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求工筆人物畫!

工筆人物畫簡介;

壹.三個要素

1.線條造型是中國畫技法的特點之壹。如果用色彩渲染代替線條,就會變得像水彩畫壹樣。在中國畫中,有壹種繪畫是單純用線條來表現的,那就是“線描”。線描在中國畫中起著堅實的作用,也是色彩工筆人物畫的基礎。工筆色彩人物畫的線描在人物的服裝線描中突出。中國古代畫家將人物畫的服裝線條分為十八種,稱為“十八描”(即古有司妙圖、弦線圖、鐵線圖、流水圖、螞蚱圖、釘頭鼠尾圖、雜色圖、撅嘴頭圖、曹衣圖、斷葦圖、橄欖圖、棗石圖、圖、竹葉圖、水線條畫、戰筆、還原筆、棗石圖。古代人物畫的線條基本上有三種類型。第壹類是尤思渺,筆畫粗細沒有變化或者變化很小。這種線筆用的是中心,慢,壓力均勻,力度含蓄。第二類是筆畫粗細發生變化的柳葉描。這種線條也用中心,筆畫速度略快,力度不壹致,使線條形狀呈現各種變化,筆尖外露,適合表現動態的力和力。第三類是線型異常和不可預測的劃減。這種線多用於鋒銳,速度快,是寫意人物畫的專用線。工筆人物畫要考慮描摹和色彩的結合,斷斷續續的缺線會造成色彩設置的困難。

線描技巧也要根據物體的前後距離、陰陽關系,突出主要人物和主要人物的主要部位來確定線描的粗細、虛實和明暗。壹般外輪廓框的線條較粗,而裏面的輔助線略細,可以使整個圖形更加生動,加強整體感,並使其遠離背景。表現身體的線條要實,表現體外淩空的線條要虛,受光面的線條要重而實,背光面的線條要粗而輕而虛。從陰陽到背面線條粗細的變化構成了物體的立體感。但工筆畫中虛實的變化和線描的濃淡要適當,不宜過分強調。應該和墨線畫的變化不壹樣。

服裝圖案要分主次。所有輪廓線都屬於服裝主線。素描時要清晰,露出內部的肢體關節(如肩、臂、腕、膝、臀),從衣服外部要看得見。輪廓線還包括服裝本身的邊緣線(如領子、門襟、袖口等。).在運動線條中,凡是表現運動方向的線條,明顯而突出的,都是主線;主線不能省略,輔助線可以適當簡化。掌握了服裝線條的變化規律後,就可以在它們之間進行選擇了。縫紉線(衣服裁剪拼接的地方)和折線(如少數民族的制服褲和百褶裙的中線)是次要的服裝線,但要清晰,不能省略。當它越過運動線時,它應該會稍感沮喪。慣性線是習慣性動作形成的,多在人體關節處。這些衣服線條大多是兩頭輕兩頭細,沒什麽可依靠的。壹線判陰陽,即明暗之交。縫線除外,縫線沒有明暗變化,受動線限制。縫紉盒的慣性線可以穿過運動線。上下,反正裏面和外面衣服材質顏色都不壹樣。作畫時,要用深淺粗細不同的墨線加以區分,這樣設色前的素描才能有層次分明,體、形、色逼真的造型效果。服裝線條的運動,光與色的各種復雜變化,是筆的輕重、轉折的起伏、筆墨的幹濕的客觀基礎。壹般來說,淡和淡與細線和淺墨有關,重和背光與粗線和重墨有關。但是要學會靈活運用。紋路中間用筆,表示紋路凹陷較深。錐形筆意味著服裝線條正在消失。線的末端消失的應該是肢體突出的部分。驗線時要整體把握,以大局為重,不要以次要部分壓倒主要部分,影響全局。

