國籍:荷蘭
出生年份:1888
死亡年份:1964
出生地:荷蘭烏得勒支
職業:建築師、家具設計師
[編輯此段]個人資料
裏特維德壹生都在革命，他是家具設計史上第壹個現代家具的設計者:從19L7到19L8，他設計並制作了“紅藍椅”，並於次年成為荷蘭著名的“de stijl”藝術運動的第壹個成員。“DeSaijl”運動是壹場幾乎與德國包豪斯齊名的現代藝術設計運動。它的核心人物是多才多藝的設計師和理論家TheoVanDoesburg，著名的現代主義畫家peart mondriaan和Ritter Vader，包括許多當時非常“前衛”、主張設計思想創新的建築師、設計師和藝術家。
Ritwid轟動壹時的“紅藍椅”系列第壹批家具設計首次發表在專業藝術雜誌《de stijl》上，立即引起了同行和社會的廣泛關註。後來這些作品出現在l923年的包豪斯展覽中，對包括其他幾位大師在內的許多當代設計師產生了不同程度的影響。20世紀20年代，在現代設計運動發展的初期，Ritvede的開拓作用並不局限於家具設計領域。1924年，他設計了人生中最重要的裏程碑，也是建築設計史上非常重要的裏程碑。Schr6(1erHouse)與“紅藍椅”有著相同的設計思路和手法，同時也進行了杜甫。光是這兩項就足以確立裏特·維德在現代設計中的大師地位。
“紅藍椅”只是他豐富多彩的家具設計生涯的開始。和其他幾位經典大師壹樣，Ritvede始終註重設計與工業生產的結合以及適合現代社會生活的新材料的應用。壹般認為，包豪斯的布勞爾是用彎曲鋼管設計家具的第壹人，但實際上，裏特韋德幾乎同時開始使用這種具有生命力的新型家具材料，甚至比布勞爾更早，這壹點從施羅德住處的餐椅上就可以看出來。其實當時雙方交流很多，相互影響也很明顯，但布勞爾的“瓦西裏椅”更優雅，設計更徹底。
Ritwid利用彎曲的鋼管，然後是時尚的彎曲膠合板材，完成了壹系列大膽新穎的家具設計。1927年，他的第壹批鋼管家具投入生產線，由Mets &: Co .)生產。Ritwid的設計範圍很廣，幾乎在每壹個系列的設計中，他都能有非凡的表現，令人驚嘆。在1919中，他的工作臺，由純粹的水平和垂直構圖元素構成，幾乎是對蒙德裏安畫作的立體解讀。在這個工作臺的設計中，可以清晰的看到格林兄弟為他在l913的住所設計的書桌的影子。l923年，他為柏林世博會荷蘭館設計了“柏林椅”，可以說是對歷史上所有椅子設計的徹底反叛:它是由八塊大小不同的木板面對面組成的。
Ritwid接下來再次震驚世界的設計是1932 ~ 1934年設計制造的“Z”型椅子。這是家具空間設計和組織的又壹次革命，在最直接的功能上，它消除了坐腿活動範圍內的任何障礙。在這部驚艷之作的設計理念上，壹般認為是為了響應Dusberg 1924發表的壹個理論訴求:在藝術構圖的縱橫元素之間引入對角線，解決縱橫元素之間的沖突。無論理論上如何解釋，Z形椅在家具設計上的革命性是不言而喻的。其實這種設計中的對角線因素在早期的“紅藍椅”中就已經出現，椅子設計中心明確的對角線因素出現在幾年前霍夫曼l908設計的壹款休閑椅中。在椅子論文中，作者試探性地研究了這種“對角線”元素在椅子設計中是如何發展的，發現這種設計因素在中國宋代的椅子設計中就開始出現，而在後來的發展中，這種以椅背為關鍵元素的中國躺椅、休閑椅、彈簧太師椅成為中國家具中非常重要的壹類。不管怎麽說，“Z”形的椅子已經發展了現代家具設計的壹個方向或者壹個範疇，後世的很多設計師也壹直在他們設計理念的基礎上進行新的“詮釋”。
[編輯此段]建築的傑作
20世紀20年代初，荷蘭建築師裏特·維德(Ritter Vader)受施羅德夫人委托，為他設計了壹棟家庭住宅。最終，這座位於荷蘭烏特勒支的建築，如今被稱為“裏特維德-施羅德之家”。
“眾所周知，20世紀已經成為歷史。同樣，20世紀給我們留下了許多歷史和文化遺產。知道這壹點很重要。”PieterdeMeijer教授對此頗有見地。這就是為什麽他和他在聯合國教科文組織的同事們決定將這座建於1924的荷蘭房子與中國的大堡礁、泰姬陵、長城並列為世界文化遺產。
將家庭住宅列入世界遺產聽起來可能是壹個奇怪的想法，但聯合國教科文組織荷蘭辦事處主席邁耶教授堅信這樣做是值得的。“直到現在，荷蘭壹直規定個別建築不能列入文化遺產的行列，像童堤這樣的建築才有入選的資格。《文化遺產名錄》顯示，聯合國教科文組織普遍傾向於更古老的建築，我們現在正在努力讓壹些二十世紀的建築入選。”
今天，沒有人住在那棟房子裏，但它仍然作為烏得勒支中央博物館的壹部分受到精心保護。首席策展人SjarelEx對房子的新地位深感高興，但他也指出，房子總是有些不尋常。他說:“聯合國教科文組織現在把它作為世界文化遺產，但它從存在的第壹天起就和其他的不壹樣。著名的建築師，如布魯諾陶特和埃利斯茨基，在20世紀20年代去烏特勒支參觀了裏特韋德和建築。由此可見其對二十世紀歐洲建築的影響。”
