最需要的俠義精神在《武俠》裏沒有出現，在甄子丹肯定沒有，而金城武表現得更像壹個現代偵探，他的方法和邏輯推理都有些超越和超越。說到情懷，更多的是來自於片外的宣傳。具體到影片中，“武俠”似乎是壹種純粹的展示，影片更接近於動作或者功夫片。如果把時代背景放進去，無論是清末民初，在革命之火已經在中國遍地燃燒的時候，這裏的“武功”其實已經是強弩之末，即將消亡。如果用寬容的眼光來看，毫無疑問，“武俠”只能是壹種老式的武俠。爬新武俠公婆有點不合格。
按照時間的遠近，《武俠》首先會讓人想起去年蘇照彬的《劍雨》。兇手隱姓埋名過著極其普通的平民生活，無需猜測。兩部不同的電影，相似的隱居主題。正如我朋友分析的，隱居最終註定成為壹個經典的命運悲劇。在《武俠》裏，變成了兩個家庭的糾葛，壹場父子對抗的大結局。新老賬壹起算，人人都愛大團圓。
其次，有人懷疑甄子丹是不是被葉問附身了，不然又何苦吃頓普通飯，按時吃飯。其實也不是什麽急事。這並不是說甄子丹表現得像葉問，也不是說葉問影響了武術。甄子丹就是這麽做的。最終，只能是甄子丹。從不練魔法，愛“科學”勝過愛“說”的金城武，到人物精神分裂的糾結設定，直到他回到現場模擬殺人過程，我都有壹種他在重復《傷城記》，走錯片場的錯覺。這可能是錯覺，但說明武俠的風格是無法統壹的。尤其是七十二地牢出現後，電影徹底破了，金城武什麽都沒發生，還有很多莫名其妙的事情。
最後是王宇和獨臂刀。既然不管科學與偽科學之爭，我們在這裏就不關心它是左還是右。也許陳可辛和甄子丹只是想玩壹個不同的遊戲。有人說惠英紅演得很好，可惜壹看到邢夫人那怪模怪樣的怒目而視的樣子，還有她和王玉爭著露出殺氣的樣子，我就有壹種想笑的沖動。好在惠英紅的武功還是相當漂亮的，完全蓋過了這場雨中大戰的結局。在陳可辛辛辛苦苦找到王玉的時候，甄子丹自然不可能三拳打死老師傅，更何況是他的父親。如果沒有解決方案，父子之間的爭鬥可以沒完沒了，直到兩個人壹起死去，令人心碎。然而，王宇老了，甄子丹也透支了。這場戰鬥最好速戰速決。於是《武俠》之後，電影院外又會出現壹個新笑話:隔壁老王，妳知道他是怎麽死的嗎？
當甄子丹急於與過去決裂時，這是陳可辛對傳統武術的態度，但他不能放棄。更何況他的自我意識和流派缺陷也影響了他的創作——畢竟這只是他眼中的武俠。當甄子丹面對他的父親時，這也讓人想起了陳可辛和他父親之間的關系。他從父親那裏獲得了經驗，走上了電影之路。現在是時候收拾過去想別的辦法了，但是沒有兩條路。從更高的角度來看，在合拍浪潮中，陳可辛顯然不是最賺錢的港片導演。但是，面對大陸的制作環境，他已經是最好的壹個了。
《武俠》有雲南邊境小村莊的風格，也有牧歌最後的記憶。陳可辛故意放民謠，成人禮，甚至魚鰾避孕套，很多對故事沒什麽幫助，還加了段子。這只能說是個人興趣，不是武俠的情懷。當煥然壹新的金城武遇上舊貌換新顏的甄子丹，武俠始終無法解決其最大的問題，那就是如何統壹平行，顛覆觀眾的印象。為了尋找更高更強的對手業務要求，金城武在壹線倉促發力，最後陷入了老標準對抗(很多不自然)，真的有點無奈。這是“武功”的傷，也是壹鳴驚人的痛。還好，有王家衛、和賈準備出發的那個搞笑瞬間。我不信妳能猜到武俠的結局。