2.色彩古代畫家認為,繪畫中的色彩不是指鉛、藍、綠等顏料,而是在於“明暗之間”,“不取色,取氣”。陰影是空間中物體的顏色關系。國畫著色是在網上畫圖(骨畫)完成基本造型後,添加肌肉和血肉,使形象更加豐滿突出。中國畫要求色彩純凈明亮,需要消除或減弱周圍環境和光線的影響,強調事物的本來面目。即使有變化,也只是“色變”。這種改變了的顏色仍然屬於它固有的顏色。借助於各物體固有顏色的變化,各固有顏色的對比、對比和反映,色彩與筆墨的協調等。,我們仍然可以收到極富感染力和豐富的藝術效果。色彩的運用方式有很多種。現在很多畫家畫畫的時候用水彩和水粉顏料,都是可以的,這些都需要在實踐中反復應用。中國重彩畫中的礦物顏料具有堅固耐用的特性,在學習工筆重彩畫時,更重要的是學會使用其固有的顏料。工筆畫使用的礦物顏料質地較重,上色時需要磨成粉末,然後需要去除顏料中的雜質。根據顏料的輕重分為幾個等級(如石青分為頭青、青兒、三青、四青),以及各種顏料尤其是礦物顏料與植物顏料(如蝴蝶蘭、藤黃等)的相關性。)是註意到了。研究它們的調和方法,將石色和草色並用(如朱砂和胭脂、石綠和汁綠、赭石和藤黃),使草色因石色而耐久,石色借草色打破其剛性(石色和草色不能直呼,石色粉粒易浮,故只能遮蓋)。需要研究顏色的冷暖對比,了解各種顏料的明度。壹般來說,凡是傾向於紅色和黃色的都是暖的,凡是傾向於藍色和綠色的都是涼的。在顏料的對比中,如果壹種顏料太強烈,就會顯得“刺目”和“生氣”,降低美感。工筆人物畫用的色彩必須有壹個主題,使之統壹。色調是冷還是暖,要看內容需要。工筆人物畫的渲染壹般都是光滑潤澤,不留色痕和墨痕。但為了表現粗糙的質感,也可以摩擦,比如飽經風霜的老人臉上的陰暗面。它的顏色再濃再亮,也無法搶占線條的位置,最終還是要被線條所束縛。所以壹幅畫上色之後,線條又要重新勾勒。

3.裝飾美來源於生活的真實,通過必要的濃縮、提煉、誇張、變形來創造。線條本身起著表達和裝飾的雙重作用。臺詞處理不好,就像音樂很吵壹樣。將工筆人物畫中常用的綠色、金色和藍色、紅色和鉛白色調和在壹起,形成強烈的對比,是壹種非常大膽的裝飾手法。在細節的處理上,工筆人物畫的發型、胡須都調整得很好;服裝輔料,刺繡圖案,雕刻的恰到好處;裝飾景物,通過剪葉和給輪廓添色來畫花草樹木和石頭,使之生動有規律。

線條、色彩、裝飾都服從造型的要求。三者有機結合,如人體內的血肉,相互依存,不可分割,不能孤立看待。

2.繪畫技巧

1.所有的草繪稿都是墨色的,用深淺不壹的墨線勾勒。對於所有的皮膚部位,用最淡的墨線,因為上色後,妳要用赭石線再勾壹次。鉤毛的墨線可以深壹點。服裝部分要用深淺不壹的墨線來區分衣服的裏外,裏外,上下都壹樣。淺色的衣服,墨線要淡壹些,深色的衣服,墨線也會加重。

2.打底步驟是在勾號的基礎上用墨水或顏色渲染物體,以表現物體的結構,表現出凹凸起伏和壹定的明暗關系。經過這壹步,妳可以表現出壹定的立體感和空間感,但需要在後面的步驟中加強。渲染方法:用兩支筆,壹支蘸色,壹支蘸水。彩筆沿線的壹面(凹暗面)塗色,然後用筆烤。墨水筆要幹凈,只有筆尖才融有顏色,含水量要適當,這樣顏色會隨水變淡,逐漸由濃變淡甚至消失,畫面才不會臟。不要用筆反復塗抹染色,等完全幹了再塗。不要急躁,否則會有色斑。

渲染要避免過多的彩色墨水,影響線描。肌肉部分(臉、手、腳)主要用朱智(略顯橘色)渲染給婦女兒童,赭色主要給中青年男性,老人可以略顯棕赭色。渲染時,根據面部結構逐層添加染料。婦孺層次較少;老人要多壹些,每壹條皺紋都要染明暗,皺紋深處可以塗淺墨。渲染時,先大面,後局部。臉頰紅潤的部分是紅色的。眉毛下、發根、胡須可以用淡墨略染,使其與肌肉的顏色有過渡。面部和皮膚打底的時候,顏色要簡單,永遠幹凈。頭發和胡須要用淡墨渲染,逐漸加深,自然。壹般來說,頭發要有重有輕,發根和鬢角極淺。根據設計色彩,衣服的渲染要通過色序(相近的顏色,同壹個冷暖色調)明顯變暗。每壹個服裝圖案都是明暗的交集,壹面亮壹面暗,暗的壹面染上色彩。渲染要由淺入深,不允許壹次染完。用水彩來渲染,不要用粉末顏料。否則很容易出現遮色的情況。

