2.時代潮流
新石器時代:各種彩陶，屬於彩色裝飾。這種低溫色的裝飾作用和後來的釉料差不多。(只是裝飾性的，並不具備保護釉面胎體的全部功能。)各種灰陶、黑陶、紅陶、棕陶上的雕刻、劃線、堆砌、粘貼、雲雷紋、繩紋、平行線等都屬於胎飾。很明顯，整個新石器時代的彩陶數量少於灰陶，可以認為新石器時代的陶器主要是用輪胎裝飾的。
原始青瓷:全是胎飾，有印花，有堆砌(如S紋)。
東漢六朝青瓷:胎飾:雕、印、雕、疊、糊、雕、塑等胎飾，占這壹時期裝飾的絕大多數。釉彩裝飾已經萌芽並出現了以下幾種形式:棕點彩，出現於三國至西晉後期，成熟並流行於東晉；三國吳時期，釉下褐畫出現，但未形成潮流，目前僅見壹件標本。這壹時期的釉彩裝飾，無論是點畫還是釉下彩，都是用高溫釉，是用胎體壹次燒成的高溫色釉，以鐵、錳為著色劑。
隋唐:這是中國陶瓷各種裝飾紋樣和裝飾技法大發展的時期。刻、印、刻、糊、疊等胎飾繼續發展，以唐三彩、長沙窯畫、鞏縣青花為代表的釉飾空前發展，中國陶瓷裝飾出現新氣象。但輪胎裝飾仍是主要形式。輪胎裝飾；在以越窯為代表的青瓷和以邢窯為代表的白瓷名窯中，“釉重於紋飾”，所以紋飾很少。這幾個裝飾圖案幾乎都是雕劃的蓮花花瓣等胎飾。此外，長沙窯還有疊胎、糊胎、模印等胎飾。釉飾:點彩、條紋、斑駁，是以鐵、錳、金剛石為著色劑的高溫彩釉。長沙窯、越窯、瓊瑤窯都有。繪畫:這是這壹時期興起的大量陶瓷裝飾技法，繼承了六朝的傳統，以長沙窯最為豐富，越窯的鞏縣窯稍有。常見的顏色有棕、綠、藍、紅，以鐵、錳、鉆石為顯色劑。畫，不管是上釉還是下釉，都是高溫畫，壹次燒成。三色:唐三彩是低溫二次燒成的壹種釉色。主要的著色劑有鐵、錳、金剛石和銅。這是中國陶瓷釉裝飾最引人註目的成就，為承前啟後做出了巨大貢獻。值得壹提的是，以浙江越窯青瓷為代表的唐代青瓷，極力提高釉本身的裝飾效果，即不裝飾釉，只以釉色之美充分美化瓷器。這個時候就比較成功，也比較明顯。比如越窯釉的“千峰翠”就有極好的裝飾效果。
宋:此時中國陶瓷大發展，陶瓷裝飾中胎飾與釉飾並重。相比較而言，胎飾用得更多，釉飾也發展得更多，發展速度超過胎飾。輪胎裝飾；以印、畫、雕為主，雕、塑、堆、糊、刻用得較少。定窯印白瓷，耀州窯刻青瓷，青瓷系列最具代表性。釉裝飾:進壹步發展。在中國陶瓷史上，重視釉本身對陶瓷的美化和裝飾是最重要的時期，也是最成功的時期，真正實現了人們幾百年來壹直追求的願望，如琺瑯如冰如玉，釉色過天，青峰疊翠。這壹時期，釉本身的裝飾效果(不依靠花紋裝飾)達到了前所未有的高度，出現了壹些影響深遠的創造。鈞窯創造了窯變釉(兩種以上釉結合而成的特殊釉)和銅紅釉。汝窯、官窯、龍泉窯都很重視釉本身的美化和裝飾作用，只有單色釉本身才創造出極佳的裝飾效果。釉面凝重、深邃、含蓄、厚重(在某些情況下，釉面的厚度超過了胎體的厚度)，美麗地美化了瓷器，達到了其他裝飾技法無法達到的裝飾效果。官窯和哥窯創造“金絲”和“魚子紋”為釉彩裝飾技術開辟了新途徑，即不同的釉色有不同的裝飾效果，不同的釉形有不同的裝飾效果，有壹種獨特的裝飾效果。開放的模式創造了壹個新的審美趣味，其特殊的形式是像壹個殘跡，而不是壹個殘余。彩釉結合裝飾:隨著釉彩裝飾的不斷發展，宋代出現了壹種新的釉彩結合裝飾技術。釉下有黑花、釉上有紅綠兩色的白釉比較典型。主要形式是繪畫和詩歌。也有個別釉上彩和釉下彩結合的例子，但很不成熟。青花瓷，釉下彩裝飾工藝，繼承唐代傳統，小批量生產。宋代青花數量雖少，但其意義相當重大，使得始於唐代的釉下裝飾技術得以不間斷地延續，並為宋代以後青花的大發展提供了技術傳統。
元明清:釉飾大發展，胎飾銳減，以景德鎮窯為代表。元代青花和釉下紅成就最大。此外，還創造了高溫藍釉。銅紅釉也發展起來了。明代釉彩裝飾進入繪畫時代，以青花為主流，發明和發展了五彩、鬥彩、素色三色。清代釉裝飾發展到極致，以各種彩瓷為主，青花次之，大量使用彩釉。粉彩是彩瓷的代表，中後期占主導地位。