楚劇《推車趕會》歌詞！幫助

推著車趕上妳的婚姻，不可能是妳自己的決定，連妳的父母也無能為力。現在聽起來很可笑。但是，在族長時代，這是真事。族長可以無限制地發號施令，幹涉人們的私生活。其社會現象是帝制的產物，是當時社會底層組織缺失的反映。楚劇《趕集》的故事就發生在這樣的社會歷史背景下。小夥子余老四愛上了他老板的女兒，張也愛上了他。在民眾的壓力下，兩人不敢公開相愛，只能偷偷交往。老四家離這還遠著呢。在同壹天，玉蘭節，廟會，在那裏舉行。這是農村的壹件大事，就像過節壹樣，人們要趕上熱鬧。老四想約心上人出來，順便見見家人，互相聊聊。二姐是個賢惠率直的姑娘。她壹時見不到四哥，就生出壹萬個念頭。正納悶為什麽我愛人不來接她，老四出現了。二姐應該是撒嬌的，四姐更深情。怎樣才能避免麻煩，順利到達會場？老四想起了他的好朋友苗老。老三年齡稍大，勤快脾氣好，擅長騎獨輪車。她還擅長幫助農村，相當受歡迎。看到余老四來要，雖然是開玩笑開玩笑，但也是全身心的投入。有了他，壹切都很平靜。壹路上，三個人有說有笑。三姐坐在車裏，穿著花衣服，打著陽傘，還在冒汗。老四心疼她，在壹邊不停扇風。苗老三看著就好像被這種甜蜜感染了。他很可愛，開玩笑，但還是想搞笑:“哎，好熱的天氣！”老四被自己的事情纏住了，沒聽出老三話裏的聲音:“是，是。”二姐，她坐在車裏。不粘天，不沾地。她應該知道有多熱。"第三個孩子興奮得滿臉通紅:"妳說得像嗎？二姐打著陽傘坐在車裏。看著我。我曬著太陽，蒸著頭，肩上扛著百斤。妳不說我辣，妳就不盡責。"但二姐聰明:"是啊，三哥挺辣的。”“我說三哥不辣，三哥讓妳辣，”四哥說，卻繼續扇著手裏的二姐。第三個覺得好笑，卻不肯閉嘴:“哎，妳知道我辣，迷不迷她。”老四不好意思地說，“好，好，我抽妳。”在這壹邊，他揮舞著手中的扇子；另壹邊，我的眼睛被可愛的二姐的臉迷住了。在戀人對視，目光相碰的那壹刻，千言萬語都湧上心頭，卻壹時無言。老四走神了，橫柄扇風，改成順風豎扇。”老四，妳在劈柴嗎？"第三個抗議道，幹脆把插在背上的芭蕉扇拿出來，扇著自己乘涼，說:"妳就是要走小路，壹點也不熱鬧。”“那我們該怎麽辦？"?第三個建議散步和唱歌。就這樣，三個人在唱歌，跳舞，走路。在路上，老三體貼入微。他說了聲“對不起”,走開了，以便這對戀人可以私下談談。壹轉身，我們催著時間不早了，大家都高高興興地回去趕會議的路上。《趕集》是楚劇傳統劇目《余老四》中的壹個折子。當初沒有劇本，“活書”的形式主要由藝術家即興創作。1953中華人民共和國成立後，孝感楚劇團作為專業演出團體首次亮相。張、、分別主演；1956，民營光明楚劇團還排演了該劇，並參加了湖北省首屆戲曲觀摩演出。同年，戲曲教育家黃鎮、於洪斌再次對該劇進行加工整理，劇本由湖北人民出版社出版，收錄於《中國地方戲集成湖北卷》。65438-0976，北京電影制片廠拍攝《趕集》為資料片，飾演余老四，朱飾演張，高紹樓飾演苗老三。1986年，聽說武漢楚劇團要編排《余老四》全版，便在妻子、兒子黃的幫助下，編排改編成《三訪堂》，以《趕集會》為第壹章。《趕集》這部劇情節簡單，結構流暢。它的層次分為五個部分:1 .期待郎；第二，接妹子；第三，邀哥；第四，穿衣；第五，推車。這部劇的戲劇性矛盾並不突出，只是因為人物怕流言蜚語，才避人耳目，它表現出了壹種動人的氣質。聚焦激烈的沖突，使人物性格鮮明，也深深烙上了地域人文的印記。在語言方面，這個特性就更重要了。比如梅爾出場的歌詞:“...就說妳愛上了葛勇，壹把鋼刀憑空掉了出來。鋼刀不停地砍蓮藕，砍下的楊柳也能種。人不可心胸淺薄，酷暑會火上澆油。如果我不是閨女，我會坐在門前罵三天...“它展現了湖北女人火辣、幹脆的個性，也包含了溫柔、純潔、聰慧。再比如余老四和苗老三的見面語:老四:三哥，開門！老三:誰在叫門？不要弄壞兩塊木板。老四:大白天關著門幹什麽？打開門！老三:咦，是老四余。別喊了。房間裏有人。老四:小子，妳有嘴說話嗎？老三:我要去看會了。在罩門處留個口。老四:有嘴的地方，就壹定有人。老三:哎，妳挺聰明的。妳知道有嘴就壹定有人。那不是找人開門。這種諷刺幽默看似誇張，就像“脫口秀”壹樣。也表現了湖北人的淳樸、機智、灑脫的性格。該劇音樂以小調為主，使用【英山調】、【推車調】、【看調】，以獨唱、對唱、對唱、合唱的形式呈現。其劇種的舞蹈尤為突出，有辮子舞、傘舞、扇子舞、大車舞等。其中，“大車舞”借鑒了《雙糧投送》、《三肩換》等劇目的素材，融合了民間車舞，編出了“三步”、“四步”、“四步跳”、“上下”等多種舞步，以其濃郁的鄉土氣息被收入《中國民間舞蹈集成》。因此，它敦促該劇改進其服裝，避免現實主義的弊端。著名戲劇家阿甲先生評價說:“表演《趕集》的只有三個人，壹個是老勞力，壹個是推車的；壹個是年輕的農民，拉著大車；壹個鄉下女孩，開車。女孩愛上了小夥子，老長工善意地取笑他們。這部劇很有舞美，三個人的服裝都很出彩，載歌載舞，談笑風生；這種藝術誇張是沒有問題的。看起來非常漂亮和諧。這不僅讓我們看到了生活，也讓我們被這種輕松活潑的藝術風格所吸引。看到這部劇，讓人想起壹個很美的畫面，把我們引入畫中。因為這種藝術風格，選對了題材，所以和解了。”(阿甲《戲劇表演集》P166上海文藝出版社)總之，《趕場》是業內知名的劇目，同時也是壹直深受觀眾喜愛的最熱烈的傳統劇目。