3.蓋顯色足以蓋色。封面顏色用的顏料要壹次性調好,顏色要順著筆塗,以免來回塗破壞顏色的均勻性。大色面可以和筆結合。臉和肌肉面具顏色要根據角色的肌肉顏色略淡,壹般遮蓋。粉色不要太濃,濃了就膩了;底色不明顯,成了平面。不應該太薄。太薄的話,皮膚質感會不足。臉部突出的部位(如鼻子、額頭)可以用粉餅提亮,眼睛和牙齒也用白粉突出。頭發中的重墨要在面膜上色後再染,防止墨色侵入皮膚。服裝罩色:先罩淺色,再罩深色,最後罩上飾品等細節。封面顏色不要太濃,不好調整。對於大的顏色變化,盡量洗去原來的顏色,再罩上壹層薄薄的粉,使其緊貼紙地板,然後上色。

4.仔細刻畫臉部,畫五官(眼、眉、耳、口、鼻),最重要的是眼睛,要用顏色畫出來。應根據結構透視準確畫出眼眶,其形狀起伏可用輔助線(上下眼瞼)表示。最重要的眼瞼是上眼瞼,墨色較重;下眼瞼較淺,輕輕掠過,不要刻意雕琢。上眼瞼在眼球附近要重壹些,否則眼球會有跳出眼眶的感覺。內眼角也略重。眼尖可以畫出不明顯的睫毛線。幼兒和年輕人的淚痕很淺,壹般不用畫。上下眼瞼的墨汁深淺與光線有關,下眼瞼受光,所以要淡壹些。眼球要看做球體,不能畫成平面。眼白應略呈青色,老年人可略黃。眼睛可以先用赭色墨水畫出虹膜(瞳孔外圓上的琥珀色透明體),然後用最濃的墨水點出瞳孔,最後用粉點出眼光。

畫眉畫時,用淡墨按照眉毛的生長規律,用壹組短線條來畫,不是壹筆。眉毛淡而淺,眉毛的墨深不能超過眼皮,更不能超過頭發。

要畫圓鼻線,用赭石勾出來就行了。鼻梁、鼻翼、鼻子、鼻孔的線條要斷開,不能壹筆相連。年輕人鼻子側面的線條要淺,可以留白,也可以上色。鼻子可以突出來。鼻子的結構有很多方面,主要表現為線條的粗細變化。

畫嘴上唇重,下唇淺;接縫是波浪形的。嘴部表情和口縫、嘴角關系最大,所以顏色較重。畫的時候露齒不可取,非要露齒的時候也要含蓄,畫不出清晰的接縫。

畫耳朵只能根據結構關系用赭石線來畫。

在原有墨水暈染的基礎上畫出胡須和頭發。胡須和頭發的自然形狀比較雜亂,畫的時候要有條理,這樣才不會亂。如果壹次過墨線,提壹些輔助線(比如外緣的松毛)就夠了。否則,再鉤壹次。勾的時候先用淡墨線,靠近皮膚會逐漸減弱消失;然後用墨汁勾第二行,位置略高於發根;最後用粗墨線勾住,從發根往上高壹些。

手足勾線和臉壹樣,以赭色線為主。但是,使用的線應該根據關節和肌肉的不同而不同。指甲要塗凹嵌在指尖,不要像浮瓦,線條要細。在指甲表面覆蓋壹層薄薄的粉末,以區別於肌肉。

在遮蓋色的基礎上畫衣服,畫染織圖案,處理衣服上的壹些小裝飾。註意人體轉折和服裝線條的變化。

5.為了加強表現效果,最後要調整線條和色彩的關系,進壹步突出主體。在角色的臉、手、身體和所有皮膚上,畫壹條赭色的線。衣服上被顏色遮住的地方就行了以免明顯,或者主要的服裝線條,提壹次線就叫“勒”。可以是墨線,也可以是色線,深色衣服可以帶淺粉線。

皮膚部分可以在紙(絲)的背面襯上厚厚的粉,增強立體感,使其從畫面中突出。這層粉在裝裱的時候也能起到保護畫面的作用。衣服也可以在後面適當上色,增加它的厚重感。但也不能太多,如果到處都被襯托,就抵消了。利用顏色的對比關系,可以對比深色邊緣的淺色和淺色邊緣的深色;或者用冷色襯暖色,暖色襯冷色;或者以虛養實,以實養虛。

畫煙雲的時候,在上色的過程中,有時會用到吹的手法,就是在水色未幹的時候吹。畫雪的時候打粉紙會有特效。畫雨的時候,或者提前噴上膠水明礬水,然後上色,可以有實際效果。

6.這是最後壹道工序。經過處理,手表可以得到支持。

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