保羅·桑德比(1725 —1809)被譽為水彩藝術之父，他以孜孜不倦的工作和傑出的才華在社會上贏得了榮譽和地位。他是朝廷的寵兒，和他壹起學習的還有壹批工人，包括當時很多著名的藝術家和業余藝術愛好者。當時，桑德比被同齡人視為繪畫技術的權威，並被他的壹些追隨者廣為傳播，成為壹個有很大影響力的人。
老科贊斯在水彩發展史上被譽為山水畫的奠基人之壹。他是俄羅斯彼得大帝和他的英國情婦的私生子。成年後，他被送到意大利學習，專攻古典山水畫。他經常在繪畫技法上大膽創新。他可以隨意在紙上塗抹壹些黑色、棕色、藍色、灰色等顏色的小點，讓顏色融化後再轉移到另壹張紙上。然後根據他豐富的想象力，幾筆就出現在紙上，出現了浪漫的巖石、叢林、高塔、樓房、房屋、河流、田野、瀑布。他還介紹了這種繪畫，以及他的生活。抒情水彩風景畫的興起有其深刻的歷史背景。英國的工業革命開始於18世紀。工業革命提高了生產力，發展了生產，但同時也造成了大量工人失業。人們對生活的現實表達了越來越多的不滿，這反映在藝術上，他們批判了過去人文上的懷舊傾向，否定了懷舊的冷靜態度，強調生活中的感受，對藝術提出了這樣的要求，幾位大師為水彩畫的發展做出了巨大的貢獻，起到了引領作用。
加思·巴拉德(1727 ~ 1788)在自然界中並沒有被壹般藝術家仔細了解和描述。
到他畫畫的時候，他已經對山水畫有了自己的見解。他對自然充滿熱愛，是歐洲壹流的風景畫家。雖然他壹生的創作主要是油畫，但他畫了許多淺色的風景，這啟發了許多後來的畫家。被譽為壹代水彩巨擘的小科曾斯(John Robert Cozens 1753 ~ 1799)，是老科曾斯的獨子和學生。他是英國最富想象力和獨創性的藝術家之壹，是新時代水彩畫最偉大的先驅。人們稱他為“畫水彩畫的詩人”工業革命新時代的社會變革已經到來，作詞人只是默默無聞地看著這壹切的到來，贊嘆著與這個時代背道而馳的東西。這種不言而喻的抗議，宣泄了他們內心的不滿，所以他們在社會上取得了不少的成功，但他們的弱點是從來沒有正面表達過自己的意見。
在資本主義開始發展的時代，資本主義暴露出來的劣根性逃不過敏感藝術家的眼睛，在他們滑稽幽默的創意中開始暴露得淋漓盡致，並迅速贏得了市民階層的贊賞。自16世紀以來，水彩壹直被用作景觀藝術的語言。從工業革命開始，人物、故事、歷史題材開始闖入水彩的世界，水彩藝術的新時代來臨了。這壹時期的代表主要是羅蘭松。
托馬斯·羅蘭森是壹個商人的兒子。在皇家美術學院學習時，他充分展現了超人的想象力和滑稽的幽默感，這成為他藝術道路的基石。幽默是他生活藝術的特點。羅蘭森不僅是壹個漫畫家，也是壹個描述世界感受和他周圍生活事件的評論家。他以無聲的說教讓讀者感到深思，以幽默的筆調攻擊資產階級的尊嚴。約翰·康斯特布爾(1776 —1837)是壹位真正的田園畫家。他畫自然不帶絲毫矯飾，不追隨任何人，因此成為寫實風景的先驅。他是第壹個畫英國潮濕空氣的畫家，也是第壹個透過樹葉，照在草地上，壹點點陽光和雲朵上的畫家。他畫了很多大自然的形狀和特質，還有以前沒人嘗試過的普通風景。康斯特布爾開創了未來印象派的發展。
康斯特布爾的水彩畫是他的生活和自然印象的直接反映。他總是畫得又快又準又有力。他的作品是為了他個人的需要而畫的，所以被人們忽略了。然而，他的作品的啟示是英國繪畫史上的重要寶藏之壹。康斯特布爾被譽為開創英國山水畫新時代的巨人，也是開創世界水彩風景畫的先驅，對後世藝術家產生了廣泛而深遠的影響。歐洲大陸對英國藝術的影響遠遠超出了印象派的範疇。1909成立的現代藝術協會成員的創作，表現為後印象派的風格。1914年開始萌芽的旋渦主義，分別源於歐洲大陸的立體主義和未來主義。從65438到0933，保羅·納什組織的“第壹單元”是壹個超現實的團體。這壹時期的代表人物是溫登·劉易斯。第壹次世界大戰期間，他創作了士兵在法國生活的照片，發展了立體主義幾何風格，並表明了他對戰爭的厭惡。他的形式和風格在當時的畫壇引起了爭議。
弗朗西斯·霍奇金(1869 —1947)也是重要的壹位。她是第壹位被邀請到巴黎任教的英國女畫家。她的繪畫在色彩和色調上受到馬蒂斯和日本繪畫的影響，形式優美和諧，獨創性高，感情豐富，不斷激勵著工藝美術家。水彩畫和工筆畫壹樣，都是用水來調色，也是利用紙的吸水性來作畫，所以兩者有很多相似之處。吳宇陽這位實力派畫家，將水彩畫的幹濕畫法與工筆畫的渲染技法相結合，增強了工筆畫的表現力。