(公元前770 ~ 221)？春秋戰國時期，周朝皇族衰落，諸侯國如五霸七雄各行其是。他們壹方面競相發展生產，重視商品流通，壹方面吞並弱小，掠奪土地和財富。特別是大量能工巧匠的掠奪占有和鐵器的普及應用，促進了各種手工業的交流和提高。競賽各方面的成績也對紡織材料、服裝裁剪技術、裝飾藝術產生了巨大的影響，形成了服裝百花齊放的局面，催生了新的、深厚的服裝風格。
春秋戰國時期，織繡技術有了很大的進步，使得服裝材料越來越精細，品種和名稱也越來越多。河南香邑的織錦，山東齊魯的冰婉、浪漫、絲繡，在全國都很受歡迎，價格比普通絲綢高出20多倍。南方吳越生產的細麻布，北方燕國生產的呢絨、氈毛，西域羌胡民族的細花(細毛織物)，楚國的大花紋刺繡、大花紋織錦，都是精美絕倫。同時，打破了過去周朝“珠玉美而不奢於市”的規矩，促進了工藝的傳播，使多樣精美的服飾脫穎而出。？春秋戰國時期，不僅王公本身衣著華麗，就連朝臣也是珠光寶氣，腰上金玉滿堂，衣服、皇冠、鞋子都很昂貴。？古人佩戴玉石，有尊卑之分，並賦予其人格的象征，所以“君子不往體平白。”就影響而言，上流社會的人，無論男女，都要佩戴幾件或幾組精美的雕花玉佩。劍在當時是壹種新武器。為了表示勇敢和自衛，貴族們必須佩戴鑲有金玉的寶劍。腰間的皮帶也流行各種掛鉤，互相競爭，以至於“客滿不同鉤。”男女帽比較搶眼，精致的有薄如蟬翼的輕紗，貴重的有金珠玉；有些形狀像壹個彎腰駝背的杯子，詩人屈原形容這個高冠為“切雲的崔偉”。鞋子，多以小鹿皮制成，或以絲線、細草編織而成；南方多雨，全身彩繪，錦緞掛毯裝飾，鞋底帶防滑齒的彩繪鞋。冬天，毛皮大衣極其厚重，白狐貍毛價值數千美元。女人愛做袖口上鑲有皮毛的正面，還有半露手指的薄而華麗的手套，都是極其漂亮的。？春秋戰國時期“百家爭鳴”的風氣極大地促進了當時文化和學術的發展，也促進了細服的流行。？春秋戰國時期，上層階級的衣服是寬大的，下層階級的衣服是狹窄的。形式上，值得註意的壹個是深服，壹個是胡服。
深衣(圖4)有將身體深深隱藏的意思。這是在家士大夫階層的便裝，也是庶人人的禮服。男女通用，可能形成於春秋戰國之交。其形制在《禮記·深服》中有詳細記載，後世註釋學者也多有研究。從馬山楚墓出土的實物可以看出，深衣是以前獨立的外衣和下衣的結合體，但它把邊界壹分為二，所以上下沒有接縫。最巧妙的設計是在兩腋下的腰縫和袖縫交界處嵌入壹塊長方形的布料。據考證，可能是《禮記》中提到的“縫”，可以使平面裁剪立體，完美表現人的身材，袖子也有較大的展肘傳遞作用。所以古人稱贊深服是“壹種完美的服裝，可用於文、武、兵、事”。？據記載，深衣有四種不同的叫法:深衣、長衣、麻衣、中衣。從出土的文物來看，春秋戰國時期的衣服很多，應用廣泛，其中有壹些可以看作是深衣的變體。(1)河南信陽楚墓出土有木俑。袖口寬大，下垂至膝蓋，顯得莊重，可能屬於特定的著裝範疇。(2)相傳河南洛陽金村漢墓出土了兩位舞蹈演員玉佩(圖5)。她穿著壹件歪歪扭扭的衣服，揚起壹個袖子，腰很細，頭發垂肩，微微卷曲，這大致是趙巖·加繆的女人的典型服裝，她後來在《史記》中說她是“彈琴，鬼鬼祟祟，獻殷勤”。(3)湖南長沙仰天湖楚墓出土的彩繪木俑，穿著長禮服，有十字翻領和直翻領。他們的剪裁和縫紉技術十分精湛，所有與人體活動有關的部分都是斜裁的，既方便了活動，又顯示了他們的體態之美。它是春秋戰國末期壹種深服的變化形式。它曾經是女人的時尚，也是男人的時尚。
至於湖北江陵馬山楚墓出土的直領雙排扣短袖？衣服”，在外觀上類似於現代女性的短外套，在漢代仍然流行。山西省長子縣和河北省易縣出土有木俑和青銅燭奴。他們穿的是上下直縫兩邊高開叉的長衣服，和深衣裁制完全不同。它自成體系，應該是後世沿用了幾千年的“袍”服的前身。？公元前307年，趙武靈王頒布胡夫令，推廣胡夫騎射。胡夫，指當時“任虎”的打扮，與中原脫下外衣的戴博大不相同。其特點是著及膝禮服，腰間系果洛帶，帶鉤靴，方便騎射活動。因為中原上流社會的人習慣坐著說話，穿長衣被視為壹種特權。長的壹旦被拋棄，短的、不合法的、不守規矩的，就會成為重大的改革事件。其服裝體系與中原地區奴隸或其他勞動者相似，但褲子是連襠式的。從湖北江陵馬山楚墓出土的實物來看，當時內地有棉被。《說文》解釋為“脛衣”，前面有腰，棕紅色繡花絲褲，小繡花褲腿，兩邊有裝飾掛毯，與胡夫不同特別是後面的褲襠。至於服裝的長度，山西侯馬出土的人形陶器模型表明，齊膝的刺繡服裝(有之字形翻領，有絲綢腰帶，腰間有蝴蝶結)是從西周演變而來的，壹般認為這是受到了胡人影響的服裝。？春秋戰國時期，服裝款式空前豐富多樣，不僅有深服和胡服。音樂家戴著兜帽，舞者的袖子長達幾英尺，獵人穿著緊身的衣服和褲子。有些人經常戴牛角或喜鵲尾冠，長小袖連衣裙和斜裙。這些都和豐富多彩的社會生活有關。