欣賞楷書和楷書的書法作品。楷書及楷書書法作品圖片1
楷書戰鬥書法作品圖二
楷書戰鬥書法作品圖三
楷書戰鬥書法作品圖4
楷書戰鬥書法作品圖5
楷書的書寫技巧
中國書法在長期的發展中，形成了壹套極其豐富的筆法技巧，每壹筆都有自己特殊的術語和內涵。楷書有多種寫法，如搶筆、搶筆、蹲筆、挫筆、卷筆字、折筆、轉筆、轉筆、撚筆、走筆、立筆等等。
抓筆:指書寫前的壹個準備動作，在這個動作中，筆尖不要從紙上掉下來，然後再進行書寫。
筆畫:指彈性筆在筆尖的壓力下垂直下落，達到壹定深度，形成筆畫後，不間斷地鋪在紙面上。筆的力度要合適。太重的話，長時間用筆鋪開太多，點畫會胖。
蹲筆:握筆如握筆，但力度比握筆輕，握筆比準時握筆快。
下筆:指停筆後微微提筆，使筆尖稍稍旋轉遠離停筆處。多用於筆畫轉折處。
筆:筆尖走了又回去。
折疊筆:指筆尖向上或向下，或向左或向右。折疊前部可以是方形或圓形的。方邊出現在方折，圓折不露正面，變成圓折。
轉筆:指筆尖的擺動。轉的時候藏鋒不顯棱角，不顯筆鋒。
翻筆:指在第壹筆畫完之前，筆尖轉到第二筆，從橫畫到豎畫。
皺紋:指筆尖的扭曲。
線筆:指向前運行的筆。
呆在筆裏:不要提，不要轉，不要動，把筆放在紙上，停下來蓄勢。
楷書是用墨水寫的。
氣韻生動是基於筆法，但卻是基於墨法。筆的輕淡，不僅能產生節奏的變化，還能產生用墨的變化。但這種變化對於楷書來說是微乎其微的，尤其是小楷，沒有草書那麽強烈和震撼。
壹般來說，小寫字母用的墨水要濃壹些，但不能太淡，會有損觀感。試看古人用的是小楷，用濃墨的，尤其是唐代，寫經書，墨色亮如漆。雖然已經過了幾百年，但還是像剛開始擺脫壹樣。
濃墨的方法不適合墨跡。取細油煙細墨汁時，在硯臺上輕壓，順時針方向研磨。也不宜壹下子往硯臺裏倒太多水，邊註邊磨。墨色濃淡而不延筆，所以磨墨要貪，所以硯要深能蓄墨，墨色要細，所以硯面要細。自然精華打結，墨汁溢出，墨色輝煌。雖然詹就像壹個孩子的眼睛，但墨水的顏色幾百年不變。這種用墨方法，除非多看看古人的原作，否則很難欣賞。寫完後，硯臺要洗幹凈，明天用，最好不要用宿墨。
硬筆適合寫小字母。比如紅毛紅豆這種健、整、尖、圓的筆的四德，或者七紫三羊這種軟硬適中的小白雲，總是比較好的。
寫小字時，筆要完全打開，新筆要打開。首先要把筆放在溫水中浸泡使其自然打開，把含有毫微米的膠水洗掉。然後，要掛在廢宣紙上，讓它陰幹，隔天就可以用了。使用時，先將筆浸泡在清水中，然後將筆桿在廢紙上旋轉，四周擦拭，再蘸墨成書。
寫小字時，墨水要幹，不要太濃，尤其是寫在健康宣傳上的時候。如果墨水比較豐富，可以在廢宣傳上稍微擦拭壹下，墨水就會混合均勻。如果是滿的，因為筆長且軟，很難控制。有壹種方法可以彌補，就是先把它泡在墨水裏，讓它自然。但腰身和筆根的刷毛上粘著墨水，寫字自然健康，也可以不用完全打開就拿壹支新筆，以取其筆尖的彈性。不過這種方法有個缺點，就是只開了壹部分，裏面的墨水很少。寫壹兩遍就要蘸墨，必然影響筆勢的流暢度和書寫速度。
用鋼筆蘸墨水寫小字時，不允許將筆深深地浸入墨水中。筆尖蘸到硯池裏，墨水就會浸到墨汁裏，然後筆就被迅速拉到池面，比如壹些水，壹粘就粘上去了。這個所謂的沾筆壹定要深，落筆壹定要淺，但是墨水不是三分。如果滲透很深，墨水容易滲出，嘴部模糊，筆力不易控制。淺筆法重，點畫清晰明亮，墨色易變。
寫小字時，以墨汁濕潤為宜，不要太枯燥，枯燥的話字會毫無生氣。就筆法而言，所謂潤者圓潤，就墨法而言，豐滿潤澤，小字著墨。雖然墨色沒有變化，但也是喝墨貪的時候，就是滿了就吐黑。陳介祺《學漢字》說:？小筆不夠大，寫小，但大筆可以作為重點，用濃墨才有力量。能展現小字的方丈，壹定是喜歡小字的。？姚的《漢字回憶》也說:？有必要用壹大筆錢來寫。？當然，我不希望妳小字用大筆，小字用大筆，所以筆是我用的，墨色自然潤澤，筆勢自然養成。
當書寫小寫字母時，墨水也應該有陰影和幹燥的變化。這種變化主要表現為用筆節奏的變化。寫小楷時，墨色淡而輕，重則黑而厚。寫小楷時，墨少而燥，許則豐潤，下蹲時，水會聚，得之時，水會斂，得之時，水滿。這些變化只能被感覺到。
小楷墨的使用還有壹個很高級的境界，就是幹中有濃，幹中有潤的墨法。相傳顏真卿和董其昌最擅長此法。這種筆法，當立足於中心，以筆法為基礎，以氣勢為後盾，當筆力飽滿，再加上速度，老虎鉗與紙張的摩擦，以及紙張的表現和沈穩失意的風格，綜合起來的效果，就是幹。
總之，用墨的方法要以用筆為主，墨汁突出，滲透紙的背面，對書法家來說是極好的。