但由於歷史等原因，很少有人或其後代留在吳橋。據統計，吳橋雜技演員及其後代和留學生約有數千人。這些旅居海外的雜技演員為吳橋雜技走向世界做出了巨大貢獻，但從傳承的角度來看，吳橋的壹些傳統雜技已經失傳甚至失傳，讓人感到惋惜。因此，壹位堅持留在吳橋表演和傳承的老藝術家王力可保和就顯得更加珍貴。幾千年來，吳橋雜技以家庭或宗族為單位，通過教世代相傳和師徒的方式傳承下來。目前吳橋雖然有專業的雜技中專，但傳承父子、師徒的方式還在沿用。王寶和自豪地說，“光是我們家就快趕上雜技團了。在雜技界，有我，有我兒子，有我媳婦，有我二姑娘，有我姑娘的兒子。這是五。在縣雜技團，有我哥哥，我侄子，侄子的女兒，這是另外壹個團體。兩個孫子在雜技學校讀書，明年畢業。”此外，王寶和還選擇了“三仙歸洞”的傳人，即他在雜技界表演鞭法的兒子。“他現在已經掌握了它。有時候我去外地表演，他會代替我在鬼屋表演‘三仙走洞’。不過和我比起來，文字和演技還是需要壹些時間的。”當然，有些傳統雜技太過危險，不僅不能給觀眾帶來快感，還可能對藝人造成傷害，比如吃鐵球、吞劍等。，包括王寶和的“縮骨術”和“深喉針法”。王寶和沒有把這些帶有“自虐”性質的技藝傳承給後代，他也沒有感到太大的遺憾。他若有所思地說:“連我家也傳不了《縮骨術》這個節目。為什麽？因為太苦了。這種對身體有害又特別辛苦的雜技，基本上就沒了。這些有些殘酷的雜技，都是舊社會在北京天橋上堆地的藝人們搞出來的，為了得到更多的同情和憐憫，不然再多的錢也沒人給妳。現在藝人地位高了，我不忍心讓孩子再冒這個險。”
此外，王寶和現在正在挖掘壹些鮮為人知的傳統吳橋雜技和魔術，等他做好了以後，會展示給大家，傳承下去。