這座房子最不尋常的地方可能是，雖然它已經有80年的歷史了，但它看起來仍然像是兩三年前剛剛建成的。中央博物館館長IdavanZijl補充道:“這是人類創造力的獨特範例，也是destijl的傑作。“destijl運動”是上世紀起源於荷蘭的壹場藝術和建築設計的先鋒派運動。代表人物有皮埃特蒙德裏亞恩和範多斯堡。”
室內設計
利特維德希望創造的不僅僅是壹棟建築，而是壹個充滿家具和實用生活空間的家。範塞爾解釋說:“樓上是生活區。有壹塊滑板可以把房間分成四個部分。壹家人要睡覺的時候，會把房間隔出來，但是白天，是壹個開放的空間。Ritvede對建築的空間和環境非常感興趣，他還設計了自己的家具，稱為‘綜合藝術品’(德語稱為gesamtkunstwerk)，使建築的內外構成壹個整體。家具壹般用鮮艷的顏色，比如他著名的紅藍椅子。”
Jarrell認為，“Ritwid-Schroeder House入選世界文化遺產將會對其帶來有利的推動和支持，更重要的是，這座建築的存在在荷蘭歷史上得到了保證。歷經100年甚至200年仍能屹立在烏得勒支，與婆羅浮屠佛塔、埃及金字塔壹起被列為世界知名文物，是莫大的榮幸。”
[編輯此段]家具傑作
《紅藍椅》是荷蘭風格派最著名的代表作品之壹。它是由家具設計師裏特·韋德在《時尚》雜誌的影響下設計的。
紅藍椅子的理性設計與設計師對壹戰的反思和對抗有著內在聯系..形式上是蒙德裏安(1872-1944)的三維翻譯。這位畫家以利用不平衡網格中的色彩關系來達到視覺平衡而聞名。Ritwid說，“結構應該服務於組件之間的協調，以保證每個組件的獨立性和完整性。這樣，整體就能在空間中自由清晰地站立，形式也能從物質中抽象出來。Ritwid在這個設計中創造的空間結構可以說是壹個開放的結構，它指向了壹種“總體性”，壹種脫離材料的形式整體性。
從功能上來說，這把椅子是不舒服的，但是通過演示，證明了產品的最終形態取決於結構。設計師可以賦予功能以詩意的境界，這是對工業美學的壹種詮釋。此外，這種標準化組件為未來家具的大規模生產提供了潛在的可能性。其鮮明的現代形式最終擺脫了傳統風格家具的影響，成為獨立的現代主義潮流的預測。因此，體現了風格派哲學精神和美學追求的紅藍椅子成為現代主義形式探索中壹個非常重要的裏程碑。對整個現代主義設計運動產生了深遠的影響。
[編輯此段] de stijl
De stijl是1918-1928之間由壹些荷蘭畫家、設計師和建築師組織的壹個集體，其主要發起人是TheoVanDoesburg。該運動主張采用最簡單的結構元素形成壹個基本的設計詞匯，讓設計因其固有的可接受性而在世界各地找到相同的語言。de stijl的觀點之壹是絕對抽象原則。他們認為藝術應該獨立於自然，藝術家只用幾何圖形的組合和構圖來表達宇宙和諧的根本規律才是最重要的。因此，對和諧的追求和表達是德國風格派藝術設計師的共同目標。
裏特維德是將藝術風格從平面擴展到三維空間的重要藝術家之壹。他在1919介紹的宣言式紅藍椅，激進的純幾何，難以想象的形式。這把椅子全是木頭做的。13木塊相互垂直，形成椅子的空間結構，結構之間用螺絲緊固，而不是傳統的榫接，防止結構損壞。這把椅子最初被漆成灰色和黑色。後來，Ritvede通過使用純凈明亮的顏色來加強結構，使其完全不加掩飾。重新塗上符合DeStijl美學思想的原色。這會產生壹個紅色的靠背和壹個藍色的靠墊。手柄和椅腿保持黑色，少量黃色用於加強端面。這把椅子用最簡單的造型語言和色彩表達了深刻的設計理念。
對於設計界來說，新模型主義這個名字特別合適。De stijl主張從理性出發，用抽象的幾何結構來表達宇宙與自然之間的普遍和諧與秩序，探索事物表象所掩蓋的規律，展現科學理論、機械生產和現代城市的本質和節奏。其設計圈的主要代表人物有設計師裏特·韋德、建築師奧德等人。他們主張將純藝術的de stijl原則應用到建築、家具、其他產品和平面設計中，從而滲透到世界中去，創造新的世界秩序。他們註重新材料、新技術的運用與表達，指出建築的空間由功能與和諧兩個方面構成，其外觀由其內部空間決定。他們將德斯捷爾邦繪畫藝術中極其簡潔有序的造型、色彩和線條形式運用到建築、服裝、家具等各個方面的設計中，設計出新的字體和不對稱、平衡的印刷版式。De stijl的設計強調藝術與科學緊密結合的理念和結構優先的原則，為以包豪斯為代表的國際現代主義設計運動奠定了思想基礎。de stijl的設計代表作品包括《Style》雜誌的封面設計和斯拉拉斯城堡奧伯提咖啡館的室內設計。施羅德的房子和裏特維爾德設計的紅藍相間的椅子；奧德設計的尤尼咖啡館等。風格派畫家蒙德裏安和杜斯伯格關於風格派的理論著述也是風格派設計的理論基礎。