩的臉的真實的臉，是快感、誘惑和虛偽的化